Mensural notation |

լատիներեն mensura - mera; տառեր - ծավալային նշում

Երաժշտական ​​հնչյունների ձայնագրման համակարգ, որն օգտագործվում էր 13-16-րդ դդ. Ի տարբերություն ավելի վաղ ոչ մտավոր նոտագրության (տես Նևմի), եզրերը ցույց էին տալիս միայն մեղեդու շարժման ուղղությունը, իսկ նրան փոխարինող երգչախմբային նշումը, որում նշվում էր միայն հնչյունների բարձրությունը, M. n. հնարավորություն է տվել ֆիքսել ինչպես բարձրությունը, այնպես էլ հնչյունների հարաբերական տեւողությունը։ Դա անհրաժեշտ դարձավ բազմաձայնության զարգացման հետ, երբ մոտետներում նկատվում էր շեղում տեքստի յուրաքանչյուր վանկի միաժամանակյա արտասանությունից բոլոր ձայներով։ Մ.ի. մշակել և նկարագրել են Յոհաննես դե Գարլանդիան, Ֆրանկոն Քյոլնից, Վալտեր Օդինգտոնը, Հիերոնիմուս Մորավացին (13-րդ դար), Ֆիլիպ դե Վիտրին, դե Մուրիսը, Պադուայի Մարչետոն (14-րդ դար), Յոհաննես Տինքտորիսը (15-16-րդ դարեր), Ֆրանինո Գաֆֆորին ( 16-րդ դ.) և այլն։

Համակերպվել. 13-րդ դ. Նշանակել հնչյունների և դադարների տևողությունը M. n-ում: օգտագործվել են հետևյալ նշանները (տրված են տևողության նվազման կարգով. բոլոր տերմինները լատիներեն են).

14-րդ դարում կիրառվեցին ավելի փոքր տևողություններ՝ նվազագույնը

(ամենափոքր) և կիսանվազագույնը

(նվազագույնի կեսը):

Տևողությունների հաշվման միավորը սկզբում եղել է նոտան: Եղել է longa perfecta նոտա (կատարյալ), որը հավասար է երեք brevis-ի, և longa imperfecta նոտա (անկատար), որը հավասար է երկու brevis-ի։ Սեր. 14-րդ դ. Պերֆեկտա՝ եռամասի բաժանում և իպերֆեկտա՝ երկու մասից բաղկացած բաժանում հասկացությունները տարածվել են նաև մի շարք նոտաների տևողության մեջ առկա այլ «հարևան» նոտաների հարաբերակցությունների վրա. միայն դուպլեքս լոնգա (հետագայում՝ մաքսիմա) և մինիմման նոտաները միշտ կրկնակի հարվածներ էին: Այս տեսակի ռիթմիկ բաժանումները կոչվում էին կշեռքներ: Յուրաքանչյուր տեւողության կշեռքի համար հատուկ անուններ կային։ Այսպիսով, longa սանդղակը կոչվում էր modus, brevis սանդղակը կոչվում էր tempus, semibrevis սանդղակը կոչվում էր prolatio: Հետագայում նոտա brevis-ը դարձավ հաշվելու ժամանակ՝ համապատասխան ժամանակակիցին։ ամբողջ նշումը; նրա կշեռքների տեսակները, այսինքն՝ tempus perfectum (բաժանվում է երեք կիսաբեւեռների) և tempus imperfectum (բաժանվում է երկու կիսաբևերի) համապատասխանաբար նշվում էին նշաններով։

и

; վերջին նշումը մինչ օրս օգտագործվում է 4/4 չափսի համար։ Այս նշանները տեղադրվում էին երաժշտական ​​տողի սկզբում կամ մասշտաբի փոփոխության դեպքում մեջտեղում։ 14-րդ դարի տեւողությունների հաշվարկման միավորից Մ. ն. դարձավ նոտա semibrevis: Նրա բաժանումը երեք նվազագույն բաժնետոմսերի նշանակվում էր prolatio major (perfecta), երկուսի՝ prolatio minor (imperfecta) տերմինով։ Որպես տարբերակիչ նշան օգտագործվել է կետը: Սա հնարավորություն տվեց հակիրճ ուրվագծել այն ժամանակ կիրառված բոլոր չորս հիմունքները: Տևողությունների ենթակայության տեսակը.

1) brevis և semibrevis – եռակողմ, այսինքն tempus perfectum, prolatio major (համապատասխանում է ժամանակակից չափերին 9/4, 9/8) – նշան.

; 2) brevis – եռակողմ, semibrevis – երկկողմ, այսինքն tempus perfectum, prolatio minor (համապատասխանում է ժամանակակից չափերին 3/4, 3/8) – նշան.

;

3) brevis – երկմաս, semibrevis – եռամաս, այսինքն tempus imperfectum, prolatio major (համապատասխանում է ժամանակակից չափերին 6/4, 6/8) – նշան.

