Մոնոթեմատիզմ |
Երաժշտության պայմաններ

Մոնոթեմատիզմ |

Բառարանի կատեգորիաներ
տերմիններ և հասկացություններ

հունարեն մոնոսից – մեկ, միայնակ և թեմա – որն է հիմքը

Երաժշտության կառուցման սկզբունքը. ստեղծագործություններ, որոնք կապված են մեկ թեմայի կամ մի շարք թեմաների հատուկ մեկնաբանության հետ: Ոչ ցիկլային ձևերին վերաբերվող «մոնո-խավար» հասկացությունից պետք է առանձնացնել Մ. կարգը (ֆուգա, վարիացիաներ, պարզ երկու և եռամաս ձևեր, ռոնդո և այլն): Սոնատ-սիմֆոնիա համադրումից առաջանում է Մ. ցիկլ կամ դրանից բխող մի մասի ձևեր՝ մեկ թեմայով։ Նման թեման հաճախ անվանում են լեյտեմ կամ, օգտագործելով օպերային ձևերի հետ կապված տերմինը և նշելով Մ.-ին առնչվող մի երևույթ, լեյտմոտիվ։

Մ–ի ակունքները ցիկլային տարբեր մասերում սկզբնական թեմաների ինտոնացիոն նմանության մեջ են։ արդ. 17-18 դդ., օրինակ. Corelli, Մոցարտ և այլք.

Ա.Կորելի. Տրիո սոնատ op. 2 No 9.

Ա.Կորելի. Trio Sonata op. 3 ոչ 2.

Ա.Կորելի. Trio Sonata op. 1 ոչ 10.

ՎԱ Մոցարտ. Symphony g-moll.

Բայց Մ.-ի սեփական իմաստով առաջին անգամ օգտագործվել է միայն Լ. Բեթհովենը 5-րդ սիմֆոնիայում, որտեղ սկզբնական թեման փոխակերպված է ամբողջ ցիկլի ընթացքում.

Բեթհովենի սկզբունքը հիմք է հանդիսացել ավելի ուշ ժամանակների Մ. y կոմպոզիտորների համար:

Գ. Բեռլիոզը «Ֆանտաստիկ սիմֆոնիայում», «Հարոլդը Իտալիայում» և այլ ցիկլային ստեղծագործություններում: արդ. առաջատար թեման (լեյտմոտիվը) օժտում է ծրագրային բովանդակությամբ։ Ֆանտաստիկ սիմֆոնիայում (1830 թ.) այս թեման ներկայացնում է հերոսի սիրելիի կերպարը, որն ուղեկցում է նրան իր կյանքի տարբեր պահերին։ Եզրափակիչում նա բացահայտվում է հատկապես ստոր: փոփոխություններ՝ նկարելով սիրելիին որպես ֆանտաստիկայի մասնակիցներից մեկը։ Վհուկների ուխտ.

Գ.Բեռլիոզ. «Ֆանտաստիկ սիմֆոնիա», մաս I.

Նույնը, մաս IV.

Իտալիայի Հարոլդում (1834) առաջատար թեման անձնավորում է Չ. հերոսը և վստահված է միշտ մենակատար ալտին՝ աչքի ընկնելով ծրագրային-պատկերագրական նկարների ֆոնին։

Արտադրության մեջ տարբեր կերպ է մեկնաբանվում մի քանի Մ. F. Ցուցակ. Երաժշտության մեջ ամենաադեկվատ մարմնավորման ցանկությունը բանաստեղծական է։ սյուժեները, պատկերների զարգացումը to-rykh հաճախ չէին համապատասխանում ավանդույթներին: երաժշտության կառուցման սխեմաներ. արդ. մեծ ձևով, Լիստին առաջնորդեց բոլոր ծրագրային արտադրանքները կառուցելու գաղափարին: նույն թեմայի հիման վրա, որը փոխաբերական կերպարանափոխությունների է ենթարկվել և տարրալուծվել։ դեկտ. սյուժեի զարգացման փուլերը.

Այսպես, օրինակ, «Նախաբաններ» (1848-54) սիմֆոնիկ պոեմում 3 հնչյունների կարճ մոտիվը, որը բացում է ներածությունը, ապա, համապատասխանաբար, բանաստեղծական. ծրագիրը կազմում է շատ տարբեր, հակադրվող թեմայի հիմքը: սուբյեկտներ:

F. Ցուցակ. «Նախաբաններ» սիմֆոնիկ պոեմը. Ներածություն.

Հիմնական կուսակցություն.

Կապող կուսակցություն.

Կողմնակի երեկույթ.

Զարգացում.

Դրվագ.

Միասնական թեմատիկ. հիմքերը նման դեպքերում ապահովում են աշխատանքի ամբողջականությունը: Մոնոթեմատիզմի սկզբունքի կիրառման կապակցությամբ Լիստը մշակել է իրեն բնորոշ սիմֆոնիա։ բանաստեղծությունները ձևի նոր տեսակ են, որոնցում զուգակցվել են սոնատի Ալեգրո և սոնատ-սիմֆոնիայի առանձնահատկությունները։ ցիկլը. Լիստը կիրառել է Մ–ի սկզբունքը և ցիկլային. ծրագրային ստեղծագործություններ («Ֆաուստ» սիմֆոնիա, 1854; «Դանթե», 1855–57) և բանավոր ծրագրով չտրամադրված ստեղծագործություններում (սոնատ h-moll դաշնամուրի համար և այլն)։ Լիստի ֆիգուրատիվ փոխակերպման տեխնիկան օգտագործում է ավելի վաղ ձեռք բերված փորձը թեմատիկ վարիացիաների, այդ թվում՝ ռոմանտիկ ազատ վարիացիաների ոլորտում։

Մ.Լիստովսկու տեսակն իր մաքուր տեսքով հետագայում ստացել է միայն սահմանափակ կիրառություն, քանի որ մարմնավորումը որակապես վրկ. պատկերները միևնույն ինտոնացիոն շրջադարձերի ընդամենը ռիթմիկ, մետրիկ, ներդաշնակ, տեքստուրալ և տեմբրային ձևավորման այլ ձևի օգնությամբ (որոնց փոփոխությունը կհանգեցնի բուն թեմատիկ միասնության կորստի) խեղճացնում է կոմպոզիցիան։ Միևնույն ժամանակ, ավելի ազատ հավելվածում, մուսաների սովորական սկզբունքների հետ համատեղ։ հայտնաբերվել և լայնորեն կիրառվում են լեյտեմատիզմի, մոնոթեմատիզմի և դրանց հետ կապված փոխակերպման սկզբունքի զարգացումը (Չայկովսկու 4-րդ և 5-րդ սիմֆոնիաները, Տանեևի սիմֆոնիան և մի շարք կամերային ստեղծագործություններ, Սկրյաբինի, Լյապունովի, 7-րդ և Շոստակովիչի այլ սիմֆոնիաներ, օտարազգի կոմպոզիտորների ստեղծագործություններից՝ Ս. Ֆրանկի սիմֆոնիան և քառյակը, Սեն-Սանսի 3-րդ սիմֆոնիան, Դվորժակի 9-րդ սիմֆոնիան և այլն)։

VP Բոբրովսկի

Թողնել գրառում