Հենրիետ Սոնթագ |

Հենրիետա Սոնթագ

Հենրիետա Սոնթագը XNUMX-րդ դարի ամենահայտնի եվրոպացի երգչուհիներից է: Նա ուներ հնչեղ, ճկուն, անսովոր շարժուն ձայն՝ գեղեցիկ տեմբրով, բարձր ձայնով: Երգչուհու գեղարվեստական ​​խառնվածքը մոտ է Մոցարտի, Վեբերի, Ռոսինիի, Բելլինիի, Դոնիցետտիի օպերաներում վիրտուոզ կոլորատուրային և լիրիկական մասերին։

Հենրիետա Սոնթագը (իսկական անունը՝ Գերտրուդ Վալպուրգիս-Սոնթագ, Ռոսսիի ամուսինը) ծնվել է 3 թվականի հունվարի 1806-ին Կոբլենցում, դերասանների ընտանիքում։ Նա բեմ է բարձրացել մանուկ հասակում։ Երիտասարդ արտիստուհին վոկալային հմտություններ է ձեռք բերել Պրահայում. 1816-1821 թվականներին սովորել է տեղի կոնսերվատորիայում։ Նա իր դեբյուտը կատարել է 1820 թվականին Պրահայի օպերային բեմում։ Դրանից հետո նա երգել է Ավստրիայի մայրաքաղաքում։ Համատարած համբավը բերեց նրան մասնակցությունը Վեբերի «Էվրյանտա» օպերայի բեմադրություններին։ 1823-ին Կ.–Մ. Վեբերը, լսելով Սոնթագի երգը, նրան հանձնարարել է առաջինը հանդես գալ իր նոր օպերայում գլխավոր դերում։ Երիտասարդ երգչուհին չհիասթափեցրեց ու մեծ հաջողությամբ երգեց.

1824 թվականին Լ. Բեթհովենը վստահեց Սոնթագին հունգարացի երգչուհի Քերոլին Ունգարի հետ միասին կատարել մենակատարներ պատարագում Դ Մաժորում և Իններորդ սիմֆոնիայում։

Երբ հնչեցին Հանդիսավոր պատարագը և երգչախմբի հետ սիմֆոնիան, Հենրիետան քսան տարեկան էր, Քերոլինը քսանմեկ։ Բեթհովենը երկու երգիչներին էլ ճանաչում էր մի քանի ամիս. «Քանի որ նրանք ամեն գնով փորձում էին համբուրել ձեռքերս,- գրում է նա իր եղբորը՝ Յոհանին,- և քանի որ նրանք շատ գեղեցիկ են, ես գերադասեցի նրանց առաջարկել իմ շուրթերը համբուրվելու համար»:

Ահա թե ինչ է ասել Է. Հերիոտը. «Քերոլայնը ինտրիգային է, որպեսզի իր համար մի մասն ապահովի հենց «Մելուզինայում», որը Բեթհովենը ծրագրել էր գրել Գրիլփարզերի տեքստի վրա: Շինդլերը հայտարարում է, որ «սա ինքը Սատանան է՝ լի կրակով և երևակայությամբ»։ Մտածում եմ Սոնթագի մասին Fidelio-ի համար: Բեթհովենը նրանց վստահեց իր երկու մեծ գործերը։ Բայց փորձերը, ինչպես տեսանք, առանց բարդությունների չեն անցել։ «Դու ձայնի բռնակալ ես», - ասաց Քերոլայնը: — Այս բարձր նոտաները,— հարցրեց նրան Հենրիետան,— կարո՞ղ եք դրանք փոխարինել։ Կոմպոզիտորը հրաժարվում է անգամ ամենափոքր դետալը փոխել, չնչին զիջում անել իտալական ոճին, փոխարինել մեկ նոտա։ Այնուամենայնիվ, Հենրիետային թույլատրվում է երգել իր մեցցո ձայնային մասը։ Երիտասարդ կանայք պահպանեցին այս համագործակցության ամենահետաքրքիր հիշողությունը, շատ տարիներ անց նրանք խոստովանեցին, որ ամեն անգամ Բեթհովենի սենյակ էին մտնում այն ​​նույն զգացողությամբ, որով հավատացյալները անցնում են տաճարի շեմը:

Նույն թվականին Սոնթագը հաղթանակներ կունենա Լայպցիգում՝ «Ազատ գնդացրորդ» և «Էվրյանց» ներկայացումներով։ 1826 թվականին Փարիզում երգչուհին երգեց Ռոզինայի հատվածները Ռոսինիի «Սևիլյան սափրիչը» ստեղծագործության մեջ՝ շլացնելով բծախնդիր հանդիսատեսին երգեցողության դասի տեսարանի իր տատանումներով:

Երգչուհու համբավը կատարումից կատարում աճում է։ Նրա շրջագայության ուղեծիրը մեկը մյուսի հետևից մտնում են եվրոպական նոր քաղաքներ։ Հետագա տարիներին Սոնթագը ելույթ ունեցավ Բրյուսելում, Հաագայում, Լոնդոնում։

Հմայիչ արքայազն Պյուքլեր-Մուսկաուն, հանդիպելով դերասանուհուն Լոնդոնում 1828 թվականին, անմիջապես ենթարկվեց նրա կողմից։ «Եթե ես թագավոր լինեի,- ասում էր նա,- ես թույլ կտայի ինձ տարվել նրանով: Նա կարծես իսկական փոքրիկ խաբեբա լինի»։ Պյուքլերն անկեղծորեն հիանում է Հենրիետայով։ «Նա պարում է հրեշտակի պես. նա աներևակայելի թարմ և գեղեցիկ է, միևնույն ժամանակ հեզ, երազկոտ և լավագույն տոնով:

Պյուքլերը նրան հանդիպեց ֆոն Բուլոուի մոտ, լսեց նրան Դոն Ջովանիում, ողջունեց նրան կուլիսներում, նորից հանդիպեց Դևոնշիրի դուքսի համերգի ժամանակ, որտեղ երգչուհին ծաղրեց արքայազնին բոլորովին անվնաս չարաճճիություններով։ Սոնթագը խանդավառությամբ ընդունվեց անգլիական հասարակության մեջ։ Էսթերհազին, Կլենվիլիամը բորբոքված են նրա հանդեպ կրքով: Պյուկլերը Հենրիետին տանում է զբոսանքի, նրա ընկերակցությամբ այցելում է Գրինվիչի շրջակայքը և, ամբողջովին գերված, փափագում է ամուսնանալ նրա հետ: Այժմ նա խոսում է Սոնթագի մասին այլ տոնով. «Իսկապես ուշագրավ է, թե ինչպես այս երիտասարդ աղջիկը պահպանեց իր մաքրությունն ու անմեղությունը նման միջավայրում. բմբուլը, որը ծածկում է մրգի մաշկը, պահպանել է իր ողջ թարմությունը:

1828 թվականին Սոնթագը գաղտնի ամուսնացել է իտալացի դիվանագետ կոմս Ռոսիի հետ, որն այն ժամանակ Սարդինիայի բանագնացն էր Հաագայում։ Երկու տարի անց Պրուսիայի թագավորը երգչին բարձրացրեց ազնվականության։

Պյուքլերը այնքան տխուր էր իր պարտությունից, որքան թույլ էր տալիս նրա բնությունը։ Մուսկաու այգում նա կանգնեցրեց նկարչի կիսանդրին։ Երբ նա մահացավ 1854 թվականին Մեքսիկա կատարած ուղևորության ժամանակ, արքայազնը նրա հիշատակին իսկական տաճար կանգնեցրեց Բրանիցայում:

Թերևս Սոնթագի գեղարվեստական ​​ուղու գագաթնակետը 1831 թվականին նրա մնալն էր Սանկտ Պետերբուրգում և Մոսկվայում։ Ռուս հանդիսատեսը բարձր գնահատեց գերմանացի երգչուհու արվեստը։ Ժուկովսկին և Վյազեմսկին խանդավառությամբ էին խոսում նրա մասին, շատ բանաստեղծներ նրան բանաստեղծություններ են նվիրել։ Շատ ավելի ուշ Ստասովը նշել է իր «ռաֆայելյան գեղեցկությունն ու արտահայտվելու շնորհը»։

