Միաձայնություն |

միաձայնություն – երաժշտության մեջ ներկայացման հիմնական ուղիներից մեկը, որը բնութագրվում է մեկ մեղեդու սահմանափակությամբ: տող. Օ–ի պայմաններում երաժշտության հայեցակարգը։ արդ. որպես ամբողջություն նույնական է մեղեդի հասկացությանը: «Օ» հասկացությունները. շատ մոտ են, շատ առումներով ու նույնական։ և մոնոդիա; նրանց գլխ. տարբերությունն այն է, որ «Օ» տերմինը: ավելի շուտ ընդգծում է երևույթի տեքստուրալ կողմը, իսկ «մոնոդին»՝ կառուցվածքայինը։

Օ.– մուսաներին ներկայացնելու ամենապարզ և հետևաբար առաջնային ձևը։ մտքերը. Հիմնական Օ.-ի տարբերությունը բազմաձայնությունից այն է, որ մեկ մեղեդ. տողը պետք է պարունակի երաժշտական ​​միջոցների ամբողջությունը։ Օ–ի առավելությունը՝ միայն մեկ մեղեդու միջոցով մտքի ամբողջական արտահայտման հնարավորության մեջ։ Օ–ի նույն առանձնահատկությունների հակառակ կողմն արտահայտում է անկիրառելիություն։ նշանակում է վավեր միայն մի քանիսի համահունչության համար։ ձայները և դրա հետ կապված երաժշտության ոլորտի սահմանափակումը։ բովանդակությունը։ Ճիշտ է, այսպես կոչվածի միջոցով. թաքնված պոլիֆոնիա («թաքնված բազմաձայնություն») Օ.-ում, կարող եք հասնել բազմաձայնության էֆեկտին: լիարժեք ձայն (JS Bach, սյուիտներ թավջութակի մենակատարի համար), այնուամենայնիվ, բազմաձայնության նման պրոյեկցիան մոնոֆոնիկ գծի վրա միշտ տալիս է միայն մասնակի փոխհատուցում. բացի արվեստից։ էֆեկտը փոխառված է այլ երաժշտությունից: պահեստ, to-rum O. այստեղ, այսպիսով, նմանակում է. Մշակել է պրոֆ. մշակույթը վերաբերում է Օ.-ին (իր իմաստով) փոքր ձևերով կամ արտահայտման հատուկ գույների հասնելու համար (Լյուբաշայի «Արագ սարքիր, մայրիկ ջան» երգը «Ցարի հարսնացուի» 1-ին օրվանից, նավաստի երգը սկզբում. 1-ին օր «Տրիստան և Իզոլդա»): Առանձնակի նշանակություն ունի պրոֆ. Արևելքի երկրների երաժշտությունը (այդ թվում՝ սովետական, օրինակ՝ տաջիկական շաշմակոմը – տե՛ս Կակաչ) և այլ ոչ եվրոպ. մշակույթները, որտեղ Օ–ի զարգացումն անմիջական է։ հնագույն ավանդույթների շարունակություն. Բոլոր ժողովուրդների բանահյուսության մեջ տարածված է Օ. Մոտ Ո. երգի ու պարի մասսայական ժանրերը (սակայն, վերջնական վերլուծության մեջ սա դեռ ոչ թե Օ., այլ բազմաձայնություն, հոմոֆոնիա է)։

Պատմականորեն բոլոր ժողովուրդների մեջ բարձր պրոֆեսիոնալի կայացման առաջին փուլն է կազմում Օ. երաժշտական ​​մշակույթներ (արևմտաեվրոպական երաժշտության մեջ՝ գրիգորյան երգեր, միջնադարի աշխարհիկ երաժշտություն; ռուսերեն Զնամենի երգեր և մոնոդիայի այլ տեսակներ): Որպես շատ-նպատակի ձևավորում. Օ. ձևերն ու ժանրերը մղվում են երկրորդ պլան և դադարում գոյություն ունենալ որպես ինքնուրույն։ հայցի ճյուղ։ G. de Machaux-ն վերջինն էր հայտնի կոմպոզիտորներից, ով ստեղծագործեց միագլուխ ժանրում։ երաժշտությունը (Օ–ի առանձին «կղզիներ» հանդիպում են նաև ավելի ուշ, օրինակ՝ Գ. Սաքսի երգերը)։ Օ–ի վերածնունդը՝ արդեն նոր հիմքերի վրա, դասականի վերաիմաստավորման պայմաններում։ մաժոր-մինոր տոնային համակարգի եղանակները, որոնք իրականացվել են 20-րդ դարի երաժշտության մեջ։ (Ք. Դեբյուսի, «Սիրինքս» ֆլեյտա մեներգի համար, 1912; ԻՖ Ստրավինսկի, Երեք կտոր սոլո կլառնետի համար, 1919 թ., Տ. Օլահ, Սոնատ սոլո կլարնետի համար, 1963):

Հիշատակում: տես «Մեղեդի», «Մոնոդիա» հոդվածներում։

Յու. Ն.Խոլոպով