Հիմնական |

Ֆրանսիական ճեղք, անգլերեն բանալի, սաղմ. Շլյուսել

Երաժշտական ​​գավազանի վրա նշան, որը որոշում է նրա տողերից մեկի ձայնի անվանումը և բարձրությունը (պատկանում է այս կամ այն ​​օկտավային). սահմանում է բոլոր հնչյունների բացարձակ բարձրության արժեքը, որոնք ձայնագրվել են նժույգի վրա: Կ.-ն ամրացված է այնպես, որ դանակի հինգ տողերից մեկը հատում է այն կենտրոնում։ Տեղադրված է յուրաքանչյուր ձողի սկզբում; Կ–ից մյուսին անցնելու դեպքում նժույգի համապատասխան տեղում դուրս է գրվում նոր Կ։ Օգտագործվում են երեք տարբեր: բանալին՝ G (աղ), F (fa) և C (do); նրանց անուններն ու մակագրությունները գալիս են լատ. համապատասխան բարձրության հնչյուններ նշանակող տառեր (տես Երաժշտական ​​այբուբեն): Չորեքշաբթի. դարեր սկսեցին օգտագործել տողեր, որոնցից յուրաքանչյուրը նշանակում էր որոշակի ձայնի բարձրություն. նրանք հեշտացնում էին անհամապատասխան երաժշտական ​​նոտայի ընթերցումը, որը նախկինում միայն մոտավորապես ամրագրում էր մեղեդու բարձրության ուրվագիծը (տես Նևմաս): Գվիդո դ'Արեցո 11-րդ դարի սկզբին. բարելավեց այս համակարգը՝ գծերի թիվը հասցնելով չորսի։ Ներքևի կարմիր գիծը նշանակում էր F բարձրությունը, երրորդ դեղին գիծը՝ C բարձրությունը: Այս տողերի սկզբում տեղադրվեցին C և F տառերը, որոնք կատարում էին K-ի գործառույթները: Հետագայում գունավոր գծերի օգտագործումը դադարեցվեց: իսկ նոտաներին վերագրվել է բացարձակ բարձրության արժեքը: միայն տառեր. Սկզբում դրանք գրվել են մի քանի (մինչև երեք) յուրաքանչյուր նժույգի վրա, ապա դրանց թիվը կրճատվել է մեկ տախտակի վրա։ Հնչյունների տառերի նշանակումներից G, F և C հիմնականում օգտագործվում էին որպես K: Այս տառերի ուրվագծերը աստիճանաբար փոխվեցին մինչև ձեռք բերեցին ժամանակակիցը: գրաֆիկական ձևեր. G ստեղնը (sol) կամ տրիբլը ցույց է տալիս առաջին օկտավայի ձայնային աղի գտնվելու վայրը. այն գտնվում է նժարի երկրորդ գծում։ K. աղի մեկ այլ տեսակ, այսպես կոչված. հին ֆրանսերեն, առաջին գծում տեղադրված, ժամանակակից. չի օգտագործվում կոմպոզիտորների կողմից, սակայն այն ստեղծագործությունները վերատպելիս, որոնցում օգտագործվել է նախկինում, այս ծածկագիրը պահպանվում է։ F (fa) ստեղնը կամ բասը ցույց է տալիս փոքր օկտավայի ձայնի ֆա դիրքը. այն տեղադրված է աշխատակազմի չորրորդ գծում։ Հին երաժշտության մեջ K. fa-ն հանդիպում է նաև բաս-պրոֆունդո Կ.-ի (լատիներեն profundo – խորը) տեսքով, որն օգտագործվում էր բասային մասի ցածր ռեգիստրի համար և տեղադրվում էր հինգերորդ տողի վրա, և բարիտոն. Կ.– երրորդ տողում։ C ստեղնը (do) ցույց է տալիս ձայնի գտնվելու վայրը մինչև առաջին օկտավան; ժամանակակից Բանալին C-ն օգտագործվում է երկու ձևով՝ ալտ՝ երրորդ տողում և տենոր՝ չորրորդ տողում: Հին երգչախմբային պարտիտուրներում օգտագործվել է հինգ տիպի C բանալին, այսինքն՝ փայտի բոլոր գծերի վրա. Բացի վերը նշվածներից, օգտագործվել են սոպրանո Կ.՝ առաջին տողում, մեցցո-սոպրանո՝ երկրորդ տողով և բարիտոն՝ հինգերորդ տողով։

Ժամանակակից խմբերգային պարտիտուրները ձայնագրվում են ջութակով և բասով, բայց երգչախմբերը և երգչախումբը։ դիրիժորներն անցյալից ստեղծագործություններ կատարելիս անընդհատ բախվում են C սլաքին: Տենոր մասը գրված է եռապատիկ K.-ով, բայց կարդացվում է գրվածից օկտավա ցածր, որը երբեմն նշվում է ստեղնի տակ գտնվող 8 թվով։ Որոշ դեպքերում տենորային մասի համար նույն իմաստով գործածվում է կրկնակի ջութակ Կ.

Աղանդի կիրառման իմաստը. Կ.-ն բաղկացած է հնչյունների նշագրման մեջ հնարավորինս մեծ թվով լրացուցիչ տողերից խուսափելուց և դրանով իսկ հեշտացնելով գրառումները կարդալը։ Alto K.-ն օգտագործվում է խոնարհված ալտի և viol d'amour մասի նշման համար; տենոր – տենորի տրոմբոնային մասի և մասամբ թավջութակի (վերին գրանցամատյանում) նշագրման համար։

Ի այսպես կոչված. «Կիևյան դրոշակ» (քառակուսի երաժշտական ​​նշում), որը լայն տարածում գտավ 17-րդ դարում Ուկրաինայում և Ռուսաստանում, բազմազան. C ստեղնի տեսակները, այդ թվում՝ cefaut K.-ն, որն առանձնահատուկ նշանակություն է ձեռք բերել առօրյա միաձայն երգեր ձայնագրելիս։ Սեֆաուտ Կ.-ի անվանումը գալիս է եկեղեցում գործածվածից։ սոլմիզացիայի վեցակորդային համակարգի երաժշտական ​​պրակտիկան, ըստ որի հիմնական նշումի հիմքում ընդունված դո (C) հնչյունը հաշվի է առել ֆա և ուտ անվանումները։

Սոլմիզացիայի վեցակորդային համակարգը, ինչպես կիրառվում է եկեղեցու մասշտաբով: Սանդղակի ամբողջ ծավալը, դրա նշումը cefout ստեղնով և քայլերի սոլմիզացիոն անվանումները:

Ցեֆաուտ Կ.-ի օգնությամբ ձայնագրվել են լի եկեղեցու բոլոր ձայները։ սանդղակ, որը համապատասխանում է տղամարդկանց ձայների ծավալին (տես Ամենօրյա սանդղակ); ավելի ուշ, երբ եկեղեցի. Տղաներին, իսկ հետո՝ կանանց, սկսեցին գրավել երգը, նրանց խնջույքներում օգտագործվում էր նաև սեֆաուտ Կ., որոնք կատարվում էին տղամարդկանցից օկտավա բարձր։ Գրաֆիկորեն cefaut K.-ը մի տեսակ քառակուսի նոտա է հանգիստ նոտայով. այն դրվում է ձողի երրորդ գծի վրա՝ դրան հատկացնելով եկեղեցու 4-րդ աստիճանի տեղը։ սանդղակ – մինչև առաջին օկտավան: Առաջին տպագիր հրատարակությունը, որում ուրվագծվում էր cefaut երգելու համակարգը, The ABC of Simple Musical Singing ըստ Cefaut Key (1772) էր։ Առօրյա մեղեդիների մոնոֆոնիկ ներկայացմամբ՝ սեֆաուտ Կ.-ն պահպանում է իր նշանակությունը մինչ օրս։

Հիշատակում: Ռազումովսկի Դ.Վ., Եկեղեցական երգեցողություն Ռուսաստանում (Պատմատեխնիկական ներկայացման փորձ) …, հ. 1-3, Մ., 1867-69; Մետալով Վ.Մ., Էսսե Ռուսաստանում ուղղափառ եկեղեցական երգեցողության պատմության մասին, Սարատով, 1893, Մ., 1915; Սմոլենսկի Ս.Վ., Հին ռուսերեն երգեցողության նշումների մասին Սանկտ Պետերբուրգ, 1901 թ. Սպոսոբին IV, Երաժշտության տարրական տեսություն, Մ., 1951, posl. խմբ., Մ., 1967; Գրուբեր Ռ., Երաժշտական ​​մշակույթի պատմություն, հ. 1, մաս 1, Մ.-Լ., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., The musical notation of Guido of Arezzo, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Արել Վ., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Բլյում…, Կասել, 1963:

Վ.Ա.Վախրոմեև