Սովորում ենք խաղալ Բալալայկա

Գործիքների կառուցում. Գործնական տեղեկատվություն և հրահանգներ: Վայրէջք խաղի ընթացքում.

1. Քանի՞ լար պետք է ունենա բալալայկան, և ինչպես պետք է դրանք լարել:

Բալալայկան պետք է ունենա երեք լար և այսպես կոչված «բալալայկա» թյունինգ: Բալալայկայի այլ թյունինգներ չկան՝ կիթառ, մինոր և այլն, չեն օգտագործվում նոտաներով նվագելու համար: Բալալայկայի առաջին լարը պետք է լարել ըստ լարման պատառաքաղի, ըստ կոճակի ակորդեոնի կամ դաշնամուրի, որպեսզի այն տա առաջին օկտավայի LA հնչյունը։ Երկրորդ և երրորդ լարերը պետք է լարել այնպես, որ նրանք տա առաջին օկտավայի ՄԻ ձայնը։

Այսպիսով, երկրորդ և երրորդ լարերը պետք է լարվեն ճիշտ նույն կերպ, իսկ առաջին (բարակ) լարը պետք է տա ​​նույն ձայնը, որը ստացվում է երկրորդ և երրորդ լարերի վրա, երբ սեղմվում է հինգերորդ ֆրետում: Հետևաբար, եթե ճիշտ լարված բալալայկայի երկրորդ և երրորդ լարերը սեղմվում են հինգերորդ լարին, իսկ առաջին լարը բաց է մնում, ապա բոլորը, երբ հարվածում կամ պոկում են, պետք է բարձրությամբ նույն ձայնը տան՝ առաջինի LA: օկտավա.

Միևնույն ժամանակ, լարային ստենդը պետք է կանգնի այնպես, որ դրանից մինչև տասներկուերորդ վզնոց հեռավորությունը անպայմանորեն հավասար լինի տասներկուերորդ վանդակից մինչև ընկույզի հեռավորությանը: Եթե ​​ստենդը տեղում չէ, ապա բալալայկայի վրա հնարավոր չի լինի ստանալ ճիշտ կշեռք։

«Բալալայկա և նրա մասերի անվանումը» նկարում նշվում է, թե որ լարն է կոչվում առաջինը, որն է երկրորդը և որը երրորդը, ինչպես նաև լարերի համարակալումը և լարային հենարանի գտնվելու վայրը:

Բալալայկա և դրա մասերի անվանումը

2. Ինչ պահանջներին պետք է համապատասխանի գործիքը:

Պետք է սովորել լավ գործիք նվագել: Միայն լավ գործիքը կարող է տալ ուժեղ, գեղեցիկ, մեղեդային հնչողություն, իսկ կատարման գեղարվեստական ​​արտահայտչականությունը կախված է ձայնի որակից ու այն օգտագործելու կարողությունից։

Լավ գործիքը դժվար չէ որոշել արտաքին տեսքով. այն պետք է լինի գեղեցիկ ձևով, կառուցված լինի որակյալ նյութերից, լավ հղկված լինի և, բացի այդ, իր մասերում այն ​​պետք է համապատասխանի հետևյալ պահանջներին.

Բալալայկայի պարանոցը պետք է լինի ամբողջովին ուղիղ, առանց աղավաղումների և ճաքերի, ոչ շատ հաստ և հարմարավետ իր շրջանակի համար, բայց ոչ շատ բարակ, քանի որ այս դեպքում արտաքին գործոնների ազդեցության տակ (լարի լարվածություն, խոնավություն, ջերմաստիճանի փոփոխություններ) այն կարող է ի վերջո շեղվել: Լավագույն ֆրետբորդ նյութը էբենոսն է:

Թրթուրները պետք է լավ ավազով հղկվեն ինչպես վերևի, այնպես էլ տախտակի եզրերի երկայնքով և չխանգարեն ձախ ձեռքի մատների շարժումներին։

Բացի այդ, բոլոր ցցերը պետք է լինեն նույն բարձրության կամ ընկած լինեն նույն հարթության վրա, այսինքն, այնպես, որ դրանց վրա դրված քանոնը ծայրով դիպչի բոլորին առանց բացառության։ Բալալայկա նվագելիս ցանկացած խայթոցի վրա սեղմված լարերը պետք է հստակ, չխռխռացող ձայն տա: Փրփուրների համար լավագույն նյութերն են սպիտակ մետաղը և նիկելը:

Լարային ցցերը պետք է լինեն մեխանիկական: Նրանք լավ են պահում համակարգը և թույլ են տալիս շատ հեշտ և ճշգրիտ կարգավորել գործիքը: Անհրաժեշտ է ապահովել, որ ցցերի մեջ գտնվող հանդերձանքը և որդը կարգին լինեն, պատրաստված են որակյալ նյութից, թելի մեջ չմաշված, ժանգոտ և հեշտ պտտվող: Կցիկի այդ հատվածը, որի վրա փաթաթված է թելը, պետք է լինի ոչ թե խոռոչ, այլ մի ամբողջ մետաղից։ Այն անցքերը, որոնց մեջ անցնում են թելերը, պետք է լավ ավազով քսել եզրերի երկայնքով, հակառակ դեպքում թելերն արագ կփչանան։ Ոսկրածուծի, մետաղի կամ մարգարտյա որդերի գլուխները պետք է լավ գամված լինեն դրան: Վատ գամման դեպքում այս գլուխները կխռխռան խաղի ժամանակ:

Ձայնային տախտակը, որը կառուցված է լավ ռեզոնանսային զուգվածից, կանոնավոր, զուգահեռ նուրբ շերտերով, պետք է լինի հարթ և երբեք չծռված դեպի ներս:

Եթե ​​կա կախովի զրահ, ապա պետք է ուշադրություն դարձնել, որ այն իսկապես կախված է և չի դիպչում տախտակամածին։ Զրահը պետք է երեսպատված լինի, պատրաստված կոշտ փայտից (որպեսզի չծռվի): Դրա նպատակն է պաշտպանել նուրբ տախտակամածը ցնցումներից և ոչնչացումից:

Հարկ է նշել, որ ձայնային տուփի շուրջ, անկյուններում և թամբի վրա վարդակները ոչ միայն զարդեր են, այլև պաշտպանում են ձայնային տախտակի ամենախոցելի հատվածները վնասից:

Վերին և ներքևի շեմերը պետք է պատրաստված լինեն կարծր փայտից կամ ոսկորից, որպեսզի դրանք արագ չմաշվեն: Եթե ​​ընկույզը վնասված է, թելերը պառկած են պարանոցի վրա (փեղկերի վրա) և զրնգում են; եթե թամբը վնասված է, լարերը կարող են վնասել ձայնային տախտակը:

Լարերի ստենդը պետք է պատրաստված լինի թխկից և ամբողջ ստորին հարթությունը սերտորեն շփվի ձայնային տախտակի հետ՝ առանց որևէ բացթողման։ Էբենոսից, կաղնու, ոսկորից կամ փափուկ փայտից հենարանները խորհուրդ չեն տրվում, քանի որ դրանք թուլացնում են գործիքի հնչյունությունը կամ, ընդհակառակը, տալիս են կոշտ, տհաճ տեմբր: Հատկանշական է նաև ստենդի բարձրությունը. չափազանց բարձր դիրքը, չնայած այն մեծացնում է գործիքի ուժն ու սրությունը, բայց դժվարացնում է մեղեդային ձայն հանելը. չափազանց ցածր – բարձրացնում է գործիքի մեղեդայնությունը, բայց թուլացնում է նրա հնչեղության ուժը. Ձայն հանելու տեխնիկան չափից դուրս հեշտացված է և բալալայկա նվագարկողին սովորեցնում է պասիվ, ոչ արտահայտիչ նվագելու: Ուստի ստենդի ընտրությանը պետք է հատուկ ուշադրություն դարձնել: Վատ ընտրված ստենդը կարող է նսեմացնել գործիքի ձայնը և դժվարացնել նվագելը:

Լարերի կոճակները (թամբի մոտ) պետք է պատրաստված լինեն շատ կոշտ փայտից կամ ոսկորից և ամուր նստեն դրանց վարդակների մեջ։

Սովորական բալալայկայի համար լարերը օգտագործվում են մետաղական, և առաջին լարը (LA) նույն հաստությամբ է, ինչ կիթառի առաջին լարը, իսկ երկրորդ և երրորդ լարերը (MI) պետք է լինեն մի փոքր: ավելի հաստ, քան առաջինը:

Համերգային բալալայկայի համար լավագույնն է օգտագործել կիթառի առաջին մետաղական լարը առաջին լարերի համար (LA), իսկ երկրորդ և երրորդ լարերի համար (MI) կամ երկրորդ կիթառի միջուկը կամ ջութակի հաստ լարը LA:

Գործիքի թյունինգի և տեմբրի մաքրությունը կախված է լարերի ընտրությունից։ Չափազանց բարակ լարերը թույլ, ցնցող ձայն են տալիս. չափազանց հաստ կամ դժվարացնել նվագելը և գործիքը զրկել մեղեդայնությունից, կամ չպահպանելով կարգը՝ պատռված են։

Թելերը ամրացվում են կեռների վրա հետևյալ կերպ. լարային օղակը դրվում է թամբի կոճակի վրա; խուսափելով թելը ոլորելուց և կոտրելուց, զգուշորեն դրեք այն հենակի և ընկույզի վրա; լարի վերին ծայրը երկու անգամ, իսկ երակային թելը և ավելին – աջից ձախ փաթաթում են մաշկին և հետո միայն անցքով անցնում, որից հետո պտտեցնելով թելը ճիշտ լարում են։

Երակի պարանի ստորին ծայրում խորհուրդ է տրվում հանգույց անել հետևյալ կերպ. թելը ծալելով, ինչպես ցույց է տրված նկարում, աջ օղակը դնել ձախ կողմում, իսկ դուրս ցցված ձախ օղակը դնել կոճակի վրա և ամուր սեղմել այն։ Եթե ​​թելը պետք է հանել, բավական է մի փոքր քաշեք այն կարճ ծայրից, օղակը կթուլանա և հեշտությամբ կհեռացվի առանց ոլորումների:

Գործիքի ձայնը պետք է լինի հագեցած, ուժեղ և ունենա հաճելի տեմբր, զուրկ կոշտությունից կամ խուլությունից («տակառ»): Չսեղմված լարերից ձայն հանելիս այն պետք է երկար լինի և մարի ոչ թե անմիջապես, այլ աստիճանաբար։ Ձայնի որակը հիմնականում կախված է գործիքի ճիշտ չափերից և շինանյութի, կամուրջի և լարերի որակից։

3. Ինչու՞ խաղի ժամանակ սուլոցներ և դղրդոցներ են լինում։

ա) Եթե լարը չափազանց ազատ է կամ սխալ սեղմված է մատների կողմից վանդակաճաղերի վրա: Թելերի վրա անհրաժեշտ է սեղմել միայն նրանց, որոնք հաջորդում են, իսկ շատ ցցված մետաղական ընկույզի դիմաց, ինչպես ցույց է տրված նկ. 6, 12, 13 և այլն։

բ) Եթե ցցերը հավասար չեն բարձրության վրա, ապա դրանցից մի քանիսը ավելի բարձր են, մյուսները ավելի ցածր են: Հարկավոր է թմբուկով հարթեցնել փեշերը և հղկաթուղթով հղկել։ Չնայած սա պարզ վերանորոգում է, այնուամենայնիվ, ավելի լավ է այն վստահել մասնագետ վարպետին:

գ) Եթե փոսերը ժամանակի ընթացքում մաշվել են և դրանց մեջ առաջացել են խորշեր. Պահանջվում է նույն վերանորոգումը, ինչ նախորդ դեպքում, կամ հին փեշերի փոխարինումը նորերով։ Վերանորոգումը կարող է իրականացվել միայն որակավորված տեխնիկի կողմից:

դ) Եթե ցցերը վատ գամված են: Նրանք պետք է ամրացվեն և ամրացվեն:

ե) Եթե ընկույզը ցածր է կամ չափազանց խորը կտրվածք ունի երկրի տակ: Պետք է փոխարինել նորով։

ե) Եթե լարային ստենդը ցածր է: Դուք պետք է այն ավելի բարձր դնեք:

է) Եթե հենարանը տախտակամածի վրա ազատ է: Հարկավոր է դանակով, հարթաչափով կամ ֆայլով հարթեցնել տակդիրի ստորին հարթությունը, որպեսզի այն ամուր տեղավորվի տախտակամածի վրա, և դրա և տախտակամածի միջև բացեր կամ բացեր չառաջանան:

ը) գործիքի մարմնի կամ տախտակամածի վրա ճաքեր կամ ճեղքեր. Գործիքը վերանորոգման կարիք ունի մասնագետի կողմից։

թ) Եթե աղբյուրները հետ են մնում (ապակցված են տախտակամածից): Պահանջվում է հիմնովին վերանորոգում. ձայնատախտակի բացում և զսպանակների սոսնձում (բարակ լայնակի շերտեր, որոնք ներսից սոսնձված են ձայնային տախտակի և գործիքների հաշվիչին):

ժ) Եթե կախովի զրահը թեքված է և դիպչում է տախտակամածին: Անհրաժեշտ է զրահը վերանորոգել, երեսպատել կամ փոխարինել նորով։ Ժամանակավորապես, չխկչխկոցը վերացնելու համար դուք կարող եք բարակ փայտե միջադիր դնել պատյանի և տախտակամածի միջև շփման կետում:

ժա) Եթե լարերը չափազանց բարակ են կամ շատ ցածր լարված են: Դուք պետք է ընտրեք համապատասխան հաստության լարերը և կարգավորեք գործիքը լարման պատառաքաղին:

մ) Եթե փորոտիքի թելերը քայքայված են, և դրանց վրա մազեր և փորվածքներ են գոյացել: Մաշված լարերը պետք է փոխարինվեն նորերով։

4. Ինչու են լարերը լարերի անկարգությունների վրա, և գործիքը ճիշտ կարգ չի տալիս:

ա) Եթե լարային հենարանը տեղում չէ. Ստենդը պետք է կանգնի այնպես, որ դրանից մինչև տասներկուերորդ վզնոց հեռավորությունը անպայմանորեն հավասար լինի տասներկուերորդ վանդակից մինչև ընկույզի հեռավորությանը:

Եթե ​​լարը, սեղմված տասներկուերորդ շղթայում, մաքուր օկտավա չի տալիս բաց լարային ձայնի նկատմամբ և հնչում է ավելի բարձր, քան պետք է, ապա հենարանը պետք է ավելի հեռու տեղափոխվի ձայնային տուփից. եթե լարը ավելի ցածր է հնչում, ապա կանգառը, ընդհակառակը, պետք է մոտեցնել ձայնային տուփին:

Այն տեղը, որտեղ պետք է լինի ստենդը, սովորաբար նշվում է լավ գործիքների վրա փոքր կետով:

բ) Եթե լարերը կեղծ են, անհավասար, վատ մշակված: Պետք է փոխարինել ավելի որակյալ լարերով։ Լավ պողպատե պարանն ունի պողպատի բնորոշ փայլ, դիմադրում է ճկմանը և բարձր ճկուն է: Վատ պողպատից կամ երկաթից պատրաստված թելը պողպատե փայլ չունի, հեշտությամբ թեքվում է և լավ չի զննում։

Հատկապես վատ կատարում են աղիքային լարերը: Անհավասար, վատ հղկված աղիքների շարանը ճիշտ կարգ չի տալիս:

Հիմնական թելեր ընտրելիս խորհուրդ է տրվում օգտագործել լարաչափ, որը կարող եք ինքներդ պատրաստել մետաղական, փայտե կամ նույնիսկ ստվարաթղթե ափսեից:
Երակային պարանի յուրաքանչյուր օղակ զգուշորեն, որպեսզի չփշրվի, մղվում է լարաչափի անցքի մեջ, և եթե թելը ամբողջ երկարությամբ ունի նույն հաստությունը, այսինքն՝ լարաչափի ճեղքում, ապա միշտ. հասնում է նույն բաժանմանը իր ցանկացած մասով, ապա այն ճիշտ կհնչի։

