Fret ֆունկցիաներ |
Երաժշտության պայմաններ

Fret ֆունկցիաներ |

Բառարանի կատեգորիաներ
տերմիններ և հասկացություններ

Fret գործառույթները - ներդաշնակ հնչյունների և բաղաձայնների իմաստները (բարձրության համակարգ):

Ֆ.լ. ներկայացնում են երաժշտաիմաստային կապերի դրսևորում, որի միջոցով ձեռք է բերվում մուսաների տրամաբանականությունն ու համախմբվածությունը։ ամբողջ. Ռուսական տերմինաբանության ավանդույթի համաձայն, ռեժիմը սովորաբար մեկնաբանվում է որպես ընդհանրացնող կատեգորիա բոլոր տեսակի հնչյունային համակարգերի հետ կապված (հնագույն, արևելյան, ժողովրդական եղանակներից մինչև 20-րդ դարի պրոֆեսիոնալ երաժշտության բազմազան և բարդ բարձրակարգ կառուցվածքներ): Ըստ այդմ, հայեցակարգը F. l. նաև ամենատարածվածն է, որը փոխկապակցված է առավել քայքայվածի հետ: հնչյունների և բաղաձայնների երաժշտաիմաստային իմաստների տեսակները, թեև դրանք թույլ են տալիս հստակեցնել տեսակներից մեկում (դրանց իմաստները մոդալ համակարգերում. 14-15-րդ դարերի երաժշտության հատուկ «ռեժիմներ», ի տարբերություն արժեքների, օրինակ. 18-19-րդ դարերի ներդաշնակ տոնայնությունը՝ որպես մոդալ համակարգի հատուկ տեսակ)։ Քանի որ ռեժիմի մարմնավորման ձևերը պատմականորեն փոփոխական են, ապա Ֆ.լ. ինչպես են պատմականորեն զարգանում կոնկրետ ձայնային հարաբերությունները, և անցում դեպի ավելի զարգացած և բարդ տեսակի ph. ի վերջո արտացոլում է մուսաների առաջընթացը: մտածելով.

Սիստեմատիկա Ֆ.լ. կախված է բարձրադիր կազմակերպության տարրերից, որոնք իր կազմի մեջ ստանում են որոշակի իմաստներ, և տրամաբանականի երաժշտական ​​(ձայնային) արտահայտման ձևերից։ փոխհարաբերությունները մոդալ (բարձրության) համակարգի տարրերի միջև: Ռեժիմի բոլոր տարրերը ստանում են համակարգային նշանակություն՝ և՛ պարզ (նյութի տարրական մակարդակում), և՛ կոմպոզիտային (պարզ տարրերի համախմբման ավելի բարձր մակարդակներում ավելի բարդ միավորների մեջ): Պարզ տարրեր – այլ. հնչյուններ («մոնադներ»), ինտերվալներ, կրկնակի հնչյուններ («դյադներ»), եռյակներ («եռյակներ»), այլ ակորդներ՝ որպես համակարգի նյութ։ Կոմպոզիտ – դեկտ. «միկրոլադների» տեսակը ռեժիմի բաղադրության մեջ (օրինակ՝ քառակորդներ, հնգակորդներ, եռյակներ ավելի ծավալուն մոնոդիկ ռեժիմների շրջանակում, որոշակի ակորդային խմբեր, ենթահամակարգեր, հարակից հնչյուններով կամ համահնչյուններով ակորդ և այլն՝ բազմանկյուն եղանակներով։ ) Որոշակի Ֆ.լ. ձեռք բերել, օրինակ, գ.-լ. խոշոր մոդալ միավորներ (մեկ կամ մի այլ տոնայնություն, համակարգ) նույնի մյուսների նկատմամբ մեկ մեծ ամբողջության մեջ (երկրորդական թեմայի տոնայնությունը նման է D-ին հիմնական տոնիկին և այլն): Մուզ.-տրամաբանական. Ռեժիմի ոլորտում հարաբերություններն արտահայտվում են մոդալ տարրերի հիմնական (կենտրոնական) և ստորադաս (ծայրամասային) բաժանելով, այնուհետև վերջինիս ավելի մանրամասն իմաստային տարբերակմամբ. այստեղից էլ հիմնադրամի կատեգորիայի հիմնարար դերը որպես կենտրոնական Ֆ.լ. իր տարբեր ձևափոխություններով (տես Լադ)։ Երաժշտության ճիշտ ադեկվատ ըմբռնումը (լսելը) ենթադրում է մտածել այն Ֆ.լ.-ի կատեգորիաներում, որոնք բնորոշ են տվյալ երաժշտությանը։ համակարգ (օրինակ՝ արևմտաեվրոպական մաժորների և մինորի համակարգերի օգտագործումը իրենց ֆոնոգրաֆների հետ՝ հին ռուսական ժողովրդական երգերի մշակման համար, բոլոր հնչյունային համակարգերի մեկնաբանումը 18-19-րդ դարերի արևմտաեվրոպական ներդաշնակության տեսակետից իր Ֆ. .լ. և այլն):