Սոնթագն իսկապես ուներ հազվագյուտ պլաստիկության և կոլորատուրային վիրտուոզության ձայն: Նա նվաճել է իր ժամանակակիցներին ինչպես օպերաներում, այնպես էլ համերգային ներկայացումներում։ Իզուր չէ, որ երգչուհու հայրենակիցները նրան անվանել են «գերմանական բլբուլ»։

Թերևս հենց այդ պատճառով էլ Ալյաբևի հայտնի սիրավեպը նրա մոսկովյան շրջագայության ժամանակ գրավեց նրա հատուկ ուշադրությունը։ Այս մասին նա հանգամանորեն խոսում է իր «Էջեր Ա.Ա. Ալյաբիևայի» հետաքրքիր գրքում, երաժշտագետ Բ.Սթայնպրեսում։ «Նա շատ էր սիրում Ալյաբիևի ռուսական «Գիշերը» երգը», - գրել է մոսկվացի ռեժիսոր Ա.Յան: իր եղբորը. Բուլգակովը մեջբերել է երգչի խոսքերը. Դուք պետք է ոտանավորները դասավորեք որպես վարիացիաներ, այս արիան այստեղ շատ է սիրում, և ես կցանկանայի այն երգել»։ Բոլորը շատ հավանեցին նրա գաղափարին, և… որոշվեց, որ նա երգի… «Nightingale»: Նա անմիջապես մի գեղեցիկ վարիացիա կազմեց, և ես համարձակվեցի ուղեկցել նրան. նա չի հավատում, որ ես ոչ մի նոտա չգիտեմ: Բոլորը սկսեցին ցրվել, ես նրա մոտ մնացի մինչև ժամը չորսը, նա ևս մեկ անգամ կրկնեց Գիշերվա խոսքերն ու երաժշտությունը՝ խորապես ներթափանցելով այս երաժշտության մեջ և, անկասկած, կհիացնի բոլորին։

Եվ այդպես եղավ 28 թվականի հուլիսի 1831-ին, երբ նկարչուհին կատարեց Ալյաբիևի սիրավեպը Մոսկվայի գլխավոր նահանգապետի պատվին կազմակերպված պարահանդեսում։ Էնտուզիազմը հիացմունք է, և, այնուամենայնիվ, բարձր հասարակության շրջանում պրոֆեսիոնալ երգիչը չէր կարող չհամարվել արհամարհանքով: Այս մասին կարելի է դատել Պուշկինի նամակից մեկ արտահայտությամբ. Բանաստեղծը, նախատելով կնոջը պարահանդեսներից մեկին մասնակցելու համար, գրել է. «Ես չեմ ուզում, որ կինս գնա այնտեղ, որտեղ սեփականատերն իրեն թույլ է տալիս անուշադրություն և անհարգալից վերաբերմունք: Դու m-lle Sontag-ը չես, որին կանչում են երեկոյի համար, իսկ հետո նրան չեն նայում։

30-ականների սկզբին Սոնթագը թողեց օպերային բեմը, բայց շարունակեց ելույթ ունենալ համերգներով։ 1838 թվականին ճակատագիրը նրան կրկին բերեց Սանկտ Պետերբուրգ։ Վեց տարի նրա ամուսինը՝ կոմս Ռոսին, այստեղ եղել է Սարդինիայի դեսպանը։

1848 թվականին ֆինանսական դժվարությունները Սոնթագին ստիպեցին վերադառնալ օպերային թատրոն։ Չնայած երկար ընդմիջմանը, նրա նոր հաղթանակները հաջորդեցին Լոնդոնում, Բրյուսելում, Փարիզում, Բեռլինում, այնուհետև արտասահմանում: Վերջին անգամ նրան լսել են Մեքսիկայի մայրաքաղաքում։ Այնտեղ նա հանկարծամահ եղավ 17 թվականի հունիսի 1854-ին։