Կես կադանս |

Կես կադանս, կես կադանս, կես կադանս, – ներդաշնակությունների կադենս ուսումնասիրություն, որն ավարտվում է ոչ թե տոնիկով, այլ գերիշխող (կամ ենթադոմինանտով); կարծես ֆունկցիոնալ միացումն ավարտված չէ մինչև վերջ (տես Cadence 1): Վերնագիրը «Պ. դեպի»։ ցույց է տալիս անավարտությունը. գործողություններ, որոնք բնորոշ են այս տեսակի կադենսին: Դասական P.-ի ամենատարածված տեսակները. IV, IV-V, VI-V, II-V; Պ–ում դեպի. որոշ կողմնակի գերիշխողներ, փոփոխված ներդաշնակությունները նույնպես կարող են ներառվել:

Երբեմն հանդիպում է նաև պլագալ P. k. կանգառով S-ում (WA ~ Mozart, B-dur quartet, K.-V. 589, minuet, bar 4); ինչպես նաև Պ.-ին։ D կողմում (Լ. Բեթհովեն, ջութակի կոնցերտի II մաս. Պ.–ում – բացման տոնով D կողմ)։ Պ.-ի նմուշը.

Ջ.Հայդն. 94-րդ սիմֆոնիա, շարժում II.

ներդաշնակ Պ. դեպի. պատմականորեն նախորդում է մեդիանային (mediante; նաև metrum, pausa, mediatio) – սաղմոսերգության միջնադարյան կադենսը: Գրիգորյան մեղեդիների ձևերը (to-rum-ը վերջում պատասխանվում է լրիվ կադանսով):

Որոշ աշխատավայրերում: միջնադարի և վերածննդի ձևերը Պ. (մի տեսակ միջնադարյան կադենս) հայտնվում է անվան տակ։ apertum (միջին կադենսի անվանումը, ֆրանս. ouvert), եզրափակվում է դրան զույգ։ (լրիվ) cadence clausum:

G. de Macho. «Ոչ ոք չպետք է այդպես մտածի».

Apertum տերմինը հիշատակում են J. de Groheo (մոտ 1300), E. de Murino (մոտ 1400):

20-րդ դարի երաժշտության մեջ նոր հարմոնիկի ազդեցության տակ. հասկացությունները Պ.-ի. կարող է ներդաշնակություն կազմել ոչ միայն դիատոնիկ, այլև խառը մաժոր-մինոր և քրոմատիկ։ համակարգեր:

Ս.Ս. Պրոկոֆև. «Մտքեր», նշվ. 62 No 2.

(P. to. ավարտվում է տրիտոնային աստիճանով, որը պատկանում է քրոմատիկ. ներդաշնակության համակարգին։) Տե՛ս նաև ֆռյուգիական կադենցա։

Հիշատակում: տե՛ս Արվեստ. Cadence

Յու. Ն.Խոլոպով