Դա սկզբունքորեն կարևոր է Ֆ.լ. տարբերություն 2 հիմնական. մոդալ (ձայնային) համակարգերի տեսակները՝ կախված իրենց նյութի կառուցվածքից՝ մոնոֆոնիկ կամ բազմաձայն (20-րդ դարում՝ նաև ձայնային)։ Այստեղից էլ F. l-ի տեսակների ամենաընդհանուր բաժանումը. մոնոդիկ և ակորդ-ներդաշնակ: Պ.լ. տարբեր հին, միջին դդ. և Նար. մոնոդիկ. եղանակները (այսինքն՝ մոնոդիկ F. l.) տիպաբանորեն շատ ընդհանրություններ ունեն միմյանց հետ։ Պարզ մոնոդիկ. Ֆ.լ. (այսինքն, առանձին հնչյունների և համահունչների մոդալ արժեքները) հիմնականում ներառում են Ch. ցցերի հենարաններ՝ կենտրոն: հնչերանգ (կանգ, հղման տոն, տոնիկ; դրա նպատակն է լինել երաժշտական ​​մտքի մոդալ աջակցություն), վերջնական հնչերանգ (finalis; շատ դեպքերում այն ​​համընկնում է կենտրոնական հնչերանգի հետ, որն այնուհետև կարելի է անվանել նաև վերջնական), երկրորդ հղումային տոնը: (արձագանք, կրկնության տոն, կոնֆինալիս, գերիշխող տոն, գերիշխող; սովորաբար զուգորդվում է վերջնականի հետ); նաև տեղային հենարաններ (տեղական կենտրոններ, փոփոխական կենտրոններ. եթե հենարանները ռեժիմի հիմնական հնչերանգներից տեղափոխվում են կողայիններ), սկզբնական հնչերանգներ (initialis, սկզբնական; մեղեդու 1-ին ձայն; հաճախ համընկնում է վերջնականի հետ): Դեպի կոմպոզիտային մոնոդիկ։ Ֆ.լ. ներառել որոշված ​​արժեքները: մեղեդային հեղափոխություններ, վանկարկումներ – բնորոշ եզրակացություններ. բանաձևեր, դրույթներ (որոշ դեպքերում դրանց հնչերանգներն ունեն նաև իրենց կառուցվածքային գործառույթները, օրինակ, վերջնագիր, նախավերջին և նախավերջին վերջը; տես Cadence), բնորոշ սկզբնական շրջադարձեր (սկզբում, սկիզբ), հին ռուսերեն երգերի բանաձևեր: երգեր, Գրիգորյան մեղեդիներ. Տես, օրինակ, տարբերակումը F. l. կենտրոն. տոնը (as1) և վերջնական տոնը (es1)՝ st. Հին հունական եղանակներ (սյունակ 306), վերջնական և արձագանքներ – Արվեստ. Միջնադարյան խայթոցներ; տե՛ս տեղական հենարանների փոփոխությունները (e1, d1, e1) «Տեր ես լաց եղա» մեղեդու մեջ սբ. Ձայնային համակարգ (սյունակ 447), տարբերակում Ֆ. լ. սկզբնական և վերջնական հնչերանգները «Անտարբահիս» մեղեդու մեջ ս. Հնդկական երաժշտություն (սյունակ 511). Տես նաև մոդալ արժեքներ (այսինքն F. l.) բնորոշ մեղեդիական: հեղափոխություններ (օրինակ՝ սկզբնական, վերջնական) արվեստում։ Միջնադարյան եղանակներ (սյունակ 241), Մեղեդի (սյունակ 520), Ամբողջական կադանս (սյունակ 366), Զնամեննի երգեցողություն (սյունակներ 466-67), Մեղեդի (սյունակ 519):

