Հարմոնիկ մայոր. Մեղեդիական մայոր.

Ի՞նչ այլ հանրաճանաչ ձայնային հաջորդականություններ կան, որոնք կարող են երաժշտությանը հատուկ բնույթ հաղորդել:

Դուք ուսումնասիրել եք մաժոր սանդղակը և գիտեք, որ այն կարող եք կառուցել ցանկացած քայլից, գլխավորը քայլերի միջև ճիշտ ընդմիջումներ պահպանելն է։ Ասենք ավելին. քայլերի միջև ընդմիջումները փոխելով՝ դուք ինքնին կփոխեք ռեժիմը։ Նրանք. Անկախ նրանից, թե քանի տեսակի ռեժիմներ կան, դրանցից յուրաքանչյուրը կունենա իր հստակ սահմանված միջակայքերը: Թվում է, թե նման բան է. վերցրու և օգտագործիր, օրինակ, մեծ երկրորդի փոխարեն՝ փոքր: Բայց ոչ! Ձայնի վրա, նույնիսկ ավելի լավ է ասել ստեղծագործության «տրամադրությունը», նման փոփոխությունները չափազանց ուժեղ են ազդում։ Ինչպես արվեստագետներն ունեն գույների հսկայական գունապնակ, այնպես էլ երաժիշտներն ունեն վիթխարի գամմա:

Այս գլխից սկսած՝ մենք ձեզ կպատմենք գոյություն ունեցող ֆրեսների, դրանց «համի» մասին, որտեղ և ինչպես են դրանք սովորաբար օգտագործվում: Այսպիսով, եկեք սկսենք.

Հարմոնիկ մայոր

Հիմնական ռեժիմը, որում VI քայլը իջեցված է, կոչվում է ներդաշնակ . Նկատի ունեցեք, որ VII քայլը մնում է իր տեղում, որն ավտոմատ կերպով մեծացնում է VI և VII քայլերի միջև ընկած ժամանակահատվածը (սա տրամաբանական է. եթե Վասյան, որը գտնվում է Կատյայի և Մաշայի միջև, գնում է Մաշայի մոտ, նա միաժամանակ հեռանում է Կատյայից):

Այսպիսով, ի՞նչ է տալիս VI աստիճանը կես տոնով իջեցնելը։ Սա մեծացնում է VI փուլի գրավչությունը դեպի V փուլ: Ականջով, անչափահասի մի փոքր երանգը սկսում է բռնել: Եվ դա հիմնական բանալին է:

Ստորև բերված նկարը ցույց է տալիս ներդաշնակ C-մաժորը.

Նկար 1. Հարմոնիկ C մայոր

Լսեք այս օրինակը. Դուք կլսեք, որ մեկ քայլ իջնելը բավական է հիմնական սանդղակից նկատելի տարբերության համար։ Մենք կարմիրով ընդգծեցինք ստորին աստիճանները (A-flat): VI աստիճանի ձգողականությունը դեպի V աստիճան հստակ լսելի է երկրորդ չափման մեջ, քանի որ նոտաները հաջորդում են միմյանց։ Փորձեք լսել այս գրավչությունը:

Ընդհանրապես, «Ակորդի տեսություն» բաժնի հոդվածները պետք է փորձել ականջով հասկանալ, անպայման ուսումնասիրել ձայնային օրինակներ։ Եթե ​​դուք դեռ պետք է ինչ-որ բան անգիր անեք, դա ձեր գլխով հասկացեք «Նշումների գրում» բաժնում, ապա այժմ դուք արդեն պետք է լսեք այն, ինչ մենք վերլուծում ենք: Հետևաբար, խորհուրդ ենք տալիս լսել ներառված աուդիո նմուշները: Այս գրելու պահին կայքում տեղադրվել են օրինակներ միջին ձևաչափով: Ավելի լավ ձայնի համար նախատեսում ենք դեռ օգտագործել իրական հնչյուններ, ինչը մենք կանենք մոտ ապագայում։

Մենք մի փոքր շեղվում ենք, վերադառնում ենք հարմոնիկ մաժորին։ Հաշվի առեք օգտագործված միջակայքերը. բոլոր միջակայքերը վայրկյաններ են: Կարգը հետևյալն է՝ բ.2, բ.2, մ.2, բ.2, մ.2 , ՍՎ.2 , մ2. Փոփոխված միջակայքերը ընդգծված են թավով:

մեղեդիական մայոր

Վերև շարժվելիս այս բազմազանությունը հնչում է որպես բնական մաժոր, բայց իջնելիս իջնում ​​են երկու աստիճան՝ VI և VII: Ձայնը շատ մոտ է փոքրին: Այն մեղեդիական մայոր կիրառվում է, սովորաբար, երբ մեղեդին շարժվում է ներքև ուղղությամբ:

Եթե ​​հարմոնիկ մաժորը բավականին լայնորեն օգտագործվում է, հատկապես դասական երաժշտության մեջ, ապա մեղեդիական մաժորն օգտագործվում է շատ ավելի հազվադեպ։

Ահա թե ինչ տեսք ունի մեղեդիական Ս մաժորը.

Նկար 2. Մեղեդիական դ-մաժոր

Կարմիրով ընդգծեցինք ստորին աստիճանները։ Լսեք, փորձեք որսալ փոքր տոնը ձայնային հատվածի ձայնում: Ուշադրություն դարձրեք մեղեդու վստահ շարժմանը մինչև տոնիկ:

Արդյունքներ

Դուք ծանոթացել եք հիմնական սանդղակի երկու տեսակի. ներդաշնակ մայոր և  մեղեդիական մայոր . Եթե ​​ականջով չես որսացել ձայնի նրբությունները, մի հուսահատվիր, դա ժամանակի հետ կգա: