Գլիսանդո |

Գլիսանդոն (իտալ. glissando, ֆրանսերենից glisser – սահում) նվագելու հատուկ տեխնիկա է, որը բաղկացած է մատն արագ սահեցնելուց երաժշտության լարերի կամ ստեղների երկայնքով։ գործիք. Ի տարբերություն portamento-ի, որն արտահայտվելու միջոց է։ կատարումը, որը կոմպոզիտորի կողմից ամրագրված չէ երաժշտական ​​նոտագրության մեջ և հաճախ սխալմամբ կոչվում է Գ., իրականում Գ. fp-ում: Գ.-ի խաղը ձեռք է բերվում բթամատի կամ երրորդ մատի (սովորաբար աջ ձեռքի) եղունգների ֆալանգի արտաքին կողմը սպիտակ կամ սև ստեղների երկայնքով սահեցնելով։ Ստեղնաշարային գործիքների արտադրության մեջ ֆրանս. առաջին անգամ հանդիպում է Գ. կոմպոզիտոր JB Moreau-ն իր հավաքածուում. «Կլավեսինի կտորների առաջին գիրքը» («Premier livre pièces de clavecin», 3): Հատուկ տեխ. դժվարությունները ներկայացված են fp-ում կատարմամբ: Մի ձեռքով (իր ամուր ամրագրված դիրքով) կրկնակի նոտաների (երրորդներ, վեցերորդներ, օկտավաներ) սանդղակի հաջորդականությունների Գ., որոնք պահանջում են երկու մատների միաժամանակյա սահում ստեղների վրա (այս տեսակ Գ. կատարվում է նաև երկու ձեռքով) .

Դաշնամուրի վրա համեմատաբար հեշտությամբ կատարվում է Գ. հին նմուշները իրենց ավելի ճկուն, այսպես կոչված. Վիեննական մեխանիկա. Թերևս դա է պատճառը, որ զուգահեռ վեցերորդական Գ. Օկտավային կշեռքներ հանդիպում են Լ. Բեթհովենում (Կոնցերտ դ-մաժոր, սոնատ 53), Կ.

Եթե ​​ստեղնաշարային գործիքների վրա իրենց կոփված համակարգով Գ–ի օգնությամբ արդյունահանվում է որոշակի բարձրությամբ կշեռք, ապա աղեղնավոր գործիքների վրա, որոնց համար հատկանշական է ազատ համակարգը, Գ–ի միջոցով հանվում է քրոմատիկ։ հնչյունների հաջորդականություն, պարսով, կիսաձայների ճշգրիտ կատարումը պարտադիր չէ (մատով մատնելու տեխնիկան չպետք է խառնել գ. աղեղնավոր գործիքների վրա. քրոմատիկ սանդղակի կատարումը մատը սահեցնելով): Հետևաբար, g-ի արժեքը. աղեղնավոր գործիքներ նվագելիս Չ. arr. կոլորիստական ​​էֆեկտով։ Գ–ի որոշ հատվածների կատարումը աղեղային գործիքների վրա, բացառությամբ քրոմատիկի։ մասշտաբով, հնարավոր է միայն հարմոնիկներով խաղալիս: Աղեղնավոր գործիքների վրա Գ–ի ամենավաղ օրինակներից է իտալերենը։ կոմպոզիտոր Կ. Ֆարինան («Extraordinary Capriccio», «Capricio stravagante», 1627, skr. solo-ում), որպես նատուրալիստ. ձայնի ստացում. Դասականում գրեթե չի հանդիպում աղեղնավոր գործիքների երաժշտության մեջ Գ. (Ա. Դվորժակի համար կոնցերտի 1-ին մասի ծածկագրում օկտավաներով Գ. բարձրացող քրոմատիկ հաջորդականության հազվագյուտ դեպք)։ Որպես փայլուն վիրտուոզ նվագելու մեթոդ, պարտիզան լայնորեն կիրառվում էր ռոմանտիկ ջութակահարների և թավջութակահարների ստեղծագործություններում։ ուղղությունները (Գ. Վենյավսկի, Ա. Վյոտան, Պ. Սարասատե, Ֆ. Սերվեյս և ուրիշներ)։ Երաժշտության մեջ որպես տեմբրի գունավորում հատկապես բազմազան է օգտագործվում Գ. գրականություն 20-րդ դար աղեղային գործիքների և որպես կոլորիստ. ընդունելություն նվագախմբում (Ս.Ս. Պրոկոֆև – Շերցո ջութակի 1-ին կոնցերտից; Կ. Շիմանովսկի – կոնցերտներ և ստեղծագործություններ ջութակի համար; Մ. Ռավել – Ռապսոդիա «Gypsy» ջութակի համար; Զ. Կոդալի – Գ. ակորդներ սոնատում մենակատարի համար, Գ. Ջութակներ և կոնտրաբասներ Ռավելի «Իսպանական ռապսոդիա»-ում): Գ.վլճի ամենաբնորոշ օրինակներից մեկը. պարունակվում է VC-ի համար սոնատի 2-րդ մասում։ և fp. Դ.Դ. Շոստակովիչ. Հատուկ տեխնիկա է G. flageolets, օրինակ. թավջութակները՝ Ն.Ա. Ռիմսկի-Կորսակովի («Սուրբ Ծննդյան գիշերը»), Վ.Վ. Շչերբաչովի (2-րդ սիմֆոնիա), Ռավելի («Դաֆնիս և Քլոե»), ալտի և ավագների: MO Steinberg («Մետամորֆոզներ») և այլն:

Պեդալային տավիղ նվագելու լայնորեն տարածված տեխնիկա է Գ. Apfic G.-ն սովորաբար կառուցվում է յոթերորդ ակորդների հնչյունների վրա (այդ թվում՝ փոքրացածները, ավելի հազվադեպ՝ ոչ ակորդների հնչյունների վրա)։ Գ–ին նվագելիս տավիղի բոլոր լարերը՝ ոտդի վերակառուցման օգնությամբ։ հնչյուններ, հնչյունները տվեք միայն այն նոտաների, որոնք ներառված են տվյալ ակորդում: Ներքև շարժումով տավիղի վրա Գ.-ն կատարվում է առաջին մատով թեթևակի թեքված, բարձրացողը՝ երկրորդով (մեկ կամ երկու ձեռքերը ձեռքերի կոնվերտացիոն, շեղվող և խաչաձև շարժումով)։ Գ.-ն երբեմն օգտագործվում է գամմաման հաջորդականությունների վրա։

Պղնձի սպիրտներ նվագելիս օգտագործվում է Գ. գործիքներ – տրոմբոնին կուլիսային շարժման օգնությամբ (օրինակ՝ տրոմբոնային մենանվագ «Pulcinella»-ում Ի.Ֆ. Ստրավինսկու), շեփոր, հարվածային գործիքների վրա (օրինակ՝ G. pedal timpani «Երաժշտություն աղեղային գործիքների համար, հարվածային գործիքներ» ֆիլմում։ և սելեստա» Բ.Բարտոկ):

Ժողովրդական ինստր.-ում լայնորեն կիրառվում է Գ. կախել. (Վերբունկոշ ոճ), ռոմ. և բորբոս: երաժշտություն, ինչպես նաև ջազ։ Գ–ի երաժշտական ​​նշումներում սովորաբար մեջբերվում են հատվածի միայն սկզբնական և վերջնական հնչյունները, միջանկյալ հնչյունները փոխարինվում են գծիկով կամ ալիքաձև գծով։