Համակարգեր F. l. պոլիգոնների մեջ 2 տիպի (միագլուխ և բազմագլուխ) նյութը սինթեզելով, ունեն երկչափ (միջչափային) բնույթ։ Մեղեդային ձայներում, հատկապես հիմնականում (տես Մեղեդի), հայտնվում են մոնոդիկ։ Ֆ.լ.; նրանք բարդ փոխազդեցության մեջ են մտնում Ֆ.լ. ուղղահայաց համահունչներ (տես Հարմոնիա), առաջացնելով, մասնավորապես, F. l-ի մեկ շերտի տարրերի արժեքները: հարաբերական մյուսի տարրերին (օրինակ՝ մեղեդիական հնչերանգներ՝ հարաբերական ակորդներին կամ հակառակը. «միջշերտ», միջծավալային ֆլեբոտոմիա, որն առաջանում է մոնոդիկ և ակորդ-ներդաշնակ ֆլեբոդների փոխազդեցությունից): Այստեղից էլ արվեստը. հարստություն F. l. զարգացած բազմաձայնության երաժշտության մեջ։ Ակորդ-ներդաշնակության պրոյեկցիա. Ֆ.լ. մեղեդու վրա ազդում է ակորդի հնչյունների տարածվածությունը (ցատկեր), որոնք ընկալվում են որպես միաֆունկցիոնալ (դրանք հակադրվում են որպես ֆունկցիոնալ հակադրվող «տրանզիտներ» անցնող և օժանդակ հնչյուններ), գծային լարվածության առաջնային գործոնի արժեքի նվազմամբ (ավելի բարձր): – ավելի ինտենսիվ) հօգուտ ներդաշնակ-ֆունկցիոնալության (հիմքից դուրս գալու ժամանակ աճի լարվածություն, հիմք վերադառնալիս՝ անկում), մեղեդիական basso continuo-ն զիգզագ ցատկի գիծը basse fondamentale-ով փոխարինելու և այլն: Մոնոդիկ Ֆ-ի ազդեցությունը. լ. ակորդ-հարմոնիկի վրա արտացոլված է հենց հիմնական հասկացություններում: տոնային ֆունկցիաները (կենտրոնական հնչերանգ՝ կենտրոնական ակորդ, տոնիկ; ռեպերկուսիոն՝ գերիշխող ակորդ), և դրանց ազդեցությունը ակորդի հաջորդականությունների վրա դրսևորվում է հիմնականի միջոցով կարգավորմամբ։ ձայնային քայլերը (նրանց մոնոֆոնիկ հնչյունագրերը) մեղեդին ներդաշնակեցնող ակորդների ընտրության և իմաստային նշանակության (օրինակ՝ «Իվան Սուսանին» օպերայից «Փառք» երգչախմբի վերջին կադանսում. մեղեդու օժանդակ հնչյունները.

տես. Թվային համակարգ), վերաբերում է. Մեղեդու մոդալ կոմպլեքսների ներդաշնակ ինքնավարությունը բազմաձայնության շրջանակներում (օրինակ՝ միագլուխ թեմայի մոդալային համալիրի ներդաշնակ ամբողջականության զգացումով ֆուգայի բազմանկյուն հյուսվածքի մեջ, երբեմն նույնիսկ հակասում է Ph-ին. .լ. այլ ձայների): Միջծավալային ֆունկցիոնալ հարաբերություններ հայտնաբերվում են նորմատիվ Ֆ.լ.-ից վերացման դեպքերում: Տրված համակարգի հնչյուններն ու բաղաձայնները տարասեռ (մոնոդիկ և ակորդ-ներդաշնակ) փոխազդեցության ազդեցության տակ Ֆ. լ. Այո, մոնոդիկ: Ֆ.լ. ակորդին ենթակա մեղեդու մեջ F. l. D 7, փոխակերպվում են մինչև ձգողականության ամբողջական հակադարձումը (օրինակ, 1-ին քայլի ձայնը ձգվում է դեպի 7 և այլն); ակորդի ստորադասումը F. l. մեղեդիական հնչյունները ձևավորում են, օրինակ, կրկնօրինակման ֆունկցիան (ֆոբուրդոնում, վաղ օրգանում, 20-րդ դարի երաժշտության մեջ, տե՛ս, օրինակ, նաև Ք. Դեբյուսիի դաշնամուրային նախերգանքը «Խորտակված տաճարը»):

