Երաժշտական ​​համերգ |
Երաժշտության պայմաններ

Երաժշտական ​​համերգ |

Բառարանի կատեգորիաներ
տերմիններ և հասկացություններ

Երաժշտական ​​համերգ – երաժշտության հրապարակային, վճարովի կատարում՝ ըստ նախապես հայտարարված ծրագրի, մեկ կամ մի քանի երաժիշտների կողմից հատուկ սարքավորված սենյակում։ Հաստատում 18-րդ դարում։ TO. որպես հասարակության ձևեր. երաժշտություն նվագելը պայմանավորված էր լեռների աճով: բուրժուադեմոկրատական ​​արվեստ. Մշակույթ. Հասարակության հետաքրքրության բարձրացում ինստր. երաժշտությունը, որը մինչ այդ բացառություն էր տալիս։ օպերային նախընտրությունը հանգեցրեց նոր, համերգային հանդիսատեսի ձևավորմանը, ինչին նպաստեց թատրոնի միջավայրը։ այդ տարիների ներկայացումները՝ օպերաների, երբեմն նաև դրամաների ընդմիջումներում։ ներկայացումներ էին ստր. վիրտուոզներ (նման ներկայացումները գոյատևեցին մինչև 80-ական թթ. 19-րդ դար), ինչպես նաև առանձին եկեղեցիների միջև։ ծառայություններ, քարոզներ (ավելի հաճախ Զապ. Եվրոպա): Պայքար աշխարհիկ երաժշտության դեմ. մշակույթը, եկեղեցականները օգտագործել են XVII դ. երգեհոնի և երգչախմբի հետ միասին սկ. երաժշտություն՝ ստեղծելով կոնց. կրոնական ծառայության ժամանակ. պարամետրը Ջութակը որպես մենակատար և սկռ. անսամբլը կարևոր տեղ է գրավել կաթոլիկի ձևավորման մեջ։ զանգվածներ, որոնց արդյունքում իտալ. գործիքային երաժշտությունը մշակվել են հատուկ. սառցե ժանրը և ձևը՝ ապահովելով իրավիճակի ինքնատիպությունը (եկեղ. սոնատ, կոնցերտ գրոսո): Ամբողջ 17-րդ դարում և գրեթե ամբողջ 18-րդ դարում։ ածականների համար կյանք, ազնվական սալոններ, այն ժամանակ տարածված ակադեմիաներ, collegium musicum էր Չ. արլ սովորաբար այսպես կոչված փակ երաժշտություն: TO. նախատեսված էր սահմանափակ լինելու համար: հատուկ հրավիրված անձանց շրջանակը. VC սովորաբար մասնակցում էին երաժիշտները, ովքեր ծառայում էին արվեստի այս կամ այն ​​ազնվական հովանավորին, ովքեր հաճախ ունեին իրենց գործիքները։ և երգչախումբ։ մատուռներ (անվճար տրվում է ունկնդիրներին): Հանդիսատեսի ընտրված կազմը և տարածքի փոքրությունը որոշեցին նման համերգների բովանդակությունը, որոնք առավել հաճախ կրում էին կամերային-անսամբլային երաժշտության բնույթ։ Սրա հետ մեկտեղ 18-րդ դ. կա մեկ այլ ձև Կ. – երաժիշտների հանրային վճարովի կատարումներ, որոնք նախատեսված են ավելի լայն, ժողովրդավարական միջավայրի համար: լսարանին: Առաջին բաց վճարովի Կ. կազմակերպվել են Լոնդոնում 1672–78-ին ջութակահար Ջ. Բազրիք իր մեջ: տուն; ունկնդիրներին տրվել է ծրագիր ընտրելու իրավունք։ 1678-1714 թվականներին հայտնի կազմակերպիչ Կ. Լոնդոնում եղել է Տ. Բրիտոն. 1690–93-ին այստեղ Կ. կազմակերպել է Ռ. Արքայական համատեղ. նրա հետ. օպերային ձեռներեց Ի. AT Ֆրենկ, նաև իր իսկ համա. դահլիճ Այն ժամանակ բաժանորդագրությունը Կ. և Կ. բաժանորդագրությամբ։ 1765-82-ին Լոնդոնում բաժանորդային քարտերը տարածված էին. ԵՎ. TO. Բախի համատեղ. Կ.-ի հետ։ F. Աբել, բաժանորդագրություն Կ., օսն. խզբզող Ի. Ա.Պ. Զոլոմոն (նրանց համար Յ. Հայդնը գրել է իր այսպես կոչված. Լոնդոնի սիմֆոնիաներ): Ֆրանսիայում եղել են «Հոգևոր համերգներ» (1725–91), օսն. կոմպ. F. A. Ֆիլիդոր; դրանցում պաշտամունքային երաժշտության հետ մեկտեղ հնչել են նաև աշխարհիկ նվագարաններ։ անսամբլներ, սիմֆոնիաներ, սոլո օպ. Նրանց օրինակով նման Կ. կազմակերպվել է Լայպցիգում, Վիեննայում, Ստոկհոլմում։ Ձիու հետ. 18 մեջ: այսպես կոչված. ակադեմիաներ – հեղինակային իրավունք Կ., երբ կոմպոզիտորը կատարում է իր կատարումը։ Համբուրիր։ (AT. A. Մոցարտը, Լ. Բեթհովենը և ուրիշներ): Ռուսաստանում առաջին հրապարակային համերգները տեղի են ունեցել 40-ական թվականներին։ 18 մեջ: Պետերբուրգ, որտեղ 70-ական թթ. նրանք ձեռք են բերում համակարգված. կերպար (Մոսկվայում – 80-ական թթ.): Սակայն միայն Մեծ ֆրանս. Հեղափոխության ժամանակ վերջնականապես հաստատվեց արդեն իսկ վճարված հանրային կինոյի ձևը՝ հասարակության մեջ տեղի ունեցած սոցիալական փոփոխություններին համապատասխան նախապես կազմված ծրագրով։ Ձևավորվում է կատարողի նոր տեսակ՝ «համերգային» վիրտուոզը. մշակվում է նրա հրապարակային կատարումների ձևը՝ մենակատարը. Կ–ի ընթացքում կատարված ծրագրի տեսակը. մենակատար դաշնամուրի նվագակցությամբ Սակայն 1-ին կեսում. 19 մեջ: խառը ծրագիրը Կ. մենակատար – վիրտուոզ գործիքավորող կամ երգիչ, որին մասնակցել է նվագախումբը և այլն։ կատարողներ (այսինքն. Պարոն շրջապատ): Այս ձևը անցումային էր եկեղեցում մենակատարի ելույթից՝ պատարագի մասերի, օրատորիայի կամ տ-ռեի միջև՝ թատրոնի ընդմիջումների ժամանակ։ ներկայացուցչություններին, իր անկախ Կ. — դաշնամուր-ջութակ-առաջնորդ-աբենդում (գերմ. դաշնամուր-ջութակ-երգեր-երեկո): Դեռ 30-ականների վերջին։ 19 մեջ: նույնիսկ Ն. Շքախմբում ելույթ է ունեցել Պագանինին։ Միայն 40-ական թթ. F. Լիստն առաջինն է տվել մենակատար Կ.՝ առանց ուրիշների մասնակցության։ կատարողներ. Երաժշտության աճ. արտ–վա եւ կատարողական մշակույթը, Կ–ի տարածումը, մուսա– ների զարգացումը։ երկրների միջև կապերը նպաստեցին նոր, կապիտալիստ. կազմակերպման ձևերը համա. կյանքը. 1880-ին Բեռլինում Գ. Վոլֆը հիմնել է առաջին կոնց. գործակալություն, որը սկսեց կազմակերպել արտիստների ներկայացումներ որոշակի նյութական պայմաններով: Սա նշանավորեց ժամանակակից կոնկ. «արդյունաբերությունը», որը հատկապես մեծ զարգացում է ստացել ԱՄՆ-ում, որտեղ հսկայական կոնց. գործակալություններ, իմպրեսարիո և մենեջերներ կազմակերպող Կ., շրջագայություններ արտասահման. արվեստագետներ: Ամբողջ 19-րդ դարում Թ.Օ. (սիմֆոնիկ, կամերային, մենակատար) ավելի լայն տարածում են ստանում, որում գործունեությունը դեկ. այնպիսի երաժշտական ​​հասարակություններ, որոնք գոյություն ունեին բոլոր խոշոր Եվրոպայում: մշակութային կենտրոններ։ 19 դյույմ. ամենամեծ համբավը նվաճել է մշտական ​​սիմֆոնիան։ TO. Փարիզի կոնսերվատորիայի Համերգների ընկերություն (հիմն. 1828-ին), Կ. Լայպցիգ Գևանդհաուս, Վիեննա (հիմն. 1842-ին) և Բեռլինը (հիմն. 1882-ին) ֆիլհարմոնիկ. նվագախմբեր, Lamoureux համերգներ Փարիզում (հիմն. 1881 թվականին), Լոնդոնի զբոսանքի համերգները և այլն; 20-րդ դարում – Կ. Բոստոն (հիմնական. 1881 թվականին) և Ֆիլադելֆիան (հիմն. 1900-ին) նվագախմբերը, BBC նվագախումբը (Լոնդոն), Փարիզի նվագախումբը և այլն։ 2-րդ խաղակեսում. 20 մեջ: սիմվոլները լայնորեն կիրառվում են. եւ շրջանակներում կազմակերպվող կամերային համերգներ միջազգային. սառցե փառատոներ. Զարուբը սովորական դարձավ. խոշոր կատարողների շրջագայություններ: կոլեկտիվներ (օպերա t-ditch, սիմֆոնիա. նվագախմբեր, կամերային անսամբլներ և այլն): Շատ երկրներում կառուցվում են համերգասրահներ, որոնք կարող են տեղավորել հսկայական հանդիսատես: Նախահեղափոխական Ռուսաստանում մեծ նշանակություն ունի կոնկ. կյանքի և կազմակերպության սիմֆ. և Չեմբեռլեն Կ. ուներ Սբ. Պետերբուրգի ֆիլհարմոնիկ ընկերությունը, Մոսկվայի ֆիլհարմոնիկ ընկերությունը և հատկապես Ռուսական երաժշտական ​​ընկերությունը, ինչպես նաև նման կոնկ. այնպիսի կազմակերպություններ, ինչպիսիք են «Համերգներ Ս. A. Կուսևիցկի» (1909-1914), «Համերգներ Ա.

Հիմնարար փոփոխություններ կոնց. գործունեությունը ծավալվել է ԽՍՀՄ-ում, որտեղ կազմակերպվել և ղեկավարվել են կոնկ. կյանքը սոցիալիստի ձեռքում է. պետական-վա. Հենց առաջին հետհեղափոխական տարիներին ի հայտ եկան համերգների այնպիսի նոր զանգվածային ձևեր, ինչպիսիք էին համերգ-հանդիպումը, «Արտիստների կորպորացիան՝ Բոլշոյ Թ-ռայի մենակատարները» Մոսկվայում, Լենինգրադում։ երգչախումբ. լեռնային օլիմպիադաներ. երաժշտական ​​սիրողական կատարումներ (առաջինը կայացել է 1927 թ., որոշներին մասնակցել է մինչև 100000 երաժիշտ)։ Ուղեցույց կոնց. կյանքը ԽՍՀՄ-ում կենտրոնացած է պետ. համերգային կազմակերպություններ՝ «Սոյուզկոնցեր», «Ռոսկոնցեր», «Ուկրկոնցեր» և այլն, հանրապետական, մարզային և քաղաքային։ ֆիլհարմոնիա. Իր աշխատանքում բուերը կոնկ. կազմակերպությունները հիմնված են նոր սկզբունքների վրա. Առաջին պլան են մղվում երաժշտակրթական, մշակութային գործունեությունը։ Դեպի. կազմակերպվում են ոչ միայն կոնկ. խոշոր քաղաքների սրահներ, բայց նաև փոքր քաղաքներում, ակումբներում, մշակույթի տներում և գործարանների ու գործարանների արհեստանոցներում, սովխոզներում, կոլտնտեսություններում։ Ֆիլհարմոնիկ ընկերությունները ունկնդիրների շրջանում մեծ երաժշտական ​​ու դաստիարակչական աշխատանք են կատարում։ Հրատարակվում են ծանոթագրված Կ. հաղորդումներ, հրատարակվում են բրոշյուրներ (լսողին օգնելու համար), շատ ուրիշների հետ։ Ֆիլհարմոնիան ունի մշտական ​​լսարաններ։ Ֆիլհարմոնիկ ընկերություններն ունեն համաշխարհային հռչակ ձեռք բերած առաջին կարգի մենակատարներ և կատարողական խմբեր՝ ԽՍՀՄ պետական ​​սիմֆոնիկ նվագախումբ, Մոսկվայի ֆիլհարմոնիկ սիմֆոնիկ նվագախումբ, Մոսկվա։ Կամերային նվագախումբ (հիմնադրվել է 1956-ին), Լենինգրադի ֆիլհարմոնիայի սիմֆոնիկ նվագախումբ, ԽՍՀՄ պետական ​​ակադեմիական ռուսական երգչախումբ, Հանրապետական ​​ռուսական երգչախումբ, լարային քառյակ։ Բորոդին (հիմնադրվել է 1945 թվականին);

