Մոդուլյացիա |
Երաժշտության պայմաններ

Մոդուլյացիա |

Բառարանի կատեգորիաներ
տերմիններ և հասկացություններ

լատ. մոդուլացիա – չափված

Բանալու փոփոխություն տոնային կենտրոնի տեղաշարժով (տոնիկներ): Երաժշտական ​​ժառանգության մեջ ներդաշնակության վրա հիմնված առավել տարածված ֆունկցիոնալ Մ. բանալիների ազգակցական կապ. բանալիների համար ընդհանուր ակորդները ծառայում են որպես միջնորդներ. երբ այս ակորդներն ընկալվում են, դրանց գործառույթները վերագնահատվում են: Գերագնահատումը պայմանավորված է ներդաշնակության տեսքից: շրջանառությունը, որը բնորոշ է նոր բանալիին, և համապատասխան փոփոխությամբ մոդուլացնող ակորդը դառնում է որոշիչ.

Մոդուլյացիան ընդհանուր եռյակի միջոցով հնարավոր է, եթե նոր բանալին գտնվում է սկզբնականի հետ կապվածության 1-ին կամ 2-րդ աստիճանում (տե՛ս. Բանալիների կապը): Մ. հեռավոր ստեղներում, որոնք չունեն ընդհանուր եռյակներ, արտադրվում է ներդաշնակորեն կապված ստեղների միջոցով (ըստ այս կամ այն ​​մոդուլյացիայի պլանի).

Մ.նազ. կատարելագործվում է նոր տոնիկի վերջնական կամ հարաբերական ամրագրմամբ (Մ. – անցում)։ Անկատար Մ.-ն ներառում է շեղումը (վերադարձով դեպի հիմնական բանալին) և անցնող Մ. (հետագա մոդուլյացիայի շարժմամբ):

Ֆունկցիոնալ Մ–ի առանձնահատուկ տեսակ է էնհարմոնիկ Մ–ն (տես Էնհարմոնիզմ), որում էնհարմոնիկի շնորհիվ միջնորդական ակորդը ընդհանուր է երկու ստեղների համար։ վերանայելով դրա մոդալ կառուցվածքը: Նման մոդուլյացիան հեշտությամբ կարող է միացնել ամենահեռավոր տոնալիզմները՝ ձևավորելով մոդուլյացիայի անսպասելի շրջադարձ, հատկապես երբ աններդաշնակ է։ գերիշխող յոթերորդ ակորդի փոխակերպումը փոփոխված ենթադոմինանտի.

Ֆ.Շուբերտ. Լարային կվինտետ op. 163, մաս II.

Մեղեդիական-ներդաշնակ Մ.-ն պետք է տարբերել ֆունկցիոնալ Մ.-ից, որն առանց ընդհանուր միջնորդական ակորդի ինքն իրեն տանող ձայնով միացնում է տոնալիզմները։ Մ.-ի հետ քրոմատիզմը ձևավորվում է սերտ տոնայնությամբ, մինչդեռ ֆունկցիոնալ կապը հետին պլան է մղվում.

Ամենաբնորոշ մեղեդիական-հարմոնիկ. Հեռավոր ստեղների մեջ առանց որևէ ֆունկցիոնալ կապի Մ. Այս դեպքում երբեմն ձևավորվում է երևակայական աններդաշնակություն, որն օգտագործվում է երաժշտական ​​նոտագրության մեջ՝ աններդաշնակ հավասար բանալիում մեծ թվով նիշերից խուսափելու համար.

Մոնոֆոնիկ (կամ օկտավա) շարժման մեջ երբեմն հանդիպում է մեղեդիական Մ. (առանց ներդաշնակության), որը կարող է գնալ ցանկացած բանալի.

Լ.Բեթհովեն. Սոնատ դաշնամուրի համար op. 7, մաս II

Մ.-ն առանց նախապատրաստման, նոր տոնիկի անմիջական հաստատմամբ, զանգահարել է. տոնների համադրում. Այն սովորաբար կիրառվում է ձևի նոր բաժին նավարկելու ժամանակ, բայց երբեմն հայտնաբերվում է կառուցվածքի ներսում.

ՄԻ Գլինկա. Ռոմանտիկա «Ես այստեղ եմ, Ինեզիլա». Մոդուլյացիա-քարտեզագրում (անցում G-dur-ից H-dur):

Վերը դիտարկված տոնային Մ.-ից անհրաժեշտ է առանձնացնել մոդալ Մ.-ը, որում, առանց տոնիկի տեղաշարժի, տեղի է ունենում միայն ռեժիմի թեքության փոփոխություն նույն բանալիում։

Փոքրից մեծի փոփոխությունը հատկապես բնորոշ է ԻՍ Բախի կադենսներին.

JC Բախ. The Well-Tempered Clavier, հ. I, նախերգանք d-moll-ում

Հակադարձ փոփոխությունը սովորաբար օգտագործվում է որպես տոնիկ եռյակների համադրում՝ ընդգծելով վերջիններիս փոքր մոդալ գունավորումը.

Լ.Բեթհովեն. Սոնատ դաշնամուրի համար op. 27 No 2, մաս I.

Շատ կարեւոր արտահայտություն ունեն Մ. իմաստը երաժշտության մեջ. Դրանք հարստացնում են մեղեդին և ներդաշնակությունը, բերում գունեղ բազմազանություն, ընդլայնում են ակորդների գործառական կապերը և նպաստում մուսաների դինամիկային։ զարգացում, արվեստների լայն ընդհանրացում։ բովանդակությունը։ Մոդուլյացիայի մշակման մեջ կազմակերպվում է տոնալիզմների ֆունկցիոնալ հարաբերակցություն։ Շատ նշանակալի է երաժշտության ստեղծման գործում Մ. ստեղծագործությունն ամբողջությամբ և դրա մասերի հետ կապված։ գործընթացում զարգացած Մ–ի բազմազան տեխնիկաներ։ ներդաշնակության զարգացում. Այնուամենայնիվ, արդեն հին մոնոֆոնիկ Նար. երգերը մեղեդային են. մոդուլյացիա՝ արտահայտված ռեժիմի հղման տոնների փոփոխությամբ (տես Փոփոխական ռեժիմ)։ Մոդուլյացիայի տեխնիկան հիմնականում բնութագրվում է այս կամ այն ​​մուսաներով: ոճը։

Հիշատակում: Ռիմսկի-Կորսակով Հ.Ա., Ներդաշնակության պրակտիկ դասագիրք, 1886, 1889 (ին Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Գործնական դասընթաց ներդաշնակությամբ, հ. 1-2, Մ., 1934-35 (Հեղինակ՝ Ի. Սոպին, Ի. Դուբովսկի, Ս. Եվսեև, Վ. Սոկոլով); Տյուլին Յու. Ն., Հարմոնիայի դասագիրք, Մ., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (ռուսերեն թարգմանությամբ – Մոդուլյացիայի համակարգված ուսուցում որպես երաժշտական ​​ձևերի հիմք, Մ., 1898, նոյ. խմբ., Մ., 1929):

Յու. Ն.Տյուլին

Թողնել գրառում