; 4) brevis – երկկողմ, semibrevis – երկկողմ, այսինքն՝ tempus imperfectum, prolatio minor (համապատասխանում է ժամանակակից չափերին 2/4, 4/4)։

Վերոնշյալ նշանները և նշումը չեն ապահովել ռիթմիկի բոլոր հնարավոր տեսակների գրառումը: հնչյունների կազմակերպում. Այս առումով մշակվեցին կանոններ, որոնք կապում էին նոտայի կոնկրետ տեւողությանը եւ այն նշումների միջեւ, որ այն գտնվում էր: Այսպիսով, անկատարության կանոնը նշում էր, որ եթե եռակողմ բաժանման մեջ համեմատաբար ընդլայնված նոտային հաջորդում է հարակից ավելի կարճ տևողության նոտա, և այնուհետև գալիս է նույն երկարությամբ, ինչ առաջինը, կամ եթե նոտային հաջորդում են ավելի քան երեք նոտա: հարակից ավելի կարճ տևողության, ապա այս նշումի տևողությունը նվազում է մեկ երրորդով.

Alteratio կանոնը (փոփոխություններ, փոփոխություններ) նախատեսում էր նույն տեւողության երկու հարակից նոտաներից երկրորդի տևողության կրկնապատկումը՝ բրևիս, ավելի ուշ և կիսաբրեվիս, եռակողմ հոդակապով.

Դպր. շատ ձայներ. Այն ժամանակ կոմպոզիցիաները հաճախ այնպես էին գրվում, որ դրանցում հաշվելու միավորները տարբեր էին լինում։ Ուստի ձայները մեկ ամբողջության մեջ կրճատելիս պահանջվում էր ռիթմիկ։ ձայների փոխակերպում. Միևնույն ժամանակ, ավելի մեծ տեւողությամբ ձայնագրված ձայները ենթարկվել են «դմինուտիո»-ի (դմինուտիո): Ամենատարածվածը տվյալ ձայնի բոլոր տեւողությունների կիսով չափ կրճատումն էր (proportio dupla): Այն նշվում էր ուղղահայաց գծով, որն անցնում էր մասշտաբի նշանով – , կամ այս նշանի հակադարձմամբ – կամ 2/1 թվային կոտորակով։ Օգտագործվել են նաև այլ տեսակի փոքրացումներ։ Կոտորակի կողմից նշված փոքրամասնության չեղարկումն իրականացվել է համարիչի և հայտարարի տեղափոխմամբ (օրինակ՝ 1/2 2/1-ից հետո)։ Diminutio 2/1-ը, հղում անելով բոլոր ձայներին, ներկայացնում էր տեմպի պարզ արագացում:

Քանի որ imperfectio և diminutio տեսակների կիրառումը բարդացնում էր երաժշտական ​​նոտագրությունը, փորձեր արվեցին հեշտացնել նոտաների ընթերցումը` ներմուծելով նոր երաժշտական ​​նշաններ: Միևնույն ժամանակ, մագաղաթից թղթին անցնելու հետ կապված, նրանք սկսեցին «սև» երաժշտական ​​նշանները փոխարինել «սպիտակներով»։ Այս գործընթացը հատկապես ինտենսիվ էր Իտալիայում։ 16-րդ դարի սկզբի դրությամբ։ Ահա երաժշտական ​​նոտագրման հետևյալ համակարգը.

Աստիճանաբար ստեղծվեցին սև երաժշտական ​​նշաններ, որոնք նշանակում էին կիսաեզրափակիչներ և ավելի փոքր տևողություններ, իսկ ֆյուզին և կիսաֆուզին համապատասխան դադարների համար՝ երկու նշաններից առաջինը: Նշանների այս համակարգը հիմք է հանդիսացել ժամանակակիցի: նշումներ գրելու համակարգեր. Արդեն 15-րդ դ. հաճախ օգտագործվում է նոտաների կլորացված նշում, 16-րդ դարում։ նա նաև տեղափոխվել է երաժշտական ​​տպագրություն: 16-րդ դարի վերջում ամենուր գերակշռում էր տևողության ստորադասումը l : 2-ի նկատմամբ. այն նշանավորեց Մ. ն.-ի մերժումը: և անցումը ժամանակակից նոտացիոն համակարգին։

Հիշատակում: Saketti LA, Էսսե երաժշտության ընդհանուր պատմության մասին, Սանկտ Պետերբուրգ, 1912; Գրուբեր Ռ.Ի., Երաժշտական ​​մշակույթի պատմություն, հ. 1, մաս 2, Մ.-Լ., 1941; Բելերման Հ., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. և XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; նույնը, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; իր, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Չիբինսկի Ա., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, Հ. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, «AfMw», 1962-63: (Ջահրգ. 20), Հ. 1։

Վ.Ա.Վախրոմեև