Հենրիխ Մարշներ |

Հենրիխ Մարչներ

Հենրիխ Ավգուստ Մարշներ (VIII 16, 1795, Zittau – դեկտեմբերի 14, 1861, Hannover), գերմանացի կոմպոզիտոր և դիրիժոր։ 1811–16-ին կոմպոզիցիա է սովորել Ի.Գ. Շիխտի մոտ։ 1827–31-ին Լայպցիգում եղել է դիրիժոր։ 1831–59-ին եղել է Հանովերի պալատական ​​դիրիժոր։ Որպես դիրիժոր՝ նա պայքարել է գերմանական երաժշտության ազգային անկախության համար։ 1859 թվականին նա թոշակի անցավ գլխավոր երաժշտական ​​տնօրենի կոչումով։

Երաժշտական ​​ռոմանտիզմի վաղ փուլի ամենանշանավոր ներկայացուցիչը, իր ժամանակի ամենահայտնի գերմանացի կոմպոզիտորներից մեկը՝ Մարշները զարգացրեց Կ.Մ. Վեբերի ավանդույթները, Ռ.Վագների նախորդներից էր։ Մարշների օպերաները հիմնականում հիմնված են միջնադարյան պատմությունների և ժողովրդական հեքիաթների վրա, որոնցում ռեալիստական ​​դրվագները միահյուսված են ֆանտաստիկայի տարրերով։ Ձևով մոտ singspiel-ին նրանք առանձնանում են երաժշտական ​​դրամատուրգիայի ներդաշնակությամբ, նվագախմբային դրվագները սիմֆոնիկացնելու ցանկությամբ և պատկերների հոգեբանական մեկնաբանությամբ։ Մի շարք ստեղծագործություններում Մարշները լայնորեն օգտագործում է բանահյուսական մեղեդիներ։

Կոմպոզիտորի լավագույն օպերային գործերից են՝ «Արնախում» (բեմադրվել է 1828 թ.), «Տամպլիեր և հրեա» (բեմադրվել է 1829 թ.), Հանս Գեյլինգ (բեմադրվել է 1833 թ.): Բացի օպերաներից, Մարշների կենդանության օրոք նրա երգերն ու արական երգչախմբերը լայն ժողովրդականություն ձեռք բերեցին։

Կոմպոզիցիաներ:

օպերաներ (արտադրման ամսաթիվը) — Սայդար և Զուլիմա (1818), Լուկրեցիա (1826), Բազեների հարսնացուն (1830), Էթնե ամրոց (1836), Բեբու (1838), Նասաուի թագավոր Ադոլֆ (1845), Օսթին (1852), Hjarne, the King Penia (1863); զինգսպիլի; բալետ – Հպարտ գյուղացի կին (1810); նվագախմբի համար – 2 նախերգանք; կամերային գործիքային համույթներ, ներառյալ 7 դաշնամուրային տրիո, 2 դաշնամուրային քառյակ և այլն; դաշնամուրի համար, ներառյալ 6 սոնատ; երաժշտություն դրամատիկ ներկայացումների համար.

Մ.Մ.Յակովլև

Հենրիխ Մարշները գնացել է հիմնականում Վեբերի ռոմանտիկ ստեղծագործությունների ճանապարհով։ «Վամպիրը» (1828), «Ասպետը և հրեաները» (հիմնված Ուոլտեր Սքոթի «Այվանհո» վեպի վրա, 1829 թ.), «Հանս Հեյլինգ» (1833 թ.) օպերաները ցույց տվեցին կոմպոզիտորի վառ երաժշտական ​​և դրամատիկ տաղանդը։ Իր երաժշտական ​​լեզվի որոշ առանձնահատկություններով, մասնավորապես քրոմատիզմների կիրառմամբ, Մարշները ակնկալում էր Վագներին։ Այնուամենայնիվ, նույնիսկ նրա ամենանշանակալի օպերաները բնութագրվում են էպիգոնային հատկանիշներով, չափազանցված թատերական ցուցադրականությամբ և ոճական բազմազանությամբ։ Ամրապնդելով Վեբերի ստեղծագործության ֆանտաստիկ տարրերը՝ նա կորցրեց օրգանական կապը ժողովրդական արվեստի հետ, գաղափարական նշանակությունը, զգացմունքի ուժը։

Վ.Կոնեն