Լարի ձայնի որակն ու մաքրությունը (բացի հավատարմությունից) կախված է նաև նրա թարմությունից։ Լավ լարը բաց, համարյա սաթի գույն ունի և, երբ մատանին սեղմվում է, ետ է գալիս՝ փորձելով վերադառնալ իր սկզբնական դիրքին։

Աղիքային թելերը պետք է պահվեն մոմ թղթի մեջ (որում դրանք սովորաբար վաճառվում են), խոնավությունից հեռու, բայց ոչ շատ չոր տեղում:

գ) Եթե վզնոցները ճիշտ չեն տեղադրվել տախտակի վրա: Հիմնական վերանորոգման կարիք ունի, որը կարող է անել միայն որակավորված տեխնիկը:

դ) Եթե պարանոցը ծուռ է, գոգավոր: Հիմնական վերանորոգման կարիք ունի, որը կարող է անել միայն որակավորված տեխնիկը:

5. Ինչու՞ լարերը համահունչ չեն մնում:

ա) Եթե թելը վատ ամրացված է ցցին և դուրս է սողում: Անհրաժեշտ է զգուշորեն ամրացնել թելը ցցին, ինչպես նկարագրված է վերևում:

բ) Եթե լարի ստորին ծայրի գործարանային օղակը վատ է պատրաստված: Դուք պետք է ինքներդ նոր օղակ ստեղծեք կամ փոխեք տողը:

գ) Եթե նոր լարերը դեռ չեն տեղադրվել: Նոր լարեր դնելով գործիքի վրա և թյունինգ անելով՝ անհրաժեշտ է դրանք սեղմել՝ բթամատով մի փոքր սեղմելով ձայնային տախտակը ստենդի և ձայնային տուփի մոտ կամ զգուշորեն դեպի վեր քաշելով։ Լարերը լարելուց հետո գործիքը պետք է ուշադիր լարել։ Լարերը պետք է սեղմվեն այնքան ժամանակ, մինչև լարը պահպանի նուրբ լարումը, չնայած ձգմանը:

դ) Եթե գործիքը լարվում է լարերի լարվածությունը թուլացնելով. Անհրաժեշտ է լարել գործիքը՝ լարը սեղմելով, ոչ թե թուլացնելով։ Եթե ​​լարը լարված է ավելի բարձր, քան անհրաժեշտ է, ապա ավելի լավ է թուլացնել այն և ճիշտ կարգավորել այն՝ կրկին սեղմելով այն; հակառակ դեպքում, լարը միանշանակ կնվազեցնի թյունինգը նվագելիս:

ե) Եթե քորոցները շարքից դուրս են գալիս, նրանք հրաժարվում են և չեն պահում գիծը: Դուք պետք է փոխարինեք վնասված կցորդը նորով կամ փորձեք պտտել այն հակառակ ուղղությամբ, երբ այն տեղադրեք:

6. Ինչու են թելերը կոտրվում:

ա) Եթե լարերը անորակ են. Գնման ժամանակ լարերը պետք է ուշադիր ընտրվեն:

բ) Եթե թելերն ավելի հաստ են, քան պահանջվում է: Լարերը պետք է օգտագործվեն այնպիսի հաստության և աստիճանի, որոնք գործնականում առավել հարմար են գործիքի համար:

գ) Եթե գործիքի կշեռքը չափազանց երկար է, ապա պետք է օգտագործվի ավելի բարակ լարերի հատուկ ընտրանի, թեև նման գործիքը պետք է դիտարկել որպես արտադրական թերություն:

դ) Եթե լարային հենարանը չափազանց բարակ է (սուր): Այն պետք է օգտագործել նորմալ հաստության խաղադրույքների տակ, իսկ թելերի կտրվածքները պետք է ավազով քսել ապակե թղթով (հղկաթղթով), որպեսզի սուր եզրեր չլինեն։

