Մարիա Մալիբրան |
Երգիչներ

Մարիա Մալիբրան |

Մարիա Մալիբրան

Ծննդյան ամսաթիվ
24.03.1808
Մահվան ամսաթիվը
23.09.1836
Մասնագիտություն
երգիչ
Ձայնի տեսակը
մեցցո-սոպրանո, սոպրանո
Երկիր
Իսպանիա

Մալիբրանը, կոլորատուրային մեցցո-սոպրանո, XNUMX-րդ դարի նշանավոր երգիչներից էր: Նկարչի դրամատիկ տաղանդը առավելագույնս բացահայտվեց խորը զգացմունքներով, պաթոսով և կրքով լի հատվածներում: Դրա կատարումը բնութագրվում է իմպրովիզացիոն ազատությամբ, արտիստիկությամբ և տեխնիկական կատարելությամբ։ Մալիբրանի ձայնն առանձնանում էր ստորին ռեգիստրում իր հատուկ արտահայտչականությամբ և տեմբրի գեղեցկությամբ։

Նրա պատրաստած ցանկացած խնջույք ձեռք էր բերում յուրահատուկ կերպար, քանի որ Մալիբրանի համար դեր խաղալը նշանակում էր այն ապրել երաժշտության մեջ և բեմում։ Այդ պատճառով հայտնի դարձան նրա Դեզդեմոնան, Ռոզինան, Սեմիրամիդը, Ամինան։

    Մարիա Ֆելիսիտա Մալիբրանը ծնվել է 24 թվականի մարտի 1808-ին Փարիզում։ Մարիան հայտնի տենոր Մանուել Գարսիայի դուստրն է, իսպանացի երգիչ, կիթառահար, կոմպոզիտոր և վոկալի ուսուցիչ, հայտնի վոկալիստների ընտանիքի նախահայրը։ Բացի Մարիայից, այն ներառում էր հայտնի երգիչ Պ.Վիարդո-Գարսիան և ուսուցիչ-վոկալիստ Մ.Գարսիա կրտսերը։

    Վեց տարեկանից աղջիկը սկսեց մասնակցել Նեապոլի օպերային ներկայացումներին։ Ութ տարեկանում Մարիան սկսեց երգարվեստ սովորել Փարիզում՝ հոր ղեկավարությամբ։ Մանուել Գարսիան իր դստերը սովորեցրել է երգելու և դերասանական արվեստը՝ բռնակալությանը սահմանակից խստությամբ: Ավելի ուշ նա ասաց, որ Մերիին պետք է ստիպել աշխատել երկաթե բռունցքով։ Բայց, այնուամենայնիվ, իր բուռն բնածին խառնվածքը արվեստի սահմանների մեջ մտցնելով, հայրը դստերից շքեղ նկարիչ սարքեց։

    1825 թվականի գարնանը Գարսիայի ընտանիքը մեկնեց Անգլիա՝ իտալական օպերային սեզոնի համար։ 7 թվականի հունիսի 1825-ին տասնյոթամյա Մարիան իր դեբյուտը կատարեց Լոնդոնի թագավորական թատրոնի բեմում։ Նա փոխարինեց հիվանդ Giuditta Pasta-ին: Անգլիական հանրության առաջ ելույթ ունենալով «Սևիլյան սափրիչ» ֆիլմում՝ Ռոզինայի դերում, որը սովորել է ընդամենը երկու օրում, երիտասարդ երգչուհին ահավոր հաջողություն է ունեցել և մինչև սեզոնի ավարտը նշանվել է թատերախմբի հետ:

    Ամառվա վերջում Գարսիա ընտանիքը մեկնում է Նյու Յորքի նավով շրջագայության դեպի Միացյալ Նահանգներ։ Մի քանի օրից Մանուելը հավաքեց մի փոքր օպերային խումբ՝ իր ընտանիքի անդամներով։

    Սեզոնը բացվել է 29 թվականի նոյեմբերի 1825-ին Սևիլիայի վարսավիրի այգում; տարեվերջին Գարսիան Մարիայի համար բեմադրեց իր «Մարի դուստրը» օպերան, իսկ հետագայում ևս երեք օպերա՝ Մոխրոտը, Չար սիրեկանը և Օդի աղջիկը։ Ներկայացումները և՛ գեղարվեստական, և՛ ֆինանսական հաջողություն ունեցան։

    2 թվականի մարտի 1826-ին, հոր պնդմամբ, Մարիան Նյու Յորքում ամուսնացավ տարեց ֆրանսիացի վաճառական Է.Մալիբրանի հետ։ Վերջինս համարվում էր մեծահարուստ, սակայն շուտով սնանկացավ։ Սակայն Մարիան չկորցրեց իր մտքի ներկայությունը և գլխավորեց իտալական նոր օպերային ընկերությունը։ Ի ուրախություն ամերիկյան հանրության՝ երգչուհին շարունակել է իր օպերային ներկայացումների շարքը։ Արդյունքում Մարիային հաջողվել է մասնակիորեն մարել ամուսնու պարտքերը հորն ու պարտատերերին։ Դրանից հետո նա ընդմիշտ բաժանվեց Մալիբրանի հետ, իսկ 1827 թվականին վերադարձավ Ֆրանսիա։ 1828 թվականին երգչուհին առաջին անգամ ելույթ է ունեցել Փարիզի իտալական օպերայում՝ Grand Opera-ում։

    Հենց իտալական օպերայի բեմը 20-ականների վերջին դարձավ Մարիա Մալիբրանի և Հենրիետ Սոնթագի հայտնի գեղարվեստական ​​«մենամարտերի» ասպարեզը։ Օպերաներում, որտեղ նրանք միասին էին հանդես գալիս, երգչուհիներից յուրաքանչյուրը ձգտում էր գերազանցել իր մրցակցին։

    Երկար ժամանակ Մանուել Գարսիան, ով վիճում էր դստեր հետ, մերժում էր հաշտության բոլոր փորձերը, թեև ապրում էր կարիքի մեջ։ Բայց նրանք երբեմն ստիպված էին լինում հանդիպել իտալական օպերայի բեմում։ Մի անգամ, ինչպես հիշում էր Էռնեստ Լեգուեն, նրանք համաձայնվեցին Ռոսինիի «Օթելլոյի» ներկայացման մեջ՝ հայրը՝ Օթելլոյի դերում՝ ծեր ու ալեհեր, իսկ դուստրը՝ Դեզդեմոնայի դերում։ Ե՛վ նվագեցին, և՛ երգեցին մեծ ոգեշնչվածությամբ։ Այսպիսով, բեմում, հանրության ծափերի ներքո, տեղի ունեցավ նրանց հաշտեցումը։

    Ընդհանրապես, Մարիան անկրկնելի Ռոսինի Դեզդեմոնան էր։ Ուռենու մասին ողբալի երգի նրա կատարումը հարվածեց Ալֆրեդ Մուսեթի երևակայությանը: Նա իր տպավորությունները փոխանցել է 1837 թվականին գրված բանաստեղծության մեջ.

    Իսկ արիան հառաչանքի ամենայն նմանությամբ էր, Ինչ միայն թախիծը կարող է հանել կրծքից, Հոգու մեռնող կանչը, որ ցավում է կյանքի համար։ Այսպիսով, Դեզդեմոնան երգեց վերջինը քնելուց առաջ… Նախ՝ պարզ ձայն, կարոտով տոգորված, Միայն թեթևակի դիպավ սրտի խորքերը, Կարծես խճճված մշուշի վարագույրի մեջ, Երբ բերանը ծիծաղում է, բայց աչքերը լցված են արցունքներով։ … Ահա վերջին անգամ երգված տխուր հատվածը, Կրակն անցավ հոգում, երջանկությունից զուրկ, լույս, Տավը տխուր է, մելամաղձոտ զարկված, Աղջիկը խոնարհվեց, տխուր ու գունատ, Կարծես հասկացա, որ երաժշտությունը երկրային է. Չկարողանալով մարմնավորել իր մղման հոգին, Բայց նա շարունակեց երգել՝ մեռնելով հեկեկում, Մահվան ժամին նա մատները գցեց լարերի վրա։

    Մերիի հաղթանակներին ներկա է եղել նաև նրա կրտսեր քույրը՝ Պոլինան, ով բազմիցս մասնակցել է նրա համերգներին որպես դաշնակահար։ Քույրերը՝ իսկական աստղ և ապագա, բոլորովին նման չէին միմյանց։ Գեղեցիկ Մարիան, «փայլուն թիթեռը», Լ. Էրիտե-Վիարդոյի խոսքերով, ընդունակ չէր մշտական, տքնաջան աշխատանքի։ Տգեղ Պոլինան ուսման մեջ առանձնանում էր լրջությամբ ու համառությամբ։ Բնավորության տարբերությունը չէր խանգարում նրանց ընկերությանը։

    Հինգ տարի անց, երբ Մարիան լքեց Նյու Յորքը, իր փառքի գագաթնակետին, երգչուհին հանդիպեց բելգիացի հայտնի ջութակահար Չարլզ Բերիոյին։ Մի քանի տարի, ի դժգոհ Մանուել Գարսիայի, նրանք ապրում էին քաղաքացիական ամուսնության մեջ։ Նրանք պաշտոնապես ամուսնացան միայն 1835 թվականին, երբ Մերիին հաջողվեց բաժանվել ամուսնուց։

