Մայոր-փոքր |

Մայոր-փոքր, մաժոր-մինոր համակարգ.

1) տերմին, որը ցույց է տալիս մեկ համակարգի մեջ հակառակ թեքության եղանակների միավորումը. Ամենատարածված սորտերն են՝ համանուն մաժոր-մինորը (մայոր ռեժիմը հարստացված է համանուն մինորի ակորդներով և մեղեդիական շրջադարձերով) և որոշ ավելի հազվադեպ՝ համանուն մինոր-մաժոր (մինոր հարստացված է նույնանուն մաժորի տարրերով); Մ.-մ. ներառում է նաև զուգահեռ ռեժիմների խառնուրդ՝ ներդաշնակ: հիմնական և ներդաշնակ: անչափահաս. Մմ քրոմատիկ համակարգի հետ մեկտեղ ընդլայնված մոդալ համակարգի տեսակներից մեկն է («ընդլայնված տոնայնություն» – ըստ GL Catuar, IV Sposobin):

Մայոր-փոքր

մինորո մայոր

Մայոր; զուգահեռ համակարգի ակորդներ

Անչափահաս; զուգահեռ համակարգի ակորդներ

Հատուկ ներդաշնակությունների կիրառում M. – m. (ցածր VI և III աստիճաններ M.-m., բարձր III և VI մինոր-մաժոր և այլն) ֆրետին տալիս է բազմերանգ, պայծառություն, զարդարում մեղեդին թարմ բազմամոդալ շրջադարձերով.

Պատգամավոր Մուսորգսկին. Ռոմանտիկա «Բարձր լեռը հանգիստ թռավ…».

Ս.Վ. Ռախմանինով. Ռոմանտիկ «Առավոտ».

Պատմականորեն Մ.-մ. որպես դասականի խորքերում զարգացած հատուկ բազմամոդալ համակարգ։ տոնային համակարգ. Դիատոնիկ մաժոր և մինոր հասկացությունը տրամաբանորեն նախորդում է Մ.-մ հասկացությանը։ Սակայն հարազատների կողմից այս երևույթը հանդիպում է բազմաձայն հոմոֆոնիկ ստեղծագործություններում։ Վերածննդի դարաշրջանի (որպես ասած՝ առաջնային, դեռևս չտարբերակված M.-m.), որտեղ, օրինակ, կանոնն էր լրացնել փոքր դորիական, փռյուգիական և էոլյան հնչերանգների հնչերանգները գլխավոր եռյակով (տե՛ս ակորդային աղյուսակը. այդպիսի Դորիան Մ.-մ. գրքում. Ռ. Գրուբերի «Երաժշտական ​​մշակույթի պատմություն» (հատոր 1, մաս 1, Մ.-Լ., 1941, էջ 399)): Այս չտարբերակման մնացորդները օրգանապես մտան տոնային համակարգ՝ մինորի մաժոր դոմինանտի և բնական մինոր ակորդների հետ նրա փոխազդեցության տեսքով (տե՛ս, օրինակ, Բախի իտալական կոնցերտի 8-րդ շարժման 11-2 տողերը), ինչպես։ ինչպես նաև մեծի («Պիկարդյան») երրորդի տեսքով՝ մինորի վերջում։ Բարոկկոյի դարաշրջանում Մ.-մ. ճիշտ իմաստով կարելի է համարել Չ. arr. համանուն մաժորի և մինորի փոփոխականությունը մեկ շինարարության շրջանակներում (Դ-դուր նախերգանք Բախի «Բարձրացած կլավիեր»-ի 1-ին շարժումից, հատորներ 27-35), միայն երբեմն հասնում է ակորդների ներմուծմանը։ համանուն մինորը՝ մաժոր (JS Bach, երգչախմբային նախերգանք «O Mensch, bewein' dein' Sünde gross» երգեհոնի համար): Վիեննական դասականների մոտ Մ.– մ. դառնում է ավելի ուժեղ գործիք՝ հստակ սահմանազատված հիմնական և փոքր ռեժիմների միջև հակադրության մեծացման շնորհիվ: Նույնանուն փոփոխականությունը վարպետորեն օգտագործվում է պրեդիկատաներում, նախակադենսային բաժիններում, մեջտեղում և զարգացումներում (ԴԱ մոդուլյացիա Բեթհովենի 1-րդ սիմֆոնիայի 2-ին հատվածում), երբեմն ընդգծված գունագեղությամբ։ էֆեկտ (Բեթհովենի 16-րդ սոնատ դաշնամուրի համար, մաս 1)։ Վոկ. Երաժշտության մեջ հակադրվող բանաստեղծական արտացոլմանը ծառայում է նաև թեքումով հակառակ եղանակի ակորդների ներմուծումը։ պատկերներ (Լեպորելլոյի արիան Մոցարտի «Դոն Ջովաննի» օպերայից): Մ–ի ծաղկման շրջանը։ իր բոլոր տեսակներով ընկնում է ռոմանտիզմի դարաշրջանին (Ֆ. Շուբերտ, Ֆ. Լիստ, Ռ. Վագներ, Է. Գրիգ, Մ. Ի. Գլինկա, Մ. Մուսորգսկի, Ն. Ա. Ռիմսկի-Կորսակով): Հիմնական-փոքր խառնուրդները հասնում են առավելագույն խտության և հյութեղության՝ տարածվելով ստեղների, ակորդների և մեղեդիների հարաբերակցության վրա։ հեղափոխություններ (տե՛ս վերևի օրինակը): Իրար վրա շերտավորվելով Մ.-մ. առաջ են բերում դարաշրջանին բնորոշ երրորդական շղթաներ (օրինակ՝ հաջորդական հետևում. ցածր VI-ից ցածր VI հանգեցնում է I փուլ վերադարձի. Ռիմսկի-Կորսակովի Անտարի 1-ին մասը): 20-րդ դարի երաժշտության մեջ Մմ. օգտագործվում է որպես նորմատիվ գործիք ավելի ընդլայնված քրոմատիկի հետ մեկտեղ: համակարգը (Ս.Ս. Պրոկոֆևի, Դ. Դ. Շոստակովիչի, Պ. Հինդեմիթի և այլ կոմպոզիտորների կողմից)։

Որպես հատուկ մոդալ համակարգ Մ.-մ. իրականացվել է կոն. 19-րդ դար, հատկապես 1-ին կեսի ուսմունքում։ 20-ին հարկի 1-րդ դարի տեսաբաններ. եւ սեր. 19-րդ դարը (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) հասկացել է ռեժիմը որպես խիստ սահմանափակ դիատոնիկ: համակարգ՝ «ընդդիմության» տարրերը մեկնաբանելով որպես համակարգի սահմաններից դուրս («leiterfremde» – «մասշտաբին խորթ», ըստ գերմանական տերմինաբանության)։ Ֆետիսի տոնայնության տեսության մեջ արդեն շոշափելի է բազմահամակարգերի կանխազգացումը, որին Մ.-մ. («բազմակիություն», «ամբողջականություն» հասկացությունները): X. Riemann-ը խոսում է «խառը տրամադրությունների» մասին՝ առաջարկելով դրանք անվանել «մինոր-մաժոր» և «մեյժոր-մինոր», սակայն նա նկատի ունի նման խառնուրդների խիստ սահմանափակ տեսակներ (օրինակ՝ մաժորում փոքր ենթադոմինանտը): Մ.-մ.-ի վարդապետության մանրամասն ներկայացումը. հասանելի է FO Gewart-ից: Ռուսերեն լիտ-ռե գաղափար Մ.-մ. հայտնվում է BL Yavorsky-ում (տերմիններ՝ սկզբում «մեծ-փոքր», ավելի ուշ՝ «շղթայական ռեժիմ»): Նման է Գևարտի տեսությանը Մ.-մ. առաջադրվել է GL Catuar-ի կողմից («մեծ-փոքր տասը տոննա համակարգ» անվան տակ) և հետագայում մշակվել է IV Sposobin-ի կողմից:

2) դասականի նշանակումը. մաժորի և մինորի տոնային համակարգը՝ ի տարբերություն 20-րդ դարի հին, մոդալ համակարգի և ատոնալ համակարգերի։

Հիշատակում: Յավորսկի Բ., Երաժշտական ​​խոսքի կառուցվածքը (նյութեր և նոտաներ), մասեր 1-3, Մ., 1908; Կատուար Գ., Հարմոնիայի տեսական ընթացք, մաս 1, Մ., 1924; Հարմոնիայի գործնական դասընթաց, մասեր 1-2, Մ., 1934-35 (Սպոսոբին Ի., Դուբովսկի Ի., Եվսեև Ս., Սոկոլով Վ.); Բերկով Վ., Հարմոնիա, մաս 1-3, Մ., 1962-1966, 1970; Սպոսոբին Ի., Դասախոսություններ ներդաշնակության ընթացքի մասին, Մ., 1969; Kirina K., Major Minor in the Viennese Classics and Schubert, in Sat: Art and Foreign Languages, (Թող 2), Ա.-Ա., 1966; իր սեփական, Մայոր-Փոքր համակարգը Դ.Բ. Կաբալևսկու աշխատանքում (հիմնված հետազոտական ​​նյութերի վրա), նույն տեղում:

Յու. Ն.Խոլոպով