Maracas. գործիքի նկարագրությունը, կազմը, սորտերը, պատմությունը, օգտագործումը

Maracas-ը պատկանում է հարվածային երաժշտական ​​գործիքների խմբին, այսպես կոչված, իդիոֆոններին, այսինքն՝ ինքնահնչյուն, հնչելու համար լրացուցիչ պայմաններ չպահանջող։ Ձայնի արտադրության մեթոդի պարզության շնորհիվ դրանք մարդկության պատմության մեջ առաջին երաժշտական ​​գործիքներն էին։

Ինչ է մարակասը

Այս գործիքը պայմանականորեն կարելի է անվանել երաժշտական ​​չախչախ, որը մեզ է հասել Լատինական Ամերիկայից։ Կարծես մանկական խաղալիք լինի, որը ցնցելիս բնորոշ խշշոցի ձայն է արձակում: Նրա անվանումն ավելի ճիշտ արտասանվում է որպես «մարակա», սակայն ռուսերենում իսպաներեն «maracas» բառից ոչ ճշգրիտ թարգմանություն է ամրագրվել, որը գործիքի նշանակումն է հոգնակի թվով։

Երաժշտագետները հնագույն ձեռագրերում նշում են նման չախչախների մասին. նրանց պատկերները կարելի է տեսնել, օրինակ, իտալական Պոմպեյ քաղաքի խճանկարի վրա: Հռոմեացիները նման գործիքներն անվանել են կրոտալոններ։ XNUMX-րդ դարում հրատարակված Հանրագիտարանի գունավոր փորագրությունը պատկերում է մարակաները որպես հարվածային գործիքների ընտանիքի լիարժեք անդամ:

Սարքը

Սկզբում գործիքը պատրաստվել է իգուերո ծառի պտղից։ Լատինական Ամերիկայի հնդկացիները դրանք հիմք են ընդունել ոչ միայն երաժշտական ​​«չխկչխկոցների», այլև կենցաղային իրերի, օրինակ՝ սպասքի համար: Գնդաձեւ պտուղը խնամքով բացում էին, միջուկը հանում, մեջը լցնում մանր խիճեր կամ բույսի սերմեր, մի ծայրին բռնակ էին կապում, որով կարելի էր պահել։ Տարբեր գործիքների լցանյութի քանակը տարբերվում էր միմյանցից, ինչը թույլ էր տալիս, որ մարակաները տարբեր հնչեն: Ձայնի բարձրությունը նույնպես կախված էր պտղի պատերի հաստությունից՝ որքան մեծ է հաստությունը, այնքան ցածր է ձայնը։

Ժամանակակից հարվածային «խխունջները» պատրաստվում են հիմնականում ծանոթ նյութերից՝ պլաստմասսա, պլաստմասե, ակրիլ և այլն: Ներսում լցնում են և՛ բնական՝ ոլոռ, լոբի, և՛ արհեստական՝ կրակոց, ուլունքներ և նմանատիպ այլ նյութեր։ Բռնակը շարժական է; սա անհրաժեշտ է, որպեսզի կատարողը համերգի ընթացքում կարողանա փոխել լցոնիչի քանակն ու որակը՝ ձայնը փոխելու համար: Կան ավանդական եղանակով պատրաստված գործիքներ։

Ծագման պատմություն

Մարականները «ծնվել են» Անտիլյան կղզիներում, որտեղ ապրում էին բնիկ ժողովուրդները՝ հնդկացիները: Այժմ այս տարածքում է գտնվում Կուբա պետությունը։ Հնում շոկային ձայնային գործիքներն ուղեկցում էին մարդու կյանքին ծնունդից մինչև մահ՝ օգնում էին շամաններին ծեսեր կատարել, ուղեկցում էին տարբեր պարեր ու ծեսեր։

Կուբա բերված ստրուկները արագ սովորեցին մառակա նվագել և սկսեցին օգտագործել դրանք կարճատև հանգստի ժամանակ: Այս գործիքները դեռ շատ տարածված են, հատկապես Աֆրիկայում և Լատինական Ամերիկայում. դրանք օգտագործվում են տարբեր ժողովրդական պարերի նվագակցման համար:

Օգտագործելով

Աղմուկի «չխկչխկանները» հիմնականում օգտագործվում են լատինաամերիկյան երաժշտություն կատարող անսամբլներում: Սալսա, սամբո, չա-չա-չա և նմանատիպ այլ պարեր կատարող խմբերն ու խմբերը չեն կարող պատկերացնել առանց թմբկահարների՝ մարակա նվագող: Առանց չափազանցության կարելի է ասել, որ այս գործիքը լատինաամերիկյան ողջ մշակույթի անբաժանելի մասն է։

Ջազ խմբերն այն օգտագործում են համապատասխան համը ստեղծելու համար, օրինակ՝ այնպիսի երաժշտական ​​ժանրերում, ինչպիսին է bossa nova-ն: Որպես կանոն, անսամբլները օգտագործում են մի զույգ մարակա. յուրաքանչյուր «չխկչխկոց» կարգավորվում է յուրովի, ինչը թույլ է տալիս դիվերսիֆիկացնել ձայնը:

Այս հարվածային գործիքները թափանցել են նույնիսկ դասական երաժշտության մեջ։ Դրանք առաջին անգամ օգտագործվել են իտալական մեծ օպերայի հիմնադիր Գասպարե Սպոնտինիի կողմից 1809 թվականին գրված Ֆերնան Կորտեսի կամ Մեքսիկայի նվաճումը աշխատության մեջ: Կոմպոզիտորին անհրաժեշտ էր բնորոշ եռանդ տալ մեքսիկական պարին: Արդեն XNUMX-րդ դարում մարակաները դրվագներ են մտցվել այնպիսի կոմպոզիտորների կողմից, ինչպիսիք են Սերգեյ Պրոկոֆևը «Ռոմեո և Ջուլիետ» բալետում, Լեոնարդ Բերնշտեյնը՝ Երրորդ սիմֆոնիայում, Մալկոլմ Առնոլդը՝ սիմֆոնիկ նվագախմբի համար նախատեսված փոքրիկ սյուիտներում, Էդգարդ Վարեզը՝ «Իոնիզացիա» պիեսում, նա խաղում է հարվածային գործիքների գլխավոր դերակատարման անսամբլում։

Տարածաշրջանային անուններ

Այժմ կան մարակաների բազմաթիվ տեսակներ՝ մեծ գնդիկներից (որի նախահայրը հին ացտեկների կողմից օգտագործվող կավե եռոտանի ամանն էր) մինչև փոքրիկ չախչախներ, որոնք նման են մանկական խաղալիքի։ Յուրաքանչյուր տարածաշրջանում հարակից գործիքները տարբեր կերպ են կոչվում.

• Վենեսուելական տարբերակն է dadoo;
• Մեքսիկական - սոնջահա;
• չիլիական - վադա;
• Գվատեմալա - chinchin;
• Պանամայի – Նասիսի.

Կոլումբիայում մարականերն ունեն անվան երեք տարբերակ՝ ալֆանդոկե, կարանգանո և հերազա, Հաիթի կղզում՝ երկու՝ ասսոն և չա-չա, Բրազիլիայում դրանք կոչվում են կամ բապո կամ կարկաշա։

«Չխկչխկոցի» ձայնը տարբերվում է՝ կախված տարածաշրջանից: Օրինակ՝ Կուբայում մարակաները մետաղից են (այնտեղ կոչվում է մարուգա), համապատասխանաբար ձայնն ավելի բում ու սուր կլինի։ Այս գործիքները հիմնականում օգտագործվում են լատինաամերիկյան ժողովրդական երաժշտության մեջ մասնագիտացած փոփ անսամբլներում և խմբերում: