Karl (Karoy) Goldmark (Karl Goldmark) |

Կարլ Գոլդմարկ

Կարոլի Գոլդմարկի կյանքն ու գործը մշտական ​​պայքար է հացի համար, պայքար գիտելիքի համար, կյանքում տեղի համար, սեր դեպի գեղեցկություն, ազնվականություն, արվեստ։

Բնությունը կոմպոզիտորին օժտել ​​է առանձնահատուկ կարողություններով՝ ամենադժվար պայմաններում, երկաթյա կամքի շնորհիվ, Գոլդմարկը զբաղվել է ինքնակրթությամբ՝ անընդհատ սովորելով։ Նույնիսկ XNUMX-րդ դարի չափազանց հարուստ, բազմերանգ երաժշտական ​​կյանքում նա կարողացավ պահպանել իր անհատականությունը, առասպելական արևելյան գույներով շողշողացող հատուկ գույն, բուռն ինտոնացիա, մեղեդիների յուրօրինակ հարստություն, որոնք ներթափանցում են նրա ամբողջ ստեղծագործությունը:

Գոլդմարկը ինքնուսույց է։ Ուսուցիչները նրան սովորեցրել են միայն ջութակ նվագելու արվեստը։ Կոնտրպունտի բարդ վարպետությունը, գործիքավորման մշակված տեխնիկան և ժամանակակից գործիքավորման սկզբունքները նա ինքն է սովորում:

Նա այնքան աղքատ ընտանիքից էր, որ 12 տարեկանում դեռ գրել-կարդալ չգիտեր, և երբ եկավ մտնելու իր առաջին ուսուցչի՝ ջութակահարի մոտ, նրան ողորմություն էին տալիս՝ մտածելով, որ նա մուրացկան է։ Որպես չափահաս, հասունանալով որպես արտիստ, Գոլդմարկը դարձավ Եվրոպայի ամենահարգված երաժիշտներից մեկը:

14 տարեկանում տղան տեղափոխվեց Վիեննա՝ իր ավագ եղբոր՝ Ջոզեֆ Գոլդմարկի մոտ, ով այն ժամանակ բժշկական ուսանող էր։ Վիեննայում նա շարունակում էր ջութակ նվագել, բայց եղբայրը չէր հավատում, որ Գոլդմարկից լավ ջութակահար դուրս կգա, և պնդեց, որ տղան ընդունվի տեխնիկում։ Տղան հնազանդ է, բայց միևնույն ժամանակ՝ համառ։ Մտնելով դպրոց՝ նա միաժամանակ քննություններ է հանձնում կոնսերվատորիայում։

Որոշ ժամանակ անց, սակայն, Գոլդմարկը ստիպված եղավ ընդհատել ուսումը։ Վիեննայում հեղափոխություն սկսվեց. Յոզեֆ Գոլդմարկը, ով երիտասարդ հեղափոխականների առաջնորդներից էր, պետք է փախչի. կայսերական ժանդարմները փնտրում են նրան։ Կոնսերվատորիայի երիտասարդ ուսանող Կարոլի Գոլդմարկը գնում է Շոպրոն և մասնակցում հունգարացի ապստամբների կողմից մղվող մարտերին։ 1849 թվականի հոկտեմբերին երիտասարդ երաժիշտը ջութակահար դարձավ Քոթթաունի «Սոպրոն» թատերական ընկերության նվագախմբում։

1850 թվականի ամռանը Գոլդմարկը Բուդա գալու հրավեր ստացավ։ Այստեղ նա նվագում է նվագախմբում՝ ելույթ ունենալով Բուդայի ամրոցի վայրերում և թատրոնում։ Նրա գործընկերները պատահական ընկերություն են, բայց, այնուամենայնիվ, նա շահում է դրանցից։ Նրանք նրան ծանոթացնում են այդ դարաշրջանի օպերային երաժշտության հետ՝ Դոնիցետիի, Ռոսինիի, Վերդիի, Մեյերբերի, Օբերտի երաժշտությանը։ Գոլդմարկը նույնիսկ դաշնամուր է վարձում և վերջապես կատարում է իր վաղեմի երազանքը. նա սովորում է դաշնամուր նվագել և այնպիսի զարմանալի հաջողությամբ, որ շուտով սկսում է ինքն էլ դասեր տալ և դաշնակահարի դերում հանդես գալ պարահանդեսների ժամանակ։

1852 թվականի փետրվարին Գոլդմարկին գտնում ենք Վիեննայում, որտեղ նա նվագում է թատերական նվագախմբում։ Նրա հավատարիմ «ուղեկիցը»՝ կարիքը, նույնպես այստեղ չի թողնում։

Նա մոտ 30 տարեկան էր, երբ հանդես եկավ նաև որպես կոմպոզիտոր։

60-ականներին առաջատար երաժշտական ​​թերթը՝ Neue Zeitschrift für Musik, արդեն գրում էր Գոլդմարկի մասին՝ որպես նշանավոր կոմպոզիտորի։ Հաջողության հետևանքով եկան ավելի պայծառ, ավելի անհոգ օրեր: Նրա ընկերների շրջանակում ընդգրկված են ռուս նշանավոր դաշնակահար Անտոն Ռուբինշտեյնը, կոմպոզիտոր Կոռնելիուսը, «Բաղդադի սափրիչը» գրքի հեղինակը, բայց ամենից առաջ՝ Ֆրանց Լիստը, ով անսխալ վստահությամբ մեծ տաղանդ էր զգում Գոլդմարկում։ Այդ ժամանակաշրջանում նա գրեց գործեր, որոնք համաշխարհային հաջողություն ունեցան՝ «Գարնան օրհներգը» (մենահամերգային ալտի, երգչախմբի և նվագախմբի համար), «Գյուղական հարսանիք» (սիմֆոնիա մեծ նվագախմբի համար) և «Սակունտալա» նախերգանքը՝ ստեղծված 1865 թվականի մայիսին։

Մինչ «Սակունտալա»-ն հսկայական հաջողություններ է գրանցում, կոմպոզիտորը սկսեց աշխատել «Շեբայի թագուհի»-ի պարտիտուրի վրա։

Երկար տարիների լարված, քրտնաջան աշխատանքից հետո օպերան պատրաստ էր։ Այնուամենայնիվ, թատերական քննադատությունն իրականում հաշվի չի առել «Սակունտալայի» ստեղծողի աճող ժողովրդականությունը։ Ամենաանհիմն պատրվակներով օպերան բազմիցս մերժվել է։ Իսկ Գոլդմարկը, հիասթափված, նահանջեց։ Նա թաքցրեց «Շեբայի թագուհու» պարտիտուրը իր գրասեղանի դարակում:

Ավելի ուշ նրան օգնության եկավ Լիստը, ով իր համերգներից մեկում հանդես եկավ Շեբայի թագուհու երթով։

«Երթը,- գրում է ինքը հեղինակը,- հսկայական, բուռն հաջողություն ունեցավ: Ֆրանց Լիստը հրապարակավ, որպեսզի բոլորը լսեն, շնորհավորեց ինձ…»:

Սակայն այժմ էլ կլիկը չի դադարեցրել իր պայքարը Goldmark-ի դեմ։ Վիեննայի երաժշտության ահեղ տիրակալը՝ Հանսլիքը, օպերայով զբաղվում է գրչի մեկ հարվածով. «Գործը հարմար չէ բեմի համար։ Միակ հատվածը, որը դեռ ինչ-որ կերպ հնչում է, երթն է։ Եվ այն նոր է ավարտվել…»:

Վիեննայի օպերայի ղեկավարների դիմադրությունը կոտրելու համար Ֆրանց Լիստի վճռական միջամտությունը պահանջվեց։ Վերջապես, երկար պայքարից հետո «Շեբայի թագուհին» բեմադրվեց 10 թվականի մարտի 1875-ին Վիեննայի օպերայի բեմում։

Մեկ տարի անց օպերան բեմադրվեց նաև Հունգարիայի ազգային թատրոնում, որտեղ այն ղեկավարեց Շանդոր Էրկելը։

Վիեննայում և Պեշտում հաջողություններից հետո Շեբայի թագուհին մտավ Եվրոպայի օպերային թատրոնների երգացանկ: Այժմ Գոլդմարկի անունը հիշատակվում է օպերային մեծ կոմպոզիտորների անունների հետ միասին։

Բալաշշա, Գալ