Ոսկե հարաբերակցություն |
Ոսկե հատված երաժշտության մեջ – հայտնաբերվել է հոգնակի: երաժշտության պրոդ. ամբողջի կամ դրա մասերի կառուցման կարեւոր հատկանիշների կապը այսպես կոչված. ոսկե հարաբերակցությունը. հետ հասկացությունը Զ. պատկանում է երկրաչափության ոլորտին; Զ.ս. կոչվում է հատվածի բաժանում երկու մասի, Krom-ի հետ ամբողջը կապված է մեծ մասի հետ, ինչպես մեծ մասը փոքրի հետ (ներդաշնակ բաժանում, բաժանում ծայրահեղ և միջին հարաբերակցությամբ): Եթե ամբողջը նշանակվում է a տառով, մեծ մասը՝ b տառով, իսկ փոքր մասը՝ c տառով, ապա այս հարաբերակցությունն արտահայտվում է a:b=b:c համամասնությամբ։ Թվային առումով b:a հարաբերակցությունը շարունակական կոտորակ է, մոտավորապես հավասար է 0,618034…
Վերածննդի դարաշրջանում հաստատվել է, որ Զ. կիրառություն է գտնում պատկերելու մեջ։ art-wah, հատկապես ճարտարապետության մեջ։ Ընդունվեց, որ մասերի նման հարաբերակցությունը ներդաշնակության, համամասնության, շնորհի տպավորություն է թողնում։ Նիդեռլանդական դպրոցի կոմպոզիտորները (Յ. Օբրեխտ) գիտակցաբար օգտագործել են Զ. իրենց արտադրություններում։
Զ.-ի դրսևորումը հայտնաբերելու առաջին փորձը. սերում արված երաժշտության մեջ։ 19-րդ դարի գերմանացի գիտնական Ա.Ցայզինգը, ով անհիմն հայտարարեց Զ. համընդհանուր, համամարդկային համամասնություն, որը դրսևորվում է ինչպես արվեստում, այնպես էլ բնական աշխարհում։ Զայզինգը հայտնաբերել է, որ մոտ Զ.ս. հարաբերակցությունը բացահայտում է հիմնական եռյակը (հինգերորդի ընդմիջումը որպես ամբողջություն, մեծ երրորդի՝ որպես հիմնական մասի, փոքր երրորդի՝ որպես փոքր մասի միջակայքը):
հետ Զ–ի հարաբերությունների ավելի որոշակի դրսեւորում։ երաժշտության մեջ հայտնաբերվեց սկզբում։ 20-րդ դարի ռուս հետազոտող Է.Կ. Ռոզենովը երաժշտության ոլորտում. ձևերը. Ըստ Ռոզենովի, դա արդեն ազդում է այն ժամանակաշրջանի վրա, որտեղ մեղեդի. գագաթնակետը սովորաբար գտնվում է Z կետին մոտ մի կետում. Բավական հաճախ մի կետի մոտ Զ. հետ. Շրջադարձային կետեր կան նաև երաժշտության ավելի մեծ հատվածներում: ձևերը (Զ. ս. դրսևորվում է մասերի ժամանակավոր հարաբերակցությամբ, որը տեմպի փոփոխության դեպքում չի համընկնում չափումների քանակի հարաբերակցության հետ) և նույնիսկ ամբողջ միամաս աշխատություններում։ Թեև Ռոզենովի վերլուծությունները երբեմն չափից դուրս մանրամասն են և ոչ առանց ձգումների, ընդհանուր առմամբ, նրա դիտարկումները Զ.ս. երաժշտության մեջ պտղաբեր էին և հարստացրին ժամանակավոր մուսաների գաղափարը։ նախշեր.
Հետագայում Զ. Վ.Ե Ֆերմանը, Լ.Ա. Մազելը և ուրիշներ երաժշտություն են սովորել երաժշտության մեջ: կայունության նշան է, արտ. մեղեդու ավարտը. Նա ցույց է տվել, որ հետ կետում Զ. երաժշտական շրջանը կարող է լինել մեղեդային։ ոչ միայն ամբողջ ժամանակաշրջանի, այլեւ երկրորդ նախադասության գագաթնակետը, որ այս կետը կարող է լինել այն պահը, երբ երկրորդ նախադասությունը զարգանում է առաջինից տարբեր (զս-ի այս դրսեւորումները կարելի է համատեղել): Սոնատ ալեգրոի սանդղակով և եռամաս ձևով, ըստ Մազելի, Z կետը հետ. Դասական երաժշտության մեջ սովորաբար ընկնում է կրկնության սկզբում (զարգացման ավարտ), ռոմանտիկ կոմպոզիտորների երաժշտության մեջ այն գտնվում է ռեպրիզայի մեջ՝ ավելի մոտ կոդային։ Մազելը ներկայացրել է Զ-ի հայեցակարգը։ երաժշտական վերլուծության ընթացքում։ աշխատանքներ; Աստիճանաբար այն ամուր մտավ բուերի առօրյա կյանք։ երաժշտագիտություն։
Հիշատակում: Ռոզենով Է.Կ., Երաժշտության մեջ «ոսկե բաժանման» օրենքի կիրառման մասին, «Известия СПб. Երաժշտական ժողովների ընկերակցություն, 1904, թիվ. հունիս – հուլիս – օգոստոս, էջ. 1-19; Timerding GE, The Golden Section, trans. գերմաներենից, Պ., 1924; Մազել Լ., Երաժշտական կոնստրուկցիաների ոսկե հատվածի ուսումնասիրության փորձը ձևերի ընդհանուր վերլուծության լույսի ներքո, Երաժշտական կրթություն, 1930, No 2։