Հիշատակում: Ալբրեխտ Է., Պետերբուրգի ֆիլհարմոնիկ ընկերության գործունեության ընդհանուր ակնարկ, Սանկտ Պետերբուրգ, 1884; Ռուսական կայսերական երաժշտական ​​ընկերություն. Մոսկվայի մասնաճյուղ. Սիմֆոնիկ հանդիպումներ 1-500. Վիճակագրական ցուցիչ, Մ., 1899; Սանկտ Պետերբուրգի ֆիլհարմոնիկ ընկերության 100-ամյակը. 1802-1902, Սանկտ Պետերբուրգ, 1902 (սիմֆոնիկ համերգների ծրագրերի ցանկով); Ռուսական երաժշտության սիրահարների շրջանակ. X (1896-1906), Մ., 1906 (համերգային ծրագրերի ցանկով); Ֆինդեյզեն Ն.Ֆ., Էսսե Կայսերական ռուսական երաժշտական ​​ընկերության Սանկտ Պետերբուրգի մասնաճյուղի գործունեության մասին (1859-1909), Սանկտ Պետերբուրգ, 1909 (հավելվածով. սիմֆոնիկ և կամերային համերգների ծրագրեր; կատարողներ); Սանկտ Պետերբուրգի համերգները Ա.Սիլոտիի. Տասը սեզոնների համերգային ծրագիր (1903/1904-1912/1913), Սանկտ Պետերբուրգ, 1913; Պետական ​​ակադեմիական ֆիլհարմոնիկ ընկերություն (Լենինգրադ). Տասը տարի սիմֆոնիկ երաժշտություն. 1917-1927, Լ., 1928 (ծրագրերի ցանկով); Լենինգրադի ֆիլհարմոնիկ. Հոդվածներ. Հիշողություններ. Նյութեր, (sb.), L., 1972; Մոսկվայի պետական ​​ֆիլհարմոնիա, Մ., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – Վ., 1916; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, «Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Music institutes, NY, 1936; Maugé G., Concert, P., 1937; Gerhardt E., Recital, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955:

IM Յամպոլսկի

Թողնել գրառում