Գեներալ-գլխավոր

գերմանացի գեներալբաս, իտալ. basso generale, լիտ. - ընդհանուր բաս

Բաս ձայն՝ վերին ձայներում բաղաձայններ ցույց տվող թվերով: Դոկտորների անունները. իտալական basso continuo մանրակրկիտ բաս, միջից բաս – շարունակական բաս: Նազ. նաև թվային բաս (իտալական basso numerato, ֆրանսիական basse chiffrée, գերմանական bezifferter BaYa): Ավելի հազվադեպ հին անունները իտալական են: basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. «Գ.-բ» տերմինով։ կապված է մեղեդիային նվագակցության ձայնագրման պրակտիկան։ ձայները Գ.-բ.-ի տեսքով, ինչպես նաև կատարել. պրակտիկա նվագելու թվային բաս երգեհոնի և կլավեսինի վրա: Գ–ի բաշխման ժամանակը – կլիներ. (1600-1750) հաճախ անվանում են «Հ.-Բ-ի դարաշրջան»։ Գ.-ի նմուշները։ հանդիպում են Ք.Մոնտվերդիի, Գ.Շուցի, Ա.Կորելիի, Ա.Սկարլատի, Ջ.Ս.Բախի, Գ.Ֆ.Հենդելի, Ջ.Պերգոլեզիի, Ջ.Հայդնի և այլոց մոտ։

Անունը Գ.-բ. մաշված էին նաև ակորդների կառուցման և կապի մասին հին ուսմունքները (դրանք մասամբ համընկնում էին ներդաշնակության մասին վաղ ուսմունքների հետ. այստեղից էլ նրանց երբեմնի ընդհանուր նույնականացումը)։

Գ.-բ. որպես բազմաձայնության համառոտ ձայնագրման եղանակ առաջացել է Իտալիայում 16-րդ դարի վերջին։ երգեհոնի և կլավեսինի նվագակցության պրակտիկայում։ Ծագումը և տարածման սկիզբը Գ.-բ. կապված Եվրոպայում հոմոֆոնիայի արագ աճի հետ։ երաժշտությունը 16-17-րդ դարերի վերջին՝ իմպրովիզացիայի և զարդանախշության ակնառու դերով։ Մինչև 17-րդ դարը բազմանկյուն բազմաձայն հորինվածքները ընդօրինակվում և տպագրվում էին ոչ թե պարտիտուրի, այլ միայն բաժնի մասերի տեսքով։ ձայների կատարում (պոլիֆոնիկ կոմպոզիտորները նույնիսկ թաքցնում էին իրենց ստեղծագործությունների պարտիտուրները, որպեսզի գաղտնի պահեն իրենց հակապունտալ տեխնիկայի գաղտնիքները): Սրանից առաջացող անհարմարությունը հաղթահարելու համար բարդ արտադրանք սովորելիս և կատարելիս իտալ. նվագախմբի վարպետներ և երգեհոնահարներ դեռևս 16-րդ դարում։ սկսեց օգտագործել շարադրության կրճատ նշումը։ Նոր տեխնիկայի էությունը կայանում էր նրանում, որ հնչելու յուրաքանչյուր պահին ձայնագրվում էր ուղեկցող ձայների ամենացածր ձայնը (բաս), իսկ այդ ձայների մնացած ձայները ձայնագրվում էին բասի միջակայքը նշանակող թվերով: Դա. առաջացավ գրելու նոր, հոմոֆոնիկ տեխնիկա՝ շարունակական բաս (ի տարբերություն դադարներով ընդհատվող բազմաձայն ցածր ձայնի)՝ ակորդներով վերևում։ Նույն տեխնիկան կիրառվել է բազմանկյունների դասավորության ժամանակ։ ստեղծագործություններ լուտի կամ մեկ մենանվագ ձայնի համար՝ լյուտի նվագակցությամբ (բազմաձայն ստեղծագործության ձայներից մեկը երգելու և գործիքների վրա մնացած ձայները կատարելու պրակտիկան վաղուց է կիրառվում): Ի սկզբանե. 17-րդ դարում օպերային դիրիժորը (ով հաճախ նաև կոմպոզիտոր էր) պատրաստել ներկայացումը` գրելով Գ.-բ. անհրաժեշտ թվով ձայներ՝ ելնելով իր տրամադրության տակ եղած կատարողական կազմից։ Նվագակցման կատարումն ըստ Գ.-բ. երգեհոնի և կլավեսինի վրա ներառված էին իմպրովիզացիայի տարրեր՝ հիմնված այս ներդաշնակության վրա։

Ավելի վաղ պարզապես Գ.-բ. օգտագործվել է Ա. Բանկիերիի (1595) «Եկեղեցական համերգներում» («Concerti ecclesiastici») և Է. Կավալիերիի «Հոգու և մարմնի ներկայացումը» («La rappresentazione di Anima e di Corpo») (իսպաներեն 1600) ստեղծագործություններում։ Գ–ի հետևողական կիրառում – կլիներ. գտածո Լ. Վիադանայի «100 եկեղեցական համերգներ» («Cento concerti ecclesiastici…») (1602) աշխատության մեջ, որը երկար ժամանակ համարվում էր Հ.-բ. Այս աշխատության նախաբանում Վիադանան խոսում է այն պատճառների մասին, որոնք դրդել են օգտագործել Գ.-բ.; թվայնացման և կատարման կանոնները՝ համաձայն Գ.-բ. այնտեղ նույնպես բացատրվում են. Նման ցուցումներ կան նաև Ա. Բանկիերիի («L' organo suonarino», 1607), Ա. Ագազարիի («Sacrae cantiones», 1608), Մ. Պրետորիուսի («Syntagma musicum», III, 1619; Faksimile- աշխատություններում. Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958):

Որպես բաղադրության մեթոդ Գ.-բ. հոմոֆոնիկ ներդաշնակության վառ արտահայտությունն է։ տառերը, բայց որպես նշումային համակարգ կրում է բազմաձայնության դրոշմը։ ուղղահայաց հասկացությունը – ակորդը որպես միջակայքների համալիր հասկանալ: Ակորդների նշագրման եղանակներ. թվերի (և այլ ցուցումների) բացակայությունը նշանակում է դիատոնիկ։ եռյակ; բոլոր ներդաշնակությունները ենթակա են թվայնացման, բացի դիատոնիկից: եռյակներ; թիվ 6 – վեցերորդ ակորդ,

– քառորդ-sextakcord; թվեր

- դիատոնիկ. յոթերորդ ակորդը և դրա կոչերը. 9 – ոչ ակորդ: Երրորդները սովորաբար չեն նշվում; պատահական նշանը (սուր, բեկոր, հարթ) առանց թվի վերաբերում է երրորդին. թվի կողքին պատահական նշանը նշանակում է քրոմատիկ: համապատասխան ինտերվալի վերին ձայնի փոփոխություն (բասից): Քրոմատիկ աճը նշվում է նաև՝ հատելով թվի կամ + նշանը դրանից հետո՝ աճ վեցերորդով, 4+՝ աճ չորրորդով): Ոչ ակորդային հնչյունները նշվում են նաև բասից ստացված թվերով (4 – եռյակ՝ ներքև ուշացումով մինչև երրորդ,

– քառակի, յոթերորդ և նոնայի եռակի կալանք՝ իր որոշմամբ): Տաստո սոլո ցուցումները («մեկ բանալի», համառ. ծ) նախատեսում են մեկ բասի կատարում՝ առանց ակորդների։ Ի սկզբանե. 17-րդ դարի Գ–ի պրակտիկան – բ. արագ տարածվեց Եվրոպայում։ երկրները։ Բոլոր երգեհոնահարներից և նվագախմբի ղեկավարներից պահանջվում էր տիրապետել նվագելու և իմպրովիզացնելու հմտություններին՝ ըստ Գ.-բ. Ներածություն Գ.-բ. ի սկզբանե դրական նշանակություն ուներ. Ամենապարզ ակորդների գերակշռության և դիսոնանսների խիստ վերաբերմունքի ներքո Գ.-բ. հեշտացրել է բարդ կոմպոզիցիաների ուսուցումն ու կատարումը։

Ջ.Ս. Բախ. Սոնատ 2 ջութակի և թվայնացված բասի համար, շարժում III. Օրիգինալ.

Նույնը՝ վերծանված Լ. Լանդշոֆի կողմից։

Գ.-ի դիմումի պրակտիկայում – կլիներ. առաջացել և ամրապնդել է տերմինաբանությունը։ Հիմնական, ամենահաճախ հանդիպող ակորդների նշանակումները՝ վեցերորդ ակորդ, քառորդ սեքստակորդ, յոթերորդ ակորդ (այստեղից էլ սովորություն է բաց թողնել եռյակի նշումը, որը շատ հաճախ էր օգտագործվում. այդ դարաշրջանում, սակայն, դա էական նշանակություն չուներ։ Քանի որ ներդաշնակ տեխնիկան պատշաճ կերպով մշակվել և կատարելագործվել է, ավելի ու ավելի շատ նոր թվային նշանակումներ (ստորագրություններ) ներմուծվել են առօրյա կյանքում: Այսպիսով, ID-ի վաղ ձեռնարկում ընդամենը 1711 ստորագրություն, նրա հետագա աշխատանքում (12) արդեն կա 1728-ը, և I. Mattheson (32) նրանց թիվը հասնում է 1735-ի։

Ներդաշնակության վարդապետության զարգացմանը զուգընթաց, գտնվեցին ակորդների նշանակման ավելի ճշգրիտ եղանակներ: Մուսաներ. պրակտիկա ծառայելու համար. 18-րդ դարը թողեց մոտավոր փոխանցումը հեղինակի մտադրության ուղեկցությամբ և նվազագույնի հասցրեց իմպրովիզացիա կատարելու դերը։ Գ.-բ. դադարել է կիրառվել, չնայած երկար ժամանակ նրան պահել են մանկավարժ. պրակտիկան որպես ակադեմիական առարկա, որը սերմանում է բարոկկո երաժշտություն կատարելու հմտությունները և որպես ներդաշնակության վարժություն: Ուղեցույցներ Գ.– բ. Կազմել են Ֆ.Է. Բախը (1752), Ֆ.Վ. Մարպուրգը (1755թ.), Ի.Ֆ. Կիրնբերգերը (1781թ.), Դ.Գ. Թյուրքը (1791թ.), Ա.Է.Կորոնը (1801թ.), Ֆ.Ժ. Ֆետիսը (1824), Զ.Դեհնը (1840թ.), Է.Ռիխտերը (1860թ.), Ս.Ջադասոնը (1883թ.), Իքս.Ռիմանը (1889թ.) և այլն։ Ռուսերեն։ թարգմանված լեզուն «G.-B-ի ուսումնասիրության համառոտ ուղեցույց»: O. Kolbe (1864).

Ներկայիս Միևնույն ժամանակ, ներդաշնակության վարդապետությամբ կլանված Գ.-Բ. վարդապետության մնացորդները հանդիպում են դասագրքերի մեծ մասում կիրառվող ակորդների թվայնացման մեթոդներում։ Գ.-բ.-ի պրակտիկայի մի տեսակ մասնակի վերածնունդ. նկատվում է ջազում և դրան մոտ լուսային էստրայում։ երաժշտություն. Դրա նախադրյալներն են կատարման իմպրովիզացիան, ուղեկցող խմբի (կիթառ, դաշնամուր) միավորումը հարվածային գործիքների հետ, նվագակցության ստանդարտ հյուսվածքը։ Հաճախ երգի ձայնագրությունը մեղեդու, հարմոնիկայի ներկայացում է։ բաս թվային և հիմնական: հակակետներ; միջին ձայների հյուսվածքը գրված է պարզեցված ձևով, գործիքավորողին և կատարողին հնարավորություն է տրվում փոփոխել այն իրենց հայեցողությամբ: Ակորդները տարբեր կերպ են նշում։

Կ.Վելեբնի. Ջազային պրակտիկա գրքից.

Նշման ամենատարածված ձևը հիմնական նշանակելն է: ակորդի հնչերանգներ (C – ձայն C, C - քույր, Է – es և այլն), եռյակի տեսակը (G – triad G-dur, Gm – g-moll, G + – ավելացված եռյակ), եռյակին ավելացված հնչյունների թվային նշանակման մեջ (

– c-es-gad ակորդ,

– fac-es-gis-hd և այլն); միտք. յոթերորդ ակորդ – Ե աղոտ և այլն: Դաշնամուրային մասում ակորդներ. նշված է թվայնացման տարբերակներից մեկում՝ Բ maj7 (մաժոր յոթերորդ ակորդ) – բդֆա ակորդ, Էմի7 (մին. յոթերորդ ակորդ) – եղդ, Ե. 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (տես թվանշաններ տրոմբոնային ակորդներով): Այս նշանակումը բացահայտում է Գ.-բ.-ի էությունը; դա չի նշանակում, որ ղ–ես ակորդը պետք է նշվի որպես ուլտրամանուշակագույնի հակադարձ։ triads-ից es, a not SW. եռյակը գ–ից։ Գ.-բ. օգտակար էր և դեռ մնում է: նշանակում է կատարողի համար՝ «երաժշտ. սղագրություն», այլ ոչ թե գիտական ​​տեսություն:

Հիշատակում: Քելներ Դ., Ճշմարիտ հրահանգներ բաս գեներալի կազմման մեջ…, Մ., 1791; Չեռնի Կ., Նամակներ… կամ դաշնամուր նվագելու ուղեցույց…, Սանկտ Պետերբուրգ, 1842; Իվանով-Բորեցկի Մ., Երաժշտական ​​և պատմական ընթերցող հ. 1-3, Մ., 1928, վերանայված։ խմբ., ոչ. 1-2, Մ., 1933-1936 թթ.

Յու. Ն.Խոլոպով