Մելոդեկլամացիա |
Երաժշտության պայմաններ

Մելոդեկլամացիա |

Բառարանի կատեգորիաներ
տերմիններ և հասկացություններ

հունարեն մելոսից – երգ, մեղեդի և լատ. declamation – դեկլարացիա

Տեքստի (գլ. առռ. բանաստեղծական) և երաժշտության արտահայտիչ արտասանության, ինչպես նաև նման համադրության հիման վրա ստեղծված ստեղծագործությունների համադրությունը. Արդեն անտիկում դիմում է գտել Մ. դրամայում, ինչպես նաև միջնադարի «դպրոցական դրամայում»։ Եվրոպա. 18-րդ դարում հայտնվեցին տեսարաններ. պրոիզվ., ամբողջությամբ հիմնվելով Մ.-ի վրա եւ զանգահարել. մելոդրամներ. Հետագայում Մ.-ն հաճախ օգտագործվել է օպերային ստեղծագործություններում (տեսարանը բանտում Ֆիդելիոյից, Գայլի կիրճում տեսարանը «Ազատ հրաձիգ»-ից), ինչպես նաև դրամայում։ պիեսներ (երաժշտությունը՝ Լ. Բեթհովենի՝ Գյոթեի Էգմոնտին)։ սկսած կոն. 18-րդ դար մելոդրամայի ազդեցության տակ համերգային պլանի ինքնուրույն երաժշտական ​​ստեղծագործության ժանրը (գերմաներեն կոչվում է Melodram, ի տարբերություն բեմական երաժշտական ​​ստեղծագործության, որը կոչվում է Melodrama), որպես կանոն, մշակվել է ընթերցանության (ասմունքի) ուղեկցությամբ. դաշնակահար, ավելի հազվադեպ նվագախմբի ուղեկցությամբ։ Նման Մ.-ի համար սովորաբար ընտրվում էին բալլադային տեքստեր։ Նման Մ–ի ամենավաղ օրինակները պատկանում են IR Zumshteg-ին («Գարնանային տոնակատարություն», օրկ. ընթերցողի համար, 1777, «Tamira», 1788)։ Հետագայում Մ.-ն ստեղծել են Ֆ. Շուբերտը («Հրաժեշտ Երկրին», 1825), Ռ. Շումանը (2 բալլադ, օպ. 122, 1852), Ֆ. Լիստը («Լենորա», 1858, «Տխուր վանականը»)։ , 1860, «Կույր երգիչ», 1875), Ռ. Շտրաուսը («Էնոխ Արդեն», նշվ. 38, 1897), Մ. Շիլինգսը («Վհուկների երգը», օպ. 15, 1904) և այլն։

Ռուսաստանում երաժշտությունը որպես համերգային և էստրադային ժանր հայտնի է 70-ականներից։ 19 - րդ դար; ռուսերենի հեղինակների թվում. Մ. – Գ.Ա.Լիշին, Է.Բ.Վիլբուշևիչ: Հետագայում Ա.Ս. Արենսկին (արձակ բանաստեղծություններ Ի.Ս. Տուրգենևի, 1903թ.) և Ա.Ա. Սպոնդյարովը (Սոնիայի մենախոսությունը Ա.Պ. Չեխովի Քեռի Վանյա պիեսից, 1910թ.) նվագախմբի հետ գրեցին երաժշտական ​​գործիքների շարք ընթերցողի համար: Բվերի ժամանակ Մ.-ն օգտագործվել է «Հոկտեմբերի ճանապարհը» կոլեկտիվ օրատորիայում (1927), ընթերցողի համար նախատեսված հեքիաթում և սիմֆոնիայում։ Պրոկոֆևի «Պետրոսը և գայլը» նվագախումբը (1936):

19-րդ դարում առաջացել է երաժշտական ​​գործիքի հատուկ տեսակ, որում երաժշտական ​​նոտաների օգնությամբ հստակ ամրագրված է ասմունքի ռիթմը (Weber's Preciosa, 1821; Milhaud-ի երաժշտությունը Oresteia-ի համար, 1916): Այս տեսակի Մ–ի հետագա զարգացումը, որը մոտեցրել է նրան ռեչիտատիվին, եղել է այսպես կոչված. հարակից մելոդրամա (գերմ. gebundene Melodram), որտեղ հատուկ նշանների օգնությամբ (փոխարենը, փոխարենը և այլն) ամրագրվում է ոչ միայն ռիթմը, այլև ձայնի հնչյունների բարձրությունը («Թագավորի երեխաները Համպերդինկի կողմից, 1-ին հրատարակություն 1897 թ.): Շյոնբերգի մոտ «կապված մելոդրաման» ընդունում է այսպես կոչվածի ձևը. բանավոր երգեցողություն, այն. Sprechgesang («Լուսնային Պիերրո», 1912): Հետագայում ի հայտ եկավ Մ–ի միջանկյալ տարատեսակ, որում ճշգրտորեն մատնանշված է ռիթմը, իսկ հնչյունների բարձրությունը՝ մոտավորապես («Օդե Նապոլեոնին» Շյոնբերգի, 1942)։ Տարբեր. Մ–ի տեսակները 20-րդ դ. օգտագործել է նաև Վլ. Ֆոգել, Պ. Բուլեզ, Լ. Նոնոն և ուրիշներ):

Հիշատակում: Վոլկով-Դավիդով Ս.Դ., Մելոդեկամացիայի համառոտ ուղեցույց (առաջին փորձ), Մ., 1903; Գլումով Ա.Ն., Խոսքի ինտոնացիայի երաժշտականության մասին, «Երաժշտագիտության հարցեր», հ. 2, Մ., 1956։

Թողնել գրառում