ե) Եթե ցցերի անցքը, որի մեջ մտցված է թելը, չափազանց սուր եզրեր ունի: Անհրաժեշտ է եզրերը հարթեցնել և հարթեցնել փոքր եռանկյունաձև թիթեղով և հղկաթուղթով հղկել։

զ) Եթե լարը, երբ տեղադրվում և դրվում է, փորված է և կոտրվում դրա վրա: Անհրաժեշտ է լարը տեղակայել և քաշել գործիքի վրա, որպեսզի լարերը չկոտրվեն կամ ոլորվեն:

7. Ինչպես փրկել գործիքը:

Զգուշորեն պահեք ձեր գործիքը: Գործիքը պահանջում է զգույշ ուշադրություն: Մի պահեք այն խոնավ սենյակում, թաց եղանակին մի կախեք բաց պատուհանից կամ մոտ, մի դրեք պատուհանագոգին: Կլանելով խոնավությունը՝ գործիքը խոնավանում է, դուրս է մնում ու կորցնում ձայնը, իսկ լարերը ժանգոտվում են։

Խորհուրդ չի տրվում նաև գործիքը պահել արևի տակ, ջեռուցման մոտ կամ չափազանց չոր տեղում. դա հանգեցնում է նրան, որ գործիքը չորանում է, տախտակամածն ու մարմինը պայթում են, և այն դառնում է ամբողջովին անօգտագործելի:

Գործիքը պետք է նվագել չոր և մաքուր ձեռքերով, հակառակ դեպքում լարերի տակ գտնվող ֆրեզերի մոտ կեղտը կուտակվում է տախտակի վրա, իսկ լարերն իրենք ժանգոտվում են և կորցնում իրենց հստակ ձայնն ու ճիշտ լարումը։ Ավելի լավ է նվագելուց հետո պարանոցն ու թելերը սրբել չոր, մաքուր շորով:

Գործիքը փոշուց և խոնավությունից պաշտպանելու համար այն պետք է պահել բրեզենտից պատրաստված պատյանում, փափուկ աստառով կամ յուղաթղթով պատված ստվարաթղթե պատյանում։
Եթե ​​ձեզ հաջողվում է ձեռք բերել լավ գործիք, և այն ի վերջո կպահանջի սպասարկում, զգուշացեք այն թարմացնելուց և «գեղեցկելուց»: Հատկապես վտանգավոր է հեռացնել հին լաքը և ծածկել վերին ձայնային տախտակը նոր լաքով: Նման «վերանորոգման» լավ գործիքը կարող է ընդմիշտ կորցնել իր լավագույն որակները:

8. Ինչպես խաղալիս նստել և բռնել բալալայկան:

Բալալայկա խաղալիս պետք է նստել աթոռի վրա՝ եզրին ավելի մոտ, որպեսզի ծնկները թեքվեն գրեթե ուղիղ անկյան տակ, իսկ մարմինը պահվի ազատ և բավականին ուղիղ։

Ձախ ձեռքով բալալայկան վզից վերցնելով, մարմնի հետ դրեք այն ծնկների արանքում և թեթևակի, ավելի մեծ կայունության համար, դրանցով սեղմեք գործիքի ստորին անկյունը։ Ձեզանից մի փոքր հեռացրեք գործիքի պարանոցը։

Խաղի ընթացքում ոչ մի դեպքում ձախ ձեռքի արմունկը սեղմեք մարմնին և չափից դուրս մի տարեք այն կողմը։

Գործիքի վիզը պետք է ընկած լինի ձախ ձեռքի ցուցամատի երրորդ ծնկից մի փոքր ցածր: Ձախ ձեռքի ափը չպետք է դիպչի գործիքի պարանոցին։

Վայրէջքը կարելի է ճիշտ համարել.

ա) եթե գործիքը խաղի ընթացքում պահպանում է իր դիրքը նույնիսկ առանց ձախ ձեռքով աջակցելու.

բ) եթե մատների և ձախ ձեռքի շարժումները լիովին ազատ են և կապված չեն գործիքի «պահպանմամբ», և

գ) եթե վայրէջքը միանգամայն բնական է, արտաքուստ հաճելի տպավորություն է թողնում և չի հոգնեցնում կատարողին խաղի ընթացքում։