Յոխեն Կովալսկի |

Յոխեն Կովալսկի

Կոնտրենորի արվեստը, որը անցյալ դարերում օգտագործվում էր միայն եկեղեցական օրհներգերում, այժմ իր ծաղկման շրջանում է։ Ամեն ինչ սկսվեց նրանից, որ Բենջամին Բրիթենը հատուկ այս ձայնի համար ստեղծեց ժամանակակից երաժշտության պատմության առաջին դերը. դա Օբերոնի դերն էր «Ամառային գիշերվա երազ» օպերայում: Այնուամենայնիվ, հակատենորների համապարփակ նորաձևությունը զարգացավ մի փոքր ավելի ուշ՝ հնագույն (հիմնականում բարոկկո) երաժշտության կատարման մեջ իսկականության տարածմամբ։ Ժամանակին այն կատարվել է կաստրատիի կողմից։ Սակայն 20-րդ դարում նման բարբարոսությունը, ինչպիսին է կաստրացիանն է, անհնար դարձավ, և հակատենորները պահանջված էին իրենց նոր կարողություններով: Հենց նրանք սկսեցին ամենուր երգել Մոնտեվերդիի և Հենդելի, Կավալլիի և Գլյուկի երաժշտությունը։ Եվ, թեև կաստրատոյի և կոնտրտենորի ձայնի առանձնահատկությունները այնքան էլ չեն համընկնում, այնուամենայնիվ, դա բնավ չի անհանգստացնում վավերականության կողմնակիցներին։ Կոնտրտենորների մեկ այլ ոլորտ է մեցցո-սոպրանոյի և կոնտրալտոյի փոխարինումը տրավեստիայի դերերում։

Բորիս Գոդունովի Ֆյոդորի ծաղրական հատվածում էր, որ գերմանացի Յոհան Կովալսկին (ծն. 1983) իր դեբյուտը կատարեց 1954 թվականին Կոմիշե օպերի բեմում։ Այս երգչուհին համաշխարհային համբավ ձեռք բերեց նույն թատրոնում Գլյուկի «Օրփեոս» հայտնի բեմադրությունից հետո, որը կատարեց Հարի Կուպֆերը 1987 թվականի դեկտեմբերին և համընկավ մեծ կոմպոզիտորի մահվան 200-ամյակի հետ։ 1989 թվականին այս ներկայացումը տեղափոխվեց Քովենթ Գարդենի բեմ։

Կովալսկին նաև արքայազն Օրլովսկու դերի անգերազանցելի կատարող է «Չղջիկ»-ում։ Նա դարձավ նրա դեբյուտը Մետրոպոլիտենում (1995), նա բազմիցս երգեց այն Վիեննայի օպերայում (1991-1994) և այլ թատրոններում: 1993 թվականին Զալցբուրգի փառատոնին Կովալսկին մասնակցեց Յուրգեն Ֆլիմի և Նիկոլաուս Հարնոնկուրի (Օտտոն) Մոնտեվերդիի «Պոպպեի թագադրումը» ստեղծագործության փայլուն բեմադրությանը: Մյուս դերերից են Հուլիոս Կեսարը Հենդելի համանուն օպերայում (1993, Շվեցինգեն; 1998, Բեռլին և այլն)։ Կոնտրտենորի երգացանկը ներառում է նաև Հենդելի «Ջուստինո և Ալկինա» օպերաները, Մոցարտի «Միտրիդատը», «Պոնտոսի թագավորը»: