Յոզեֆ Կրիպս |
Ջոզեֆ Կրիփս
«Ես ծնվել եմ Վիեննայում, մեծացել եմ այնտեղ, և ինձ միշտ գրավում է այս քաղաքը, որտեղ ինձ համար բաբախում է աշխարհի երաժշտական սիրտը»,- ասում է Յոզեֆ Կրիփսը։ Եվ այս խոսքերը ոչ միայն բացատրում են նրա կենսագրության փաստերը, այլեւ ծառայում են որպես նշանավոր երաժշտի գեղարվեստական կերպարի բանալին։ Կրիփսն իրավունք ունի ասելու. «Ամենուր, որտեղ ելույթ եմ ունենում, ինձ առաջին հերթին տեսնում են որպես վիեննական դիրիժորի՝ անձնավորելով վիեննական երաժշտությունը։ Եվ սա հատկապես գնահատվում ու սիրվում է ամենուր»։
Եվրոպայի և Ամերիկայի գրեթե բոլոր երկրների ունկնդիրները, նրանք, ովքեր գոնե մեկ անգամ շփվել են նրա հյութեղ, ուրախ, հմայիչ արվեստի հետ, Կրիփսին ճանաչում են որպես իսկական թագ՝ երաժշտությամբ արբած, խանդավառ ու գերող հանդիսատեսին։ Կրիփսն առաջին հերթին երաժիշտ է, հետո միայն դիրիժոր։ Արտահայտությունը նրա համար միշտ ավելի կարևոր է, քան ճշգրտությունը, իմպուլսն ավելի բարձր է, քան խիստ տրամաբանությունը։ Զարմանալի չէ, որ նա տիրապետում է հետևյալ սահմանմանը.
Ավստրիացի երաժշտագետ Ա․ Սա էներգիայի մի փունջ է, որն անընդհատ և ամենայն կրքով երաժշտություն է նվագում ամբողջ էությամբ. ով ստեղծագործությանը մոտենում է առանց հուզմունքի և ոճի, բայց իմպուլսիվ, վճռականորեն, գրգռիչ դրամատիզմով: Հակված չլինելով երկար մտորումների, չծանրաբեռնված ոճական խնդիրներով, չանհանգստանալով ամենափոքր մանրուքներից կամ նրբերանգներից, բայց անընդհատ ձգտելով դեպի ամբողջը, նա շարժման մեջ է դնում բացառիկ երաժշտական հույզեր։ Ոչ մխիթարիչ աստղ, ոչ դիրիժոր հանդիսատեսի համար: Նրա համար խորթ է ցանկացած «ֆրակային կոկետություն»: Նա երբեք չի ուղղի իր դեմքի արտահայտությունը կամ ժեստերը հայելու առաջ։ Երաժշտական պրոցեսն այնքան հստակ արտացոլված է նրա դեմքին, որ բոլոր պայմանական մտքերը բացառվում են։ Անշահախնդիր, կատաղի ուժով, բուռն, լայն ու մոլեգնող ժեստերով, անդիմադրելի խառնվածքով նա ղեկավարում է նվագախումբը իր իսկ օրինակով ապրած ստեղծագործությունների միջով։ Ոչ թե արտիստ և ոչ երաժշտական անատոմիստ, այլ իր ներշնչանքով վարակող արքերաժիշտ։ Երբ նա բարձրացնում է էստաֆետը, նրա և կոմպոզիտորի միջև ցանկացած հեռավորություն վերանում է։ Կրիփսը չի բարձրանում միավորից, նա թափանցում է դրա խորքերը: Նա երգում է երգիչների հետ, երաժշտություն է նվագում երաժիշտների հետ, բայց, այնուամենայնիվ, լիովին վերահսկում է կատարումը»։
Կրիփսի՝ որպես դիրիժորի ճակատագիրը հեռու է նրա արվեստի նման անամպ լինելուց։ Նրա սկիզբը երջանիկ էր. մանուկ հասակում նա երաժշտական տաղանդ է դրսևորել վաղ, վեց տարեկանից սկսել է երաժշտություն սովորել, տասը տարեկանից երգել է եկեղեցական երգչախմբում, տասնչորսից հիանալի է նվագել ջութակ, ալտ և դաշնամուր: Այնուհետև նա սովորել է Վիեննայի երաժշտական ակադեմիայում այնպիսի ուսուցիչների ղեկավարությամբ, ինչպիսիք են Է. Մանդիշևսկին և Ֆ. Վայնգարտները; Երկու տարի նվագախմբում որպես ջութակահար աշխատելուց հետո նա դարձավ Վիեննայի պետական օպերայի խմբավար և տասնինը տարեկան հասակում կանգնեց նրա վահանակի մոտ՝ ղեկավարելու Վերդիի «Un ballo in maschera»-ն:
Կրիփսը արագորեն շարժվում էր դեպի փառքի բարձունքները. նա ղեկավարում էր Դորտմունդի և Կառլսռուեի օպերային թատրոնները և արդեն 1933 թվականին դարձավ Վիեննայի պետական օպերայի առաջին դիրիժորը և դաս ստացավ իր մայր բուհի՝ Երաժշտության ակադեմիայում։ Բայց այդ պահին Ավստրիան օկուպացվեց նացիստների կողմից, և առաջադեմ մտածողությամբ երաժիշտը ստիպված եղավ հրաժարական տալ իր պաշտոնից։ Նա տեղափոխվեց Բելգրադ, բայց շուտով հիտլերիզմի ձեռքը բռնեց նրան այստեղ։ Կրիփսին արգելված էր վարել։ Յոթ երկար տարիներ նա սկզբում աշխատեց որպես գործավար, ապա՝ պահեստապետ։ Թվում էր, թե ամեն ինչ ավարտված է դիրիժորությամբ։ Բայց Կրիփսը չմոռացավ իր կոչումը, իսկ վիեննացիները չմոռացան իրենց սիրելի երաժշտին։
10 թվականի ապրիլի 1945-ին խորհրդային զորքերը ազատագրեցին Վիեննան։ Մինչ պատերազմի համազարկերը կհանգչեին ավստրիական հողի վրա, Կրիփսը կրկին դիրիժորի ստենդի մոտ էր: Մայիսի 1-ին Volksoper-ում նա ղեկավարում է «Ֆիգարոյի ամուսնությունը» հանդիսավոր ներկայացումը, նրա ղեկավարությամբ սեպտեմբերի 16-ին վերսկսվում են Musikverein համերգները, Վիեննայի պետական օպերան իր աշխատանքը սկսում է հոկտեմբերի 6-ին՝ Ֆիդելիոյի, իսկ հոկտեմբերի 14-ին։ համերգաշրջանը բացվում է Վիեննայի ֆիլհարմոնիկում: Այս տարիներին Կրիփսին անվանում են «վիեննական երաժշտական կյանքի բարի հրեշտակ»։
Շուտով Յոզեֆ Կրիփսն այցելեց Մոսկվա և Լենինգրադ։ Նրա մի քանի համերգներում հնչել են Բեթհովենի և Չայկովսկու, Բրուկների և Շոստակովիչի, Շուբերտի և Խաչատուրյանի, Վագների և Մոցարտի ստեղծագործությունները. արտիստը ողջ երեկոն նվիրել է Շտրաուսի վալսերի կատարմանը։ Մոսկվայում հաջողությունը նշանավորեց Կրիփսի համաշխարհային հռչակի սկիզբը: Նա հրավիրվել է ելույթ ունենալու ԱՄՆ-ում։ Բայց երբ նկարիչը թռավ օվկիանոսի վրայով, նրան կալանավորեցին ներգաղթի իշխանությունները և տեղավորեցին տխրահռչակ Էլիս կղզում: Երկու օր անց նրան առաջարկեցին վերադառնալ Եվրոպա՝ չցանկացան մուտքի վիզա տալ հայտնի արտիստին, ով վերջերս էր այցելել ԽՍՀՄ։ Ի նշան Ավստրիայի կառավարության չմիջամտության դեմ բողոքի՝ Կրիփսը չվերադարձավ Վիեննա, այլ մնաց Անգլիայում։ Որոշ ժամանակ ղեկավարել է Լոնդոնի սիմֆոնիկ նվագախումբը։ Հետագայում դիրիժորը, այնուամենայնիվ, հնարավորություն ստացավ ելույթ ունենալ ԱՄՆ-ում, որտեղ արժանացավ հանրության ջերմ ընդունելությանը։ Վերջին տարիներին Կրիփսը ղեկավարել է նվագախմբերը Բուֆալոյում և Սան Ֆրանցիսկոյում։ Դիրիժորը պարբերաբար շրջագայել է Եվրոպայում՝ Վիեննայում մշտապես ղեկավարելով համերգներ և օպերային ներկայացումներ։
Կրիփսն իրավամբ համարվում է Մոցարտի աշխարհի լավագույն թարգմանիչներից մեկը: Վիեննայում նրա «Դոն Ջովանի», «Սերալիոյից առևանգումը», «Ֆիգարոյի ամուսնությունը» օպերաների կատարումները և Մոցարտի օպերաների և սիմֆոնիաների ձայնագրությունները մեզ համոզում են այս կարծիքի արդարացիության մեջ: Նրա երգացանկում ոչ պակաս նշանակալից տեղ է զբաղեցրել Բրուկները, որոնց մի շարք սիմֆոնիաներ նա առաջին անգամ կատարել է Ավստրիայի սահմաններից դուրս։ Բայց միևնույն ժամանակ, նրա երգացանկը շատ լայն է և ընդգրկում է տարբեր դարաշրջաններ և ոճեր՝ Բախից մինչև ժամանակակից կոմպոզիտորներ:
L. Grigoriev, J. Platek, 1969 թ
