Իվան Եվստաֆիևիչ Խանդոշկին |
Երաժիշտներ Գործիքավորողներ

Իվան Եվստաֆիևիչ Խանդոշկին |

Իվան Խանդոշկին

Ծննդյան ամսաթիվ
1747
Մահվան ամսաթիվը
1804
Մասնագիտություն
կոմպոզիտոր, գործիքավորող
Երկիր
Ռուսաստան

XNUMX-րդ դարի Ռուսաստանը հակադրությունների երկիր էր: Ասիական շքեղությունը գոյակցում էր աղքատության, կրթության հետ՝ ծայրահեղ տգիտության, ռուս առաջին լուսավորիչների նուրբ մարդասիրության հետ՝ վայրենության և ճորտատիրության հետ: Միևնույն ժամանակ արագ զարգացավ բնօրինակ ռուսական մշակույթը: Դարասկզբին Պետրոս I-ը դեռ կտրում էր տղաների մորուքը՝ հաղթահարելով նրանց կատաղի դիմադրությունը. դարի կեսերին ռուս ազնվականները խոսում էին նրբագեղ ֆրանսերեն, օպերաներն ու բալետները բեմադրվում էին դատարանում. ճանաչված երաժիշտներից կազմված պալատական ​​նվագախումբը համարվում էր Եվրոպայի լավագույններից մեկը։ Հայտնի կոմպոզիտորներ և կատարողներ եկան Ռուսաստան՝ այստեղ գրավված առատաձեռն նվերներով։ Եվ մեկ դարից էլ քիչ ժամանակում հին Ռուսաստանը ֆեոդալիզմի խավարից դուրս եկավ եվրոպական կրթության բարձունքներին: Այս մշակույթի շերտը դեռ շատ բարակ էր, բայց արդեն ընդգրկում էր հասարակական, քաղաքական, գրական, երաժշտական ​​կյանքի բոլոր ոլորտները։

XNUMX-րդ դարի վերջին երրորդը բնութագրվում է հայրենական ականավոր գիտնականների, գրողների, կոմպոզիտորների և կատարողների տեսքով: Նրանց թվում են Լոմոնոսովը, Դերժավինը, ժողովրդական երգերի հայտնի կոլեկցիոներ Ն.Ա. Լվովը, կոմպոզիտորներ Ֆոմինը և Բորտնյանսկին։ Այս փայլուն գալակտիկայում նշանավոր տեղը պատկանում է ջութակահար Իվան Եվստաֆիևիչ Խանդոշկինին։

Ռուսաստանում մեծ մասամբ արհամարհանքով ու անվստահությամբ էին վերաբերվում իրենց տաղանդներին։ Եվ որքան էլ Խանդոշկինը կենդանության օրոք հայտնի ու սիրված լիներ, նրա ժամանակակիցներից ոչ ոք չդարձավ նրա կենսագիրը։ Նրա մասին հիշողությունը գրեթե խամրեց իր մահից անմիջապես հետո։ Առաջինը, ով սկսեց տեղեկություններ հավաքել այս արտասովոր ջութակ երգչի մասին, ռուս անխոնջ հետազոտող Վ.Ֆ. Օդոևսկին էր։ Եվ նրա որոնումներից միայն ցրված թերթիկներ մնացին, սակայն դրանք անգնահատելի նյութ դարձան հետագա կենսագիրների համար։ Օդոևսկին դեռ կենդանի էր գտել մեծ ջութակահարի ժամանակակիցներին, մասնավորապես կնոջը՝ Ելիզավետային։ Իմանալով նրա՝ որպես գիտնականի բարեխղճությունը, նրա հավաքած նյութերին կարելի է անվերապահորեն վստահել։

