միջնորդ |
Երաժշտության պայմաններ

միջնորդ |

Բառարանի կատեգորիաներ
տերմիններ և հասկացություններ

Ֆրանսերեն mediante, ուշ լատ. մեդիաններ, սեռ. case mediantis – գտնվում է մեջտեղում, միջնորդ

1) ակորդների նշանակումը, որոնք տոնիկից մեկ երրորդով վեր կամ վար են, այսինքն՝ ռեժիմի III և VI աստիճաններ. ավելի նեղ իմաստով՝ Մ. (կամ վերին Մ.) – անվանակոչում։ III աստիճանի ակորդ (VI աստիճանն այս դեպքում կոչվում է ենթամեդիանտ, կամ ստորին Մ.)։ Նմանատիպ հնչյունները նույնպես նշանակվում են այս կերպ՝ ռեժիմի III և VI աստիճանները: ներդաշնակ Մ. ակորդների ֆունկցիան որոշվում է հիմնականում հիմնականի միջև նրանց միջանկյալ դիրքով։ ակորդներ՝ III – I-ի և V-ի միջև, VI – I-ի և IV-ի միջև: Այստեղից էլ M. ակորդների ֆունկցիայի երկակիությունը՝ III-ը թույլ արտահայտված դոմինանտ է, VI-ը՝ թույլ արտահայտված ենթադոմինանտ, մինչդեռ և՛ III, և՛ VI կարող են կատարել որոշակի տոնիկ ֆունկցիաներ։ Այստեղից է նաև M. ակորդների արտահայտիչ նշանակությունը՝ տոնիկին, դրանց հակադրության քողարկվածությունը, տոնիկին, ենթադոմինանտին և գերիշխողին համակցելու դեպքում երրորդականի փափկությունը: Մյուս միացումներում (օրինակ՝ VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III և այլն) Մ. հարմոնիաները պակաս նկատելի են դարձնում ակորդների կախվածությունը ռեժիմի տոնիկից՝ բացահայտելով դրանց. տեղական (փոփոխականներ) ) գործառույթներ, որոնք նպաստում են հնչերանգային փոփոխականության ձևավորմանը (օրինակ՝ արքայազն Յուրիի «Օ՜ փառք, ունայն հարստություն» արիոսոյում «Անտեսանելի Կիտեժ քաղաքի և Կույս Ֆևրոնիայի լեգենդը» օպերայից):

Քայլ հարմոնիկ. տեսություն (Գ. Վեբեր, 1817–21, Պ.Ի. Չայկովսկի, 1872, Ն. Ա. Ռիմսկի–Կորսակով, 1884–85) Յոթ դիատոնիկներից են Մ. ակորդները։ քայլերը, թեև որպես կողայիններ քիչ թե շատ առանձնացված են հիմնականներից (I և V)։ Ֆունկցիոնալ տեսության մեջ (X. Riemann) Մ.-ները մեկնաբանվում են որպես «երեք էական ներդաշնակությունների»՝ T, D և S փոփոխություններ՝ որպես դրանց զուգահեռներ (օրինակ՝ C-dur egh – Dp) կամ որպես համահունչներ։ ներածական տեղաշարժ (egh-ը C- dur-ում կարող է նաև լինել.

), կախված համատեքստում այս ակորդների իրական համամասնությունից։ Ըստ Գ.Շենկերի՝ M. ակորդների (ինչպես նաև այլոց) նշանակությունը հիմնականում կախված է շարժման կոնկրետ ուղղությունից՝ սկզբնական և թիրախային հնչերանգների միջև եղած ձայների տողերից։ GL Catoire հասկացել է M. հիմնական եռյակներում պրիմների և հինգերորդների տեղաշարժի արդյունքում (օրինակ, C – dur.

)

«Ներդաշնակության պրակտիկ դասընթացի» հեղինակների հայեցակարգում (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) Մ ակորդներին վերագրվում է խառը քայլ-ֆունկցիոնալ արժեք (C-dur egh–ում. DTIII, a – c – e – TS VI)

(Միևնույն ժամանակ, քայլի մեկնաբանությունը կրկին ավելի մեծ կշիռ է ստանում, և ամբողջ հայեցակարգը վերադառնում է ոչ միայն Ռիմանին, այլ ոչ պակաս չափով Ռիմսկի-Կորսակովին): Փոփոխականների տեսության մեջ ֆունկցիաները Յու. Ն. Տյուլինը, մայորի երրորդ աստիճանը կարող է կատարել T և D ֆունկցիաները, իսկ VI - T, S և D; մինոր III – T, S և D, և VI – T և S. (Նույն ներդաշնակ հաջորդականության տարբեր մեկնաբանությունների օրինակներ).

2) Գրիգորյան մեղեդիների կառուցվածքում M. (mediante; այլ անուններ՝ metrum) – միջին եզրահանգումը (ըստ Բ.Վ. Ասաֆիևի՝ «կեսուրա կիսակադանս»)՝ ամբողջը բաժանելով սիմետրիկ հավասարակշռված երկու կեսերի.

Հիշատակում: 1) Չայկովսկի Պ.Ի., Հարմոնիայի գործնական ուսումնասիրության ուղեցույց, Մ., 1872, նույնը, Պոլն. կոլ. cit., հատ. III ա, Մ., 1957, Ռիմսկի-Կորսակով Հ.Ա., Հարմոնիայի պրակտիկ դասագիրք, Պետերբուրգ, 1886, վերատպ. լրիվ. կոլ. սոչ., հատ. IV, Մ., 1960; Կատուար Գ.Լ., Հարմոնիայի տեսական դասընթաց, մաս 1, Մ., 1924; Ներդաշնակության գործնական դասընթաց, մաս 1, Մ., 1934 (խմբ. Սպոսոբին Ի., Դուբովսկի Ի., Եվսեև Ս., Սոկոլով Վ.; Բերկով Վ., Հարմոնիա, մաս 1-3, Մ., 1962-66, Մ. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vermoneee. Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3:

2) Գրուբեր Ռ.Ի., Երաժշտական ​​մշակույթի պատմություն, հ. 1, մաս 1, Մ.-Լ., 1941, էջ. 394 թ

Յու. Ն.Խոլոպով

Թողնել գրառում