Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր
Երաժշտության տեսություն

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Մեր հաջորդ թողարկումը նվիրված է այնպիսի երևույթին, ինչպիսին տղան է։ Մենք կփորձենք պատասխանել հետևյալ հարցերին. ինչ է երաժշտության մեջ ռեժիմը, ինչպես կարելի է սահմանել այս հասկացությունը և որո՞նք են երաժշտական ​​եղանակների տարատեսակները:

Այսպիսով, ինչն է անհանգստությունը: Հիշո՞ւմ եք, թե ինչ է նշանակում այս բառը երաժշտությունից դուրս: Կյանքում երբեմն ասում են մարդկանց մասին, որ իրար հետ շփվում են, այսինքն՝ ընկերներ են, հասկանում են միմյանց և փոխադարձ օգնություն են ցուցաբերում։ Երաժշտության մեջ հնչյունները նույնպես պետք է ներդաշնակվեն, ներդաշնակ լինեն, այլապես դա կլինի ոչ թե երգ, այլ մեկ շարունակական կակոֆոնիա։ Պարզվում է, որ երաժշտության մեջ ներդաշնակությունը հնչյուններն են, որոնք ընկերական են միմյանց հետ։

Անհանգստության հիմունքներ

Երգում հնչյունները շատ են ու տարբեր են։ Կան ձայներ, որոնք կայուն են՝ աջակցող, իսկ կան անկայուն՝ շարժվող: Երաժշտություն ստեղծելու համար երկուսն էլ պետք են, և նրանք պետք է հերթափոխով լինեն և օգնեն միմյանց։

Երաժշտության կառուցումը կարելի է նմանեցնել աղյուսե պատի կառուցմանը: Ինչպես նրանց միջև պատ է կառուցված աղյուսից և ցեմենտից, այնպես էլ երգը ծնվում է միայն այն ժամանակ, երբ հնչում են կայուն և անկայուն հնչյուններ։

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Կայուն հնչյունները խաղաղություն են բերում երաժշտությանը, դանդաղեցնում են ակտիվ շարժումը, սովորաբար ավարտում են երաժշտական ​​ստեղծագործությունը: Զարգացման համար անհրաժեշտ են անկայուն հնչյուններ. նրանք անընդհատ հեռացնում են մեղեդու զարգացումը կայուն հնչյուններից և նորից տանում դեպի դրանք: Բոլոր անկայուն ձայները հակված են վերածվել կայուն ձայների, իսկ կայունները, իրենց հերթին, մագնիսների նման ձգում են անկայուններին:

Ինչու՞ են կայուն և անկայուն հնչյունները այդքան անխոնջ ներդաշնակորեն աշխատում: Ինչ-որ երգ ստանալու համար՝ զվարճալի կամ տխուր: Այսինքն՝ ֆրետի հնչյունները նույնպես կարող են ազդել երաժշտության տրամադրության վրա, նրանք կարծես մեղեդիները հնձում են տարբեր զգացմունքային երանգների։

Խայթոցների տեսակները՝ հիմնական և փոքր

Այսպիսով, ռեժիմը միշտ հնչյունների մի ամբողջ թիմ է, որոնք անխոնջ աշխատում են բոլոր տեսակի տրամադրությունների երգեր ստեղծելու համար: Երաժշտության մեջ շատ ռեժիմներ կան, բայց ամենակարևորներից երկուսը կան: Դրանք կոչվում են հիմնական և փոքր:

Մաժոր սանդղակը կամ պարզապես մաժորը լույսի և զվարճանքի տոնն է: Հարմար է ուրախ, ուրախ և ուրախ երաժշտություն ստեղծելու համար։ Մինոր սանդղակը կամ պարզապես մինորը տխուր և մտածված երաժշտության վարպետն է:

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Հիմնական ռեժիմը պայծառ արև է և պարզ կապույտ երկինք, իսկ փոքր ռեժիմը կարմիր մայրամուտ է և դրա տակ մթնած եղևնու անտառի գագաթները: Հիմնական սանդղակը մարգագետինների վառ կանաչ գարնանային խոտն է, որը մոխրագույն այծը մեծ հաճույքով ուտում է։ Փոքր ռեժիմը երեկոյան պատուհանից դիտելն է, թե ինչպես են աշնան տերևները թափվում և աշնանային անձրևի բյուրեղները կաթում: Գեղեցկությունը կարող է տարբեր լինել, և հիմնականը և փոքրը. երկու արվեստագետներ, ովքեր պատրաստ են ցանկացած նկար նկարել իրենց հնչյուններով:

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Հուշում Եթե ​​դուք աշխատում եք երեխաների հետ, ապա օգտակար կլինի նկարների հետ աշխատելը։ Ցույց տվեք երեխային մի շարք նկարներ, թույլ տվեք պատկերացնել, թե ինչպես կարող են դրանք հնչել՝ մաժոր, թե փոքր: Պատրաստի հավաքածուն կարող եք ներբեռնել մեզանից։ Որպես ստեղծագործական առաջադրանք՝ երեխային կարելի է առաջարկել ստեղծել հիմնական և փոքր պատկերների սեփական պատկերասրահը: Սա կարթնացնի նրա ստեղծագործական երևակայությունը։

ՆԿԱՐՆԵՐԻ ԸՆՏՐԱՆԻՔ «ՄԱՅՈՐ ԵՎ ՓՈՔՐ» – ՆԵՐԲԵՌՆԵԼ

Մեծ մասշտաբով ստեղծվել են այնպիսի հայտնի երգեր, ինչպիսիք են «Անտառում ծնվեց տոնածառը», Ռուսաստանի Դաշնության հանդիսավոր օրհներգը և արևոտ «Ժպիտը»: «Մորեխը նստեց խոտերի մեջ» և «Մի կեչի կանգնեց դաշտում» երգերը հորինված են մինոր մասշտաբով։

ՎԻԿՏԻՆՈՐԱՆ. Լսեք երկու երաժշտություն. Սրանք երկու պար են Պյոտր Իլյիչ Չայկովսկու «Մանկական ալբոմից»: Մի պարը կոչվում է «վալս», մյուսը՝ «մազուրկա»: Ձեր կարծիքով ո՞րն է հիմնական, իսկ ո՞րը՝ մինոր:

Հատված թիվ 1 «Վալս»

«Մազուրկա» թիվ 2 հատվածը

Ճիշտ պատասխաններ. «Վալսը» հիմնական երաժշտությունն է, իսկ «Մազուրկան»՝ փոքր:

Բանալին և գամմա

Հիմնական և փոքր ռեժիմները կարող են ստեղծվել ցանկացած երաժշտական ​​հնչյունից՝ դո-ից, ռե-ից, մի-ից և այլն: Այս առաջին, ամենակարևոր ձայնը ներդաշնակորեն կկոչվի տոնիկ: Իսկ ֆրետի բարձրության դիրքը, այն կապելով ինչ-որ տոնիկի հետ, նշվում է «տոնայնություն» բառով։

Յուրաքանչյուր տոնայնություն պետք է ինչ-որ կերպ անվանել։ Մարդն ունի անուն և ազգանուն, իսկ բանալին ունի տոնիկի և ռեժիմի անունը, որոնք նույնպես կարող են համակցվել մեկ անվան մեջ: Օրինակ՝ Ս մաժորը (ԴՈ նոտան տոնիկ է, այսինքն՝ հիմնական ձայնը, թիմի ավագը, դրանից կառուցվում է ֆրետ, իսկ ֆրետը՝ մաժոր)։ Կամ մեկ այլ օրինակ. Դ մինորը փոքր սանդղակ է PE նշումից: Այլ օրինակներ՝ Է մաժոր, Ֆ մաժոր, Գ մինոր, Ա մինոր և այլն:

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

ԱՌԱՋԱԴՐԱՆՔԸ. Փորձեք ինքներդ ինչ-որ անուն հորինել բանալին: Վերցրեք ցանկացած տոնիկ և ցանկացած ֆրետ, դրեք այն միասին: Ի՞նչ ստացաք:

Եթե ​​կարգի բերեք ստեղնի բոլոր հնչյունները՝ սկսած տոնիկից, կստանաք կշեռք։ Սանդղակը սկսվում է տոնիկից և ավարտվում դրանով։ Ի դեպ, կշեռքները կոչվում են ճիշտ այնպես, ինչպես ստեղները։ Օրինակ, Ի մինոր սանդղակը սկսվում է MI նոտայով և ավարտվում է MI նոտայով, Գ մաժոր սանդղակը սկսվում է S նոտայով և ավարտվում նույն նոտայով։ Դու հասկանում ես? Ահա մի երաժշտական ​​օրինակ.