Խանդոշկինի կենսագրությունը համբերատար, քիչ-քիչ, խորհրդային հետազոտողներ Գ.Ֆեսեչկոն, Ի.Յամպոլսկին և Բ.Վոլմանը վերականգնեցին։ Ջութակահարի մասին շատ անհասկանալի ու շփոթված տեղեկություններ կային։ Կյանքի և մահվան ստույգ ժամկետները հայտնի չէին. Ենթադրվում էր, որ Խանդոշկինը սերֆերից էր. Ըստ որոշ աղբյուրների՝ նա սովորել է Տարտինիի մոտ, մյուսների համաձայն՝ նա երբեք չի լքել Ռուսաստանը և երբեք Տարտինիի աշակերտ չի եղել և այլն։ Եվ նույնիսկ հիմա, ամեն ինչից հեռու է պարզաբանված։

Գ.Ֆեսեչկոյին մեծ դժվարությամբ հաջողվեց Սանկտ Պետերբուրգի Վոլկովյան գերեզմանատան հուղարկավորությունների եկեղեցական գրքերից հաստատել Խանդոշկինի կյանքի և մահվան թվականները։ Ենթադրվում էր, որ Խանդոշկինը ծնվել է 1765 թվականին: Ֆեսեչկոն հայտնաբերեց հետևյալ գրառումը. «1804 թ. մարտի 19-ին դատարանը թոշակի անցկացրեց Մումշենոկին (այսինքն՝ Մունդշենկ. – Լ.Ռ.) Իվան Եվստաֆիև Խանդոշկինը մահացավ 57 տարեկանում կաթվածահարությունից»: Արձանագրությունը վկայում է, որ Խանդոշկինը ծնվել է ոչ թե 1765 թվականին, այլ 1747 թվականին և թաղվել Վոլկովոյի գերեզմանատանը։

Օդոևսկու գրառումներից տեղեկանում ենք, որ Խանդոշկինի հայրը դերձակ է եղել, բացի այդ՝ Պետրոս III-ի նվագախմբի տիմպանիահար։ Մի շարք տպագիր աշխատություններում նշվում է, որ Եվստաֆի Խանդոշկինը Պոտյոմկինի ճորտն է եղել, սակայն դա հաստատող ոչ մի փաստագրական ապացույց չկա։

Հուսալիորեն հայտնի է, որ Խանդոշկինի ջութակի ուսուցիչը եղել է պալատական ​​երաժիշտ, գերազանց ջութակահար Տիտո Պորտոն։ Ամենայն հավանականությամբ Պորտուն եղել է նրա առաջին և վերջին ուսուցիչը. Տարտինի Իտալիա մեկնելու վարկածը չափազանց կասկածելի է։ Այնուհետև Խանդոշկինը մրցեց Սանկտ Պետերբուրգ ժամանած եվրոպացի հայտնիների հետ՝ Լոլլիի, Շզիպեմի, Սիրման-Լոմբարդինիի, Ֆ. Տիցի, Վիոտտիի և այլոց հետ։ Հնարավո՞ր է, որ երբ Սիրման-Լոմբարդինին հանդիպեց Խանդոշկինին, ոչ մի տեղ չնշվեց, որ նրանք Տարտինիի համակուրսեցիներն են։ Անկասկած, նման տաղանդավոր ուսանողը, ով, ընդ որում, իտալացիների աչքում Ռուսաստանի նման էկզոտիկ երկրից էր, Տարտինիի աչքից աննկատ չէր մնա։ Տարտինիի ազդեցությունների հետքերը նրա ստեղծագործություններում ոչինչ չեն ասում, քանի որ այս կոմպոզիտորի սոնատները լայնորեն հայտնի էին Ռուսաստանում։

Իր հասարակական պաշտոնում Խանդոշկինը շատ բանի հասավ իր ժամանակի համար։ 1762 թվականին, այսինքն՝ 15 տարեկանում, ընդունվել է պալատական ​​նվագախումբ, որտեղ աշխատել է մինչև 1785 թվականը՝ հասնելով առաջին կամերային երաժշտի և խմբավարի պաշտոններին։ 1765 թվականին նա ուսուցիչ է հաշվառվել Արվեստի ակադեմիայի ուսումնական դասարաններում։ 1764 թվականին բացված դասասենյակներում գեղանկարչության հետ մեկտեղ ուսանողներին դասավանդվում էին արվեստի բոլոր ոլորտների առարկաներ։ Նրանք նաև սովորեցին երաժշտական ​​գործիքներ նվագել։ Քանի որ դասերը բացվել են 1764 թվականին, Խանդոշկինը կարելի է համարել ակադեմիայի ջութակի առաջին ուսուցիչը։ Երիտասարդ ուսուցիչը (այն ժամանակ նա 17 տարեկան էր) ուներ 12 աշակերտ, բայց ով կոնկրետ անհայտ է:

1779 թվականին խելացի գործարար և նախկին սելեկցիոներ Կարլ Կնիպերը թույլտվություն ստացավ Սանկտ Պետերբուրգում բացել այսպես կոչված «Ազատ թատրոնը» և այդ նպատակով հավաքագրել Մոսկվայի մանկատնից 50 աշակերտ՝ դերասաններ, երգիչներ, երաժիշտներ: Պայմանագրի համաձայն՝ նրանք պետք է աշխատեին 3 տարի առանց աշխատավարձի, իսկ հաջորդ երեք տարիներին պետք է ստանային տարեկան 300-400 ռուբլի, բայց «սեփական նպաստով»։ 3 տարի անց անցկացված հարցումը պարզել է երիտասարդ դերասանների կենսապայմանների սարսափելի պատկերը. Արդյունքում թատրոնի նկատմամբ ստեղծվեց հոգաբարձուների խորհուրդ, որը խզեց պայմանագիրը Knipper-ի հետ։ Թատրոնի ղեկավարը դարձավ տաղանդավոր ռուս դերասան Ի.Դմիտրևսկին։ Նա ղեկավարել է 7 ամիս՝ 1783 թվականի հունվարից հուլիս, որից հետո թատրոնը դարձել է պետական։ Դմիտրևսկին, թողնելով տնօրենի պաշտոնը, գրել է հոգաբարձուների խորհրդին. «…Ինձ վստահված աշակերտների հիմնավորումներում թույլ տվեք առանց գովասանքի ասել, որ ես ամեն ջանք գործադրել եմ նրանց կրթության և բարոյական վարքի համար, որում ես հենց նրանց եմ հղում. . Նրանց ուսուցիչներն էին պարոն Խանդոշկինը, Ռոզետտին, Մանշտեյնը, Սերկովը, Անժոլինին և ես։ Ես թողնում եմ, որ շատ հարգված Խորհրդին և հանրությանը դատեն, թե ում երեխաներն են ավելի լուսավոր. արդյոք դա ինձ հետ է յոթ ամսականում, թե՞ իմ նախորդի հետ՝ երեք տարի հետո: Հատկանշական է, որ Խանդոշկինի անունն առաջ է մնացածներից, և դա հազիվ թե կարելի է պատահական համարել։

Մեզ է հասել Խանդոշկինի կենսագրության մեկ այլ էջ՝ նրա նշանակումը Եկատերինոսլավի ակադեմիայում, որը կազմակերպել էր 1785 թվականին իշխան Պոտյոմկինը։ Եկատերինա II-ին ուղղված նամակում նա հարցնում է. «Ինչպես Եկատերինոսլավի համալսարանում, որտեղ դասավանդվում են ոչ միայն գիտություններ, այլև արվեստ, պետք է լինի երաժշտության կոնսերվատորիա, ապա ես համարձակություն եմ ընդունում ամենախոնարհաբար խնդրել դատարանի հեռացումը։ երաժիշտ Խանդոշկինը՝ երկարամյա կենսաթոշակային ծառայության համար և պալատականի բարձրախոսի կոչում շնորհելով։ Պոտյոմկինի խնդրանքը բավարարվեց, և Խանդոշկինին ուղարկեցին Եկատերինոսլավի երաժշտական ​​ակադեմիա։

Եկատերինոսլավի ճանապարհին նա որոշ ժամանակ ապրել է Մոսկվայում, ինչի մասին է վկայում «Московские Ведомости»-ի հայտարարությունը Խանդոշկինի երկու լեհական ստեղծագործությունների հրատարակման մասին՝ «ապրելով առաջին եռամսյակի 12-րդ մասում Նեկրասովի No.

Ըստ Ֆեսեչկոյի՝ Խանդոշկինը լքել է Մոսկվան 1787 թվականի մարտի մոտ և Կրեմենչուգում կազմակերպել է կոնսերվատորիայի պես մի բան, որտեղ կար 46 երգիչներից բաղկացած արական երգչախումբ և 27 հոգուց բաղկացած նվագախումբ։

Ինչ վերաբերում է Եկատերինոսլավի համալսարանում կազմակերպված երաժշտական ​​ակադեմիային, ապա Խանդոշկինի փոխարեն ի վերջո Սարտին հաստատեցին որպես տնօրեն։

Երաժշտական ​​ակադեմիայի աշխատակիցների ֆինանսական վիճակը ծայրահեղ ծանր էր, տարիներ շարունակ նրանց աշխատավարձ չէին տալիս, իսկ 1791 թվականին Պոտյոմկինի մահից հետո հատկացումներն ընդհանրապես դադարեցին, ակադեմիան փակվեց։ Սակայն ավելի վաղ Խանդոշկինը մեկնել է Սանկտ Պետերբուրգ, որտեղ ժամանել է 1789 թվականին, մինչև կյանքի վերջը նա այլևս չի լքել Ռուսաստանի մայրաքաղաքը։

Ականավոր ջութակահարի կյանքն անցել է դժվարին պայմաններում՝ չնայած նրա տաղանդի ճանաչմանը և բարձր պաշտոններին։ 10-րդ դարում օտարերկրացիներին հովանավորում էին, իսկ հայրենական երաժիշտներին արհամարհում էին։ Կայսերական թատրոններում օտարերկրացիները 20 տարվա ծառայությունից հետո կենսաթոշակի իրավունք էին ստանում, ռուս դերասաններն ու երաժիշտները՝ 1803 թվականից հետո; օտարերկրացիները առասպելական աշխատավարձեր էին ստանում (օրինակ՝ 5000 թվականին Պետերբուրգ ժամանած Պիեռ Ռոդեին հրավիրեցին ծառայելու կայսերական արքունիքում՝ տարեկան 450 արծաթյա ռուբլի աշխատավարձով)։ Նույն պաշտոնները զբաղեցրած ռուսների եկամուտը տարեկան 600-ից 4000 ռուբլի էր թղթադրամներով։ Խանդոշկինի ժամանակակիցն ու մրցակիցը՝ իտալացի ջութակահար Լոլլին, ստանում էր տարեկան 1100 ռուբլի, իսկ Խանդոշկինը՝ XNUMX: Եվ սա ամենաբարձր աշխատավարձն էր, որին իրավունք էր վերապահվում ռուս երաժիշտը։ Ռուս երաժիշտներին սովորաբար թույլ չէին տալիս մտնել «առաջին» պալատական ​​նվագախումբ, բայց նրանց թույլ էին տալիս նվագել երկրորդում՝ «պարահանդեսների դահլիճում», սպասարկելով պալատական ​​զվարճություններ: Խանդոշկինը երկար տարիներ աշխատել է որպես երկրորդ նվագախմբի նվագակցող և դիրիժոր։

Կարիք, նյութական դժվարություններ ջութակահարին ուղեկցել են ողջ կյանքում։ Կայսերական թատրոնների տնօրինության արխիվում պահպանվել են նրա խնդրագրերը «փայտ» փողի, այսինքն՝ վառելիքի գնման համար չնչին գումարներ տրամադրելու մասին, որոնց վճարումը տարիներ շարունակ ձգձգվում էր։

Վ.Ֆ. Օդոևսկին նկարագրում է մի տեսարան, որը պերճախոս կերպով վկայում է ջութակահարի կենսապայմանների մասին. «Խանդոշկինը մարդաշատ շուկա եկավ… քրքրված և ջութակը վաճառեց 70 ռուբլով: Վաճառականը նրան ասաց, որ իրեն վարկ չի տա, քանի որ չգիտի, թե ով է։ Խանդոշկինն ինքն է անվանել. Վաճառականն ասաց նրան. «Նվագիր, ջութակը քեզ ձրի կտամ»։ Շուվալովը մարդկանց ամբոխի մեջ էր. Լսելով Խանդոշկինին, նա հրավիրեց նրան իր մոտ, բայց երբ Խանդոշկինը նկատեց, որ նրան տանում են Շուվալովի տուն, ասաց. «Ես քեզ ճանաչում եմ, դու Շուվալովն ես, ես քեզ մոտ չեմ գնա»։ Եվ նա համաձայնեց երկար համոզելուց հետո։

80-ականներին Խանդոշկինը հաճախ համերգներ էր տալիս. նա առաջին ռուս ջութակահարն էր, ով հանդես եկավ բաց հրապարակային համերգներով։ 10 թվականի մարտի 1780-ին Սանկտ Պետերբուրգի Վեդոմոստիում հայտարարվեց նրա համերգի մասին. «Այս ամսվա 12-ին հինգշաբթի տեղի է ունենում երաժշտական ​​համերգ տեղի գերմանական թատրոնում, որում պարոն Խանդոշկինը մեներգ կհնչի դետոնացվածի վրա։ ջութակահար»։

Խանդոշկինի կատարողական տաղանդը հսկայական էր և բազմակողմանի. նա հիանալի նվագել է ոչ միայն ջութակի, այլև կիթառի և բալալայկայի վրա, որը ղեկավարել է երկար տարիներ և պետք է հիշատակվի ռուս առաջին պրոֆեսիոնալ դիրիժորների թվում: Ըստ ժամանակակիցների՝ նա ուներ հսկայական տոն, անսովոր արտահայտիչ ու ջերմ, ինչպես նաև ֆենոմենալ տեխնիկա։ Նա մեծ համերգային պլանի կատարող էր՝ ելույթներ ունեցավ թատրոնների դահլիճներում, ուսումնական հաստատություններում, հրապարակներում։

Նրա հուզականությունն ու անկեղծությունը զարմացնում և գրավում էին հանդիսատեսին, հատկապես ռուսական երգեր կատարելիս. «Լսելով Խանդոշկինի «Ադաջիոն» ոչ ոք չդիմացավ արցունքներին և աննկարագրելի համարձակ թռիչքներով ու հատվածներով, որոնք նա ջութակի վրա կատարում էր իսկական ռուսական վարպետությամբ, ունկնդիրների կողմից։ ոտքերն ու ունկնդիրներն իրենք սկսեցին ցատկել:

Խանդոշկինը տպավորված է իմպրովիզացիայի արվեստով։ Օդոևսկու գրառումները ցույց են տալիս, որ Ս.Ս. Յակովլևի երեկոներից մեկում նա ջութակի ամենադժվար թյունինգով իմպրովիզացրել է 16 տարբերակ. աղ, si, re, աղ.

Նա ականավոր կոմպոզիտոր էր. գրել է սոնատներ, կոնցերտներ, վարիացիաներ ռուսական երգերի վրա։ Ավելի քան 100 երգ «ջութակի վրա դրվեց», բայց մեզ քիչ բան է հասել։ Մեր նախնիները մեծ «ցեղային» անտարբերությամբ են վերաբերվել նրա ժառանգությանը, և երբ բաց են թողել, պարզվել է, որ միայն թշվառ փշրանքներ են պահպանվել։ Կոնցերտները կորել են, բոլոր սոնատներից ընդամենը 4-ն է, իսկ ռուսական երգերի մեկուկես-երկու տասնյակ վարիացիաներ, այսքանը։ Բայց նույնիսկ դրանցից կարելի է դատել Խանդոշկինի հոգեւոր առատաձեռնության ու երաժշտական ​​տաղանդի մասին։

Ռուսական երգը մշակելով՝ Խանդոշկինը սիրով ավարտում էր յուրաքանչյուր վարիացիա՝ մեղեդին զարդարելով բարդ զարդանախշերով, ինչպես Պալեխի վարպետն իր տուփի մեջ։ Վարիացիաների տեքստերը՝ թեթև, լայն, երգային, ուներ գյուղական բանահյուսության աղբյուր։ Իսկ ժողովրդական իմաստով նրա աշխատանքը իմպրովիզացիոն էր։

Ինչ վերաբերում է սոնատներին, ապա դրանց ոճական ուղղվածությունը շատ բարդ է։ Խանդոշկինն աշխատել է ռուսական պրոֆեսիոնալ երաժշտության բուռն ձևավորման, նրա ազգային ձևերի զարգացման շրջանում։ Այս ժամանակը հակասական էր նաև ռուսական արվեստի համար՝ ոճերի և միտումների պայքարի առնչությամբ։ Արտագնա XNUMX-րդ դարի գեղարվեստական ​​տենդենցները՝ իր բնորոշ դասական ոճով, դեռ շարունակվում էին: Միաժամանակ արդեն կուտակվում էին գալիք սենտիմենտալիզմի ու ռոմանտիզմի տարրեր։ Այս ամենը տարօրինակ կերպով միահյուսված է Խանդոշկինի ստեղծագործություններում։ Նրա ամենահայտնի առանց նվագակցությամբ ջութակի սոնատում Գ մինորում I շարժումը, որը բնութագրվում է վեհ պաթոսով, կարծես ստեղծվել է Կորելի-Տարտինիի դարաշրջանում, մինչդեռ սոնատային ձևով գրված ալեգրոյի բուռն դինամիկան պաթետիկի օրինակ է։ կլասիցիզմ։ Ֆինալի որոշ տարբերակներում Խանդոշկինին կարելի է անվանել Պագանինիի նախակարապետ։ Խանդոշկինում նրա հետ բազմաթիվ ասոցիացիաներ են նշում նաև Ի. Յամպոլսկին «Ռուսական ջութակի արվեստ» գրքում։

1950 թվականին լույս է տեսել Խանդոշկինի Ալտի կոնցերտը։ Այնուամենայնիվ, կոնցերտի ինքնագիր չկա, և ոճային առումով շատ բան կասկածի տեղիք է տալիս, թե արդյոք Խանդոշկինն է իրոք դրա հեղինակը։ Բայց եթե, այնուամենայնիվ, Կոնցերտը պատկանում է նրան, ապա կարելի է միայն զարմանալ այս ստեղծագործության միջին մասի մոտ Ալյաբև-Գլինկայի էլեգիական ոճին: Խանդոշկինը դրանում, թվում էր, թե քայլել է ավելի քան երկու տասնամյակ՝ բացելով էլեգիական կերպարների ոլորտը, որն առավել բնորոշ էր XNUMX-րդ դարի առաջին կեսի ռուսական երաժշտությանը։

Այսպես թե այնպես, բայց Խանդոշկինի աշխատանքը բացառիկ հետաքրքրություն է ներկայացնում։ Այն, ինչպես որ եղել է, կամուրջ է նետում XNUMX-րդ դարից մինչև XNUMX-րդ դար՝ արտասովոր հստակությամբ արտացոլելով իր դարաշրջանի գեղարվեստական ​​միտումները:

Լ.Ռաաբեն

Թողնել գրառում