    9 թվականի հունիսի 1832-ին Իտալիայի Մալիբրանի փայլուն շրջագայության ժամանակ կարճատև հիվանդությունից հետո Մանուել Գարսիան մահացավ Փարիզում։ Խորապես վշտացած Մերին հապճեպ Հռոմից վերադարձավ Փարիզ և մոր հետ միասին ձեռնամուխ եղավ գործերի դասավորությանը։ Որբ ընտանիքը՝ մայրը, Մարիան և Պոլինան, տեղափոխվեցին Բրյուսել՝ Իքսելի արվարձաններում: Նրանք բնակություն հաստատեցին Մարիա Մալիբրանի ամուսնու կողմից կառուցված առանձնատանը, որը նրբագեղ նեոկլասիկական տուն էր, որը երկու սվաղային մեդալիոններով կիսաշրջազգեստի սյուների վերևում ծառայում էր որպես մուտք: Այժմ փողոցը, որտեղ գտնվում էր այս տունը, անվանակոչվել է հայտնի երգչի անունով։

    1834-1836 թվականներին Մալիբրանը հաջողությամբ հանդես եկավ Լա Սկալա թատրոնում։ 15 թվականի մայիսի 1834-ին Լա Սկալայում հայտնվեց մեկ այլ մեծ Նորմա՝ Մալիբրանը: Հայտնի Մակարոնեղենի հետ հերթափոխով այս դերը կատարելը չլսված հանդգնություն էր թվում:

    Յու.Ա. Վոլկովը գրում է. «Pasta-ի երկրպագուները միանշանակ կանխատեսում էին երիտասարդ երգչի անհաջողությունը։ Մակարոնեղենը համարվում էր «աստվածուհի»: Եվ այնուամենայնիվ Մալիբրանը նվաճեց միլանցիներին։ Նրա խաղը, զուրկ որևէ պայմանականությունից և ավանդական կլիշեներից, կաշառված անկեղծ թարմությամբ և փորձի խորությամբ: Երգչուհին, այսպես ասած, վերածնվեց, մաքրեց երաժշտությունն ու կերպարը ամեն ավելորդ, արհեստական ​​ամեն ինչից և, ներթափանցելով Բելինիի երաժշտության ամենաներքին գաղտնիքների մեջ, վերստեղծեց արժանավոր դստեր, հավատարիմ ընկերոջ և Նորմայի բազմակողմանի, աշխույժ, հմայիչ կերպարը։ քաջ մայր. Միլանցիները ցնցված էին. Չխաբելով իրենց սիրելիին՝ նրանք հարգանքի տուրք մատուցեցին Մալիբրանին։

    1834 թվականին, բացի Նորմա Մալիբրանից, նա կատարել է «Դեզդեմոնա»՝ Ռոսինիի «Օտելլո», «Ռոմեո»՝ «Կապուլետներ և մոնտաժներ», «Ամինա»՝ Բելլինիի «Լա Սոննամբուլա»-ում։ Հայտնի երգչուհի Լաուրի-Վոլպին նշել է. «La Sonnambula-ում նա ցնցեց վոկալային գծի իսկապես հրեշտակային անմարմինը, և Նորմայի հայտնի արտահայտության մեջ՝ «Դու իմ ձեռքերում ես այսուհետ» նա գիտեր, թե ինչպես դրսևորել վիթխարի կատաղությունը։ վիրավոր առյուծ»։

    1835 թվականին երգչուհին երգել է նաև Ադինայի հատվածները L'elisir d'amore-ում և Մերի Ստյուարտի Դոնիցետտիի օպերայում։ 1836 թվականին Վակկայի «Ջովաննա Գրայի» գլխավոր դերը երգելով՝ նա հրաժեշտ տվեց Միլանին, ապա կարճ ժամանակով հանդես եկավ Լոնդոնի թատրոններում։

    Մալիբրանի տաղանդը բարձր են գնահատել կոմպոզիտորներ Գ.Վերդին, Ֆ.Լիստը, գրող Տ.Գոթիեն։ Իսկ երգահան Վինչենցո Բելլինին հայտնվել է երգչի սրտանց երկրպագուների թվում։ Իտալացի կոմպոզիտորը Ֆլորիմոյին ուղղված նամակում պատմել է Մալիբրանի հետ առաջին հանդիպման մասին՝ Լոնդոնում իր La Sonnambula օպերայի ներկայացումից հետո.

    «Ես բավականաչափ բառեր չունեմ ձեզ փոխանցելու, թե ինչպես են ինձ տանջել, տանջել կամ, ինչպես ասում են նեապոլցիները, «մերկացրել» իմ խեղճ երաժշտությունը այս անգլիացիների կողմից, մանավանդ որ նրանք այն երգում էին թռչունների, ամենայն հավանականությամբ, թութակների լեզվով, որը ես չկարողացա հասկանալ ուժերը. Միայն այն ժամանակ, երբ Մալիբրանը երգեց, ես ճանաչեցի իմ Sleepwalker-ը…

    … Վերջին տեսարանի ալեգրոյում, ավելի ճիշտ՝ «Ահ, մաբրաչիա» բառերով։ («Ա՜խ, գրկիր ինձ»), Նա այնքան զգացումներ դրեց, այնպիսի անկեղծությամբ արտասանեց, որ սկզբում զարմացրեց ինձ, իսկ հետո մեծ հաճույք պատճառեց։

    … Հանդիսատեսը պահանջում էր, որ ես բեմ բարձրանամ, որտեղ ինձ քիչ էր մնում քարշ տալ երիտասարդների ամբոխը, ովքեր իրենց անվանում էին իմ երաժշտության խանդավառ երկրպագուներ, բայց որոնց ես պատիվ չունեի ճանաչելու:

    Մալիբրանն առաջ էր բոլորից, նետվեց վզիս և ուրախության ամենաեռանդուն պոռթկումով երգեց իմ մի քանի նոտա «Ահ, մաբրաչիա»։ Նա այլևս ոչինչ չասաց: Բայց նույնիսկ այս բուռն ու անսպասելի ողջույնը բավական էր Բելինիին առանց այդ էլ գերհուզված, անխոս դարձնելու համար։ «Իմ հուզմունքը հասել է սահմանին. Ես չէի կարողանում ոչ մի բառ արտասանել և ամբողջովին շփոթվեցի…

    Մենք դուրս եկանք ձեռք բռնած, մնացածը կարող եք ինքներդ պատկերացնել: Ես միայն կարող եմ ձեզ ասել, որ չգիտեմ, արդյոք երբևէ ավելի մեծ փորձ կունենամ իմ կյանքում»:

    Ֆ.Պաստուրան գրում է.

    «Բելլինին կրքոտ տարվել էր Մալիբրանի կողմից, և դրա պատճառը նրա երգած ողջույնն էր և գրկախառնությունները, որոնցով նա հանդիպեց նրան թատրոնի կուլիսներում: Բնավորությամբ ծավալուն երգչուհու համար ամեն ինչ այդ ժամանակ ավարտվեց, նա չկարողացավ ավել ոչինչ ավելացնել այդ մի քանի նոտաներին։ Բելինիի համար, որը շատ դյուրավառ բնություն է, այս հանդիպումից հետո ամեն ինչ նոր սկսվեց. այն, ինչ Մալիբրանը նրան չասաց, նա ինքն իրեն մտածեց…

    … Նրան օգնեց ուշքի գալ Մալիբրանի վճռական ձևով, ով կարողացավ ոգեշնչել մոլեգնած Կատանյանացուն, որ սիրո համար նա խորը հիացմունք է ապրում իր տաղանդի հանդեպ, որը երբեք չի անցել բարեկամությունից այն կողմ:

    Եվ այդ ժամանակից ի վեր Բելինիի և Մալիբրանի հարաբերությունները մնում են ամենաջերմն ու ջերմը։ Երգչուհին լավ արտիստ էր. Նա նկարել է Բելինիի մանրանկարչական դիմանկարը և նրան նվիրել բրոշ՝ իր ինքնանկարով։ Երաժիշտը եռանդորեն պահպանում էր այս նվերները։

    Մալիբրանը ոչ միայն լավ էր նկարում, այլև գրեց մի շարք երաժշտական ​​ստեղծագործություններ՝ նոկտյուրններ, ռոմանսներ: Դրանցից շատերը հետագայում կատարեցին նրա քույրը՝ Վիարդո-Գարսիան:

    Ավաղ, Մալիբրանը մահացավ բավականին երիտասարդ։ 23 թվականի սեպտեմբերի 1836-ին Մանչեսթերում ձիուց ընկնելու հետևանքով Մերիի մահը կարեկցանքի արձագանք առաջացրեց ողջ Եվրոպայում: Գրեթե հարյուր տարի անց Նյու Յորքում բեմադրվեց Բենեթի Մարիա Մալիբրան օպերան։

    Մեծ երգչի դիմանկարներից ամենահայտնին Լ.Պեդրացիինն է։ Այն գտնվում է Լա Սկալայի թատերական թանգարանում։ Այնուամենայնիվ, կա միանգամայն հավանական վարկած, որ Պեդրացին միայն կրկնօրինակել է ռուս մեծ նկարիչ Կառլ Բրյուլովը, որը Մալիբրանի տաղանդի մեկ այլ երկրպագու է: «Նա խոսեց արտասահմանցի արտիստների մասին, նախապատվությունը տվեց տիկին Մալիբրանին…»,- հիշում է նկարիչ Է. Մակովսկին։

    Թողնել գրառում