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Բայց որտեղի՞ց են այս կշեռքներում սուր և տափակ ճարմանդները: Եկեք այս մասին խոսենք հետագա: Պարզվում է, որ մաժոր և մինոր կշեռքներն ունեն իրենց հատուկ կառուցվածքը։

Հիմնական մասշտաբի կառուցվածքը

Հիմնական սանդղակ ստանալու համար անհրաժեշտ է վերցնել միայն ութ հնչյուն և շարել դրանք: Բայց ոչ բոլոր հնչյուններն են մեզ սազում։ Ինչպե՞ս ընտրել ճիշտները: Դուք գիտեք, որ քայլերի միջև հեռավորությունը կարող է լինել կես տոն կամ ամբողջ տոն: Այսպիսով, հիմնական մասշտաբի համար անհրաժեշտ է, որ նրա հնչյունների միջև հեռավորությունը համապատասխանի բանաձևին. տոն-տոն, կիսահնչյուն, տոն-տոն-տոն, կիսաձայն:

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Օրինակ, ս մաժոր սանդղակը սկսվում է DO նշումով և ավարտվում DO նշումով: DO և RE ձայնի միջև կա մեկ ամբողջ տոնի հեռավորություն, RE-ի և MI-ի միջև կա նաև տոն, իսկ MI-ի և FA-ի միջև դա ընդամենը կես տոն է: Ավելին. FA-ի և SOL-ի, SOL-ի և LA-ի, LA-ի և SI-ի միջև ամբողջ տոնով, SI-ի և վերին DO-ի միջև՝ միայն կիսաձայն:

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Եկեք զբաղվենք տոնով և կիսահնչյուններով

Եթե ​​մոռացել եք, թե ինչ են հնչերանգները և կիսաձայները, ապա եկեք դա կրկնենք։ Կիսատոնը ամենակարճ ինտերվալն է մի նոտայից մյուսը: Դաշնամուրի ստեղնաշարը մեզ շատ հստակ ցույց է տալիս հնչյունների միջև եղած կիսաձայները: Եթե ​​խաղում եք բոլոր ստեղները անընդմեջ՝ առանց բաց թողնելու սպիտակը կամ սևը, ապա մի ստեղնից մյուսը անցնելիս մենք պարզապես կանցնենք մեկ կիսաձայն հեռավորության վրա։

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Ինչպես տեսնում եք, կիսաձայնը կարելի է նվագել՝ սպիտակ ստեղնից բարձրանալով մոտակա սևը, կամ սևից իջնելով սպիտակը, որը գտնվում է հենց դրա կողքին: Բացի այդ, որոնք ձևավորվում են միայն «սպիտակ» հնչյունների միջև. դրանք են MI-FA և SI-DO:

Կիսատոնը կեսն է, և եթե դուք վերամիավորեք երկու կեսերը, ապա կստանաք մի ամբողջություն, կստանաք մեկ ամբողջ տոն: Դաշնամուրի ստեղնաշարի վրա ամբողջ հնչերանգները հեշտությամբ կարելի է գտնել երկու հարակից սպիտակ ստեղների միջև, եթե դրանք բաժանված են սևով: Այսինքն՝ DO-RE-ը հնչերանգ է, և RE-MI-ն նույնպես հնչերանգ է, բայց MI-FA-ն տոն չէ, այն կիսաձայն է՝ ոչինչ չի բաժանում այս սպիտակ ստեղները։

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

MI նոտայից զույգով ամբողջական երանգ ստանալու համար հարկավոր է վերցնել ոչ թե պարզ FA, այլ FA-SHARP, այսինքն՝ ավելացնել ևս կես տոն: Կամ դուք կարող եք դուրս գալ ՖԱ-ից, բայց հետո դուք պետք է իջեցնեք MI-ն, վերցնեք MI-FLAT-ը:

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Ինչ վերաբերում է սև ստեղներին, ապա դաշնամուրի վրա դրանք դասավորված են խմբերով՝ երկու-երեք։ Այսպիսով, խմբի ներսում երկու հարակից սև ստեղներ նույնպես մեկ տոնով հեռացվում են միմյանցից։ Օրինակ, C-SHARP-ը և D-SHARP-ը, ինչպես նաև G-FLAT-ը և A-FLAT-ը նոտաների համակցություններ են, որոնք մեզ տալիս են ամբողջական երանգներ:

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Բայց սև «կոճակների» խմբերի միջև մեծ բացվածքներում, այսինքն, որտեղ երկու սպիտակ ստեղներ տեղադրվում են երկու սև ստեղների միջև, հեռավորությունը կլինի մեկուկես տոն (երեք կիսահունչ): Օրինակ՝ MI-flat-ից F-sharp կամ SI-flat-ից C-sharp:

Հնչյունների և կիսաձայների մասին ավելի շատ մանրամասներ կարելի է գտնել Պատահականներ հոդվածում:

Հիմնական կշեռքների կառուցում

Այսպիսով, հիմնական մասշտաբում հնչյունները պետք է դասավորվեն այնպես, որ դրանց միջև լինեն նախ երկու հնչերանգներ, հետո կիսաձայներ, ապա երեք հնչյուններ և կրկին կիսաձայն: Որպես օրինակ՝ կառուցենք Դ մաժոր սանդղակը։ Նախ, մենք «դատարկ» ենք կազմում. մենք նշումներ ենք գրում անընդմեջ ստորին ձայնային PE-ից մինչև վերին PE: Իսկապես, ռե-մաժորում ձայնային PE-ն տոնիկ է, սանդղակը պետք է սկսվի դրանով և ավարտվի դրանով:

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Եվ հիմա դուք պետք է «պարզեք կապը» հնչյունների միջև և դրանք համապատասխանեցնեք հիմնական մասշտաբի բանաձևին:

  • RE-ի և MI-ի միջև կա մի ամբողջ տոն, այստեղ ամեն ինչ լավ է, անցնենք առաջ:
  • MI-ի և FA-ի միջև կիսաձայն է, բայց այս վայրում, ըստ բանաձևի, պետք է լինի տոն: Մենք ուղղում ենք այն. մեծացնելով FA-ի ձայնը, մենք ավելացնում ենք ևս կես տոն հեռավորությանը: Մենք ստանում ենք MI և F-SHARP - մեկ ամբողջ տոն: Այժմ պատվիրեք:
  • F-SHARP-ը և SALT-ը մեզ տալիս են կիսաձայն, որը պարզապես պետք է լինի երրորդ տեղում: Պարզվում է՝ իզուր չէինք բարձրացնում FA-ի նոտան, այս սուրը դեռ օգտակար էր մեզ։ Առաջ շարժվել.
  • ՍՈԼ-ԼԱ-ն, ԼԱ-ՍԻ-ն ամբողջ հնչերանգներ են, ինչպես պետք է լինի ըստ բանաձեւի, թողնում ենք անփոփոխ։
  • Հաջորդ երկու հնչյունները SI և DO կիսաձայն են: Դուք արդեն գիտեք, թե ինչպես կարելի է այն ուղղել. անհրաժեշտ է մեծացնել հեռավորությունը՝ DO-ի դիմաց սուր դրեք: Եթե ​​անհրաժեշտ լիներ կրճատել հեռավորությունը, մենք այն կդնեինք հարթ։ Հասկանու՞մ եք սկզբունքը։
  • Վերջին հնչյունները՝ C-SHARP-ը և RE-ն, կիսաձայն են. այն, ինչ ձեզ հարկավոր է:

Ինչի՞ հետ հայտնվեցինք։ Ստացվում է, որ ռե մաժոր սանդղակում կա երկու սուր՝ F-SHARP և C-SHARP։ Հիմա հասկանու՞մ եք, թե որտեղից են նրանք եկել։

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Նմանապես, դուք կարող եք կառուցել հիմնական կշեռքներ ցանկացած հնչյուններից: Եվ այնտեղ նույնպես կհայտնվեն կամ սուր, կամ հարթ: Օրինակ, ֆ-մաժորում կա մեկ հարթ (SI-FLAT), իսկ դ-մաժորում՝ հինգ սուր (DO, RE, FA, SOL և A-SHARP):

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Դուք կարող եք կշեռքներ կառուցել ոչ միայն «սպիտակ ստեղներից», այլև իջեցված կամ բարձրացված ձայներից: Մի մոռացեք հաշվի առնել այն նշանները, որոնք դուք գիտեք։ Օրինակ, E-flat խոշոր սանդղակը երեք տափակ սանդղակ է (MI-flat ինքնին, A-flat և B-flat), իսկ F-sharp հիմնական սանդղակը վեց սուր սանդղակ է (բոլոր սուր սանդղակները բացառությամբ C-sharp-ի): )

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Փոքր մասշտաբի կառուցվածքը

Այստեղ սկզբունքը գրեթե նույնն է, ինչ խոշոր սանդղակների դեպքում, միայն փոքր սանդղակի կառուցվածքի բանաձևը փոքր-ինչ տարբեր է՝ տոն, կիսահնչյուն, հնչերանգ, կիսահնչյուն, հնչերանգ: Կիրառելով հնչերանգների և կիսահնչյունների այս հաջորդականությունը՝ հեշտությամբ կարող եք փոքր մասշտաբ ստանալ:

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Դառնանք օրինակներին։ Եկեք կառուցենք մի փոքր սանդղակ SALT նշումից: Նախ, պարզապես գրեք բոլոր նշումները G-ից G հերթականությամբ (ներքևի տոնիկից մինչև դրա կրկնությունը վերևում):

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Հաջորդը, մենք նայում ենք հնչյունների միջև եղած հեռավորություններին.

  • SALT-ի և LA-ի միջև – մի ​​ամբողջ տոն, ինչպես այն պետք է լինի ըստ բանաձևի:
  • Ավելին. LA-ն և SI-ն նույնպես հնչերանգ են, բայց այս տեղում կիսաձայն է անհրաժեշտ: Ինչ անել? Պետք է կրճատել հեռավորությունը, դրա համար հարթակի օգնությամբ իջեցնում ենք SI ձայնը։ Այստեղ մենք ունենք առաջին նշանը՝ B-flat:
  • Ավելին, ըստ բանաձևի, մեզ անհրաժեշտ է երկու ամբողջական տոն: B-flat և DO, ինչպես նաև DO և RE հնչյունների միջև կա ճիշտ այնպիսի հեռավորություն, ինչպիսին պետք է լինի:
  • Հաջորդը՝ RE և MI: Այս նոտաների միջև կա մի ամբողջ տոն, բայց միայն կիսաձայն է անհրաժեշտ։ Կրկին, դուք արդեն գիտեք բուժումը. մենք իջեցնում ենք MI նշումը և ստանում ենք կիսաձայն RE և MI-FLAT միջև: Ահա ձեզ համար երկրորդ նշանը:
  • Մենք ստուգում ենք վերջինը. մեզ անհրաժեշտ է ևս երկու ամբողջական տոն: MI FLAT-ը FA-ով տոն է, իսկ FA-ն SA-ով նույնպես տոն է: Ամեն ինչ լավ է!

Ի՞նչ ստացաք վերջում: G մինոր սանդղակում կա երկու բնակարան՝ SI-FLAT և MI-FLAT:

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Պրակտիկայի համար կարող եք ինքներդ կառուցել կամ «վերցնել» մի քանի փոքր մասշտաբներ՝ օրինակ՝ F sharp minor և A minor:

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Ուրիշ ինչպե՞ս կարող եք փոքր սանդղակ ստանալ:

Միևնույն տոնիկից կառուցված հիմնական և մինոր կշեռքները միմյանցից տարբերվում են ընդամենը երեք հնչյունով։ Եկեք պարզենք, թե որոնք են այս տարբերությունները: Համեմատենք դ մաժոր (առանց նշանների) և դո մինոր (երեք բնակարան) սանդղակը։

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Կշեռքի յուրաքանչյուր ձայն մի աստիճան է: Այսպիսով, փոքր սանդղակում, համեմատած խոշոր սանդղակի, կան երեք ցածր աստիճաններ՝ երրորդ, վեցերորդ և յոթերորդ (նշված հռոմեական թվերով՝ III, VI, VII): Այսպիսով, եթե մենք գիտենք հիմնական սանդղակը, ապա մենք հեշտությամբ կարող ենք ստանալ փոքր սանդղակ՝ փոխելով ընդամենը երեք հնչյուն:

Վարժության համար աշխատենք Գ մաժորի բանալիով։ Ջ մաժոր սանդղակում մեկ սուրը F-SHARP-ն է, որը սանդղակի յոթերորդ աստիճանն է։

  • Մենք իջեցնում ենք երրորդ աստիճանը՝ SI նշումը, ստանում ենք SI-FLAT:
  • Մենք իջեցնում ենք վեցերորդ աստիճանը՝ MI նշումը, ստանում ենք MI-FLAT:
  • Մենք իջեցնում ենք յոթերորդ աստիճանը՝ F-SHARP նշումը: Այս ձայնն արդեն բարձրացված է, և այն իջեցնելու համար հարկավոր է պարզապես չեղարկել բարձրացումը, այսինքն՝ հեռացնել սուրը։

Այսպիսով, G մինորում կլինի միայն երկու նշան՝ SI-FLAT և MI-FLAT, իսկ F-SHARP-ը պարզապես անհետանում է դրանից առանց հետքի։ Ինչպես տեսնում եք, ոչ մի բարդ բան չկա:

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Կայուն և անկայուն հնչյուններ մաժորում

Ե՛վ մեծ, և՛ փոքր սանդղակում կա յոթ աստիճան, որոնցից երեքը կայուն են, իսկ չորսը՝ անկայուն: Կայուն քայլերն են առաջին, երրորդ և հինգերորդը (I, III, V): Անկայուն – սա մնացածն է՝ երկրորդ, չորրորդ, վեցերորդ, յոթերորդ (II, IV, VI, VII):

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Կայուն քայլերը, եթե միավորվեն, կազմում են տոնիկ եռյակ, այսինքն՝ տոնիկից կառուցված եռյակ՝ առաջին քայլից։ Եռյակ բառը նշանակում է երեք հնչյունների ակորդ: Տոնիկ եռյակը կրճատվում է որպես T53 (մաժոր) կամ t53 փոքր տառով (մինոր)։

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Մաժոր սանդղակում տոնիկ եռյակը մաժոր է, իսկ մինորում, համապատասխանաբար, մինոր։ Այսպիսով, կայուն քայլերի եռյակը մեզ տալիս է տոնայնության ամբողջական պատկերացում՝ նրա տոնիկ և մոդայիկ: Տոնիկ եռյակի հնչյունները յուրօրինակ ուղեցույց են երաժիշտների համար, ըստ որոնց նրանք լարվում են աշխատանքի սկզբին։

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Որպես օրինակ՝ նայենք կայուն և անկայուն հնչյուններին դո մաժոր և դո մինորում։

Դ-մաժորը թեթև տոնայնություն է՝ երկու սուր (FA-SHARP և C-SHARP): Դրանում կայուն հնչյուններն են RE, F-SHARP և LA (սանդղակի առաջին, երրորդ և հինգերորդ նոտաները), միասին նրանք մեզ տալիս են տոնիկ եռյակ։ Անկայուններն են MI, SALT, SI և C-SHARP: Նայեք օրինակին. անկայուն քայլերը ստվերում են ավելի լավ պարզության համար.

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Ս մինորը երեք տափակ կշեռք է (B-Flat, E-Flat և A-Flat), այն մինոր է և, հետևաբար, հնչում է տխրության մի փոքր երանգով: Այստեղ կայուն քայլերն են՝ DO (առաջին), MI-FLAT (երրորդ) և G (հինգերորդ): Նրանք մեզ տալիս են մի փոքր տոնիկ եռյակ: Անկայուն քայլերն են RE, FA, A-FLAT և B-FLAT:

Ներդաշնակությունը երաժշտության մեջ՝ մաժոր և մինոր

Այսպիսով, այս թողարկումում մենք ծանոթացանք այնպիսի երաժշտական ​​հասկացություններին, ինչպիսիք են ռեժիմը, տոնայնությունը և մասշտաբը, ուսումնասիրեցինք մաժորի և մինորի կառուցվածքը, սովորեցինք, թե ինչպես գտնել կայուն և անկայուն քայլեր: Հետևյալ համարներից դուք կիմանաք, թե որոնք են մաժորն ու մինորը, և որոնք են երաժշտության մյուս եղանակները, ինչպես նաև, թե ինչպես կարելի է արագ նույնացնել սուր և տափակ կետերը ցանկացած ստեղնի մեջ:

Թողնել գրառում