Միջնադարի և Վերածննդի (հատկապես 15-16-րդ դդ.) մոդալ ներդաշնակությունը բնութագրվում է մոնոդիկի հավասարակշռությամբ։ և ակորդային ներդաշնակություն: Ֆ.լ. (սովորաբար գծային-պոլիֆոնիկ մտածողություն); ցուցիչ են ռեժիմի որոշման կանոնները և գերիշխող Ֆ. լ. «ըստ տենոր», այսինքն՝ յուրաքանչյուրը մեկ ձայն; նման հնչյունների համահունչ decomp. քայլերն ազատորեն հաջորդում են միմյանց, և սահմանվում են։ չկա հստակ նախապատվություն ակորդների համար, որպես ներդաշնակության հիմնական; Կադենսներից դուրս «հնչյունային կապը կարող է իսպառ բացակայել, և յուրաքանչյուր ակորդին… կարող է հաջորդել միմյանց ակորդը» (SI Taneev, 1909; տե՛ս, օրինակ, J. Palestrina-ի երաժշտության նմուշները St. Polyphony-ում, սյունակներ 347, 348, Josquin Despres – Canon հոդվածում, սյունակ 692)։

Տոնային ներդաշնակությունը (17-19 դդ.) նշանավորվում է ակորդ-հարմոնիկի գերակշռությամբ։ Ֆ.լ. մոնոդիկ (տես Հարմոնիկ տոնայնություն, Հարմոնիկ ֆունկցիա, Տոնայնություն, Գերիշխող, Ենթադոմինանտ, Տոնիկ, Մեծ, Փոքր, Մոդուլացիա, Շեղում, Փոփոխական ֆունկցիաներ, Ստեղների փոխհարաբերություն): Ճիշտ այնպես, ինչպես երկու ֆրետ «ներդաշնակ. տոնայնություն «Արևմտյան Եվրոպա. երաժշտությունը սինթետիկ է. հատուկ տեսակի մոդալ համակարգ, իր սեփական բազմազանությունը F. l. կա հատուկ. դրանց տեսակը, որը կոչվում է «տոնային ֆունկցիաներ» (H. Riemann, «Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde», 1893): Դասական ֆունկցիաները (T, D, S) գործում են ամենաբարձր բնական հարաբերությունների հիման վրա՝ հիմնականի միջև քվինտալ կապը: IV-IV քայլերի ակորդների հնչերանգները՝ գործնականում անկախ դրանց մոդալային բնութագրերից (օրինակ՝ տոնիկը մաժոր է, թե փոքր); այնպես որ այստեղ կոնկրետ է: «Տոնային ֆունկցիաներ» տերմինը (համապատասխան «մոդալ ֆունկցիաներ» տերմինի հետ), և ոչ թե ընդհանուր «F. լ»։ (երկուսն էլ համատեղելով): ներդաշնակ տոնայնությունը բնութագրվում է կենտրոնի ինտենսիվ ֆունկցիոնալ գրավչությամբ: ակորդ (տոնիկ), որը ներթափանցում է ֆրետի ամբողջ կառուցվածքը, ներդաշնակության չափազանց հստակ նույնականացում: ֆունկցիաները յուրաքանչյուր համահունչ եւ otd. ձայնային ընդմիջում. Տոնային ֆունկցիաների հզորության շնորհիվ «մի բաժնի տոնայնությունն ազդում է մյուսի տոնայնության վրա, ստեղծագործության սկիզբը՝ դրա ավարտի վրա» (Ս.Ի. Տանեև, 1909 թ.):

Անցում դեպի 20-րդ դարի երաժշտություն, որն ի սկզբանե բնութագրվում էր դասականի թարմացմամբ: ֆունկցիոնալությունը (ծառայելով որպես հիմնական մոդել ֆունկցիոնալ հարաբերությունների բազմաթիվ նոր համակարգերի համար), ավանդականից նոր ձայնային կառույցների ստեղծում։ և թարմացված տոնային նյութ։ Ուստի տարածված է ֆունկցիոնալ ինվերսիայի («վերափոխում» և տոնային ծանրության հետագա վերածնունդ) տեխնիկան՝ շարժման ուղղությունը կենտրոնից դեպի ծայրամաս (Ռ. Վագներ, «Տրիստան և Իզոլդա» օպերայի ներածություն), կանգնածից մինչև անկայուն (Ն. Ա. Ռիմսկի-Կորսակով, «Անտեսանելի Կիտեժ քաղաքի և օրիորդական Ֆևրոնիայի հեքիաթը», 3-րդ դ. վերջ. Ա.Ն. Սկրյաբին, ներդաշնակություն արտադրության մեջ, 40-50), համահունչից մինչև դիսոնանս և, հետագայում, համահունչությունից խուսափելու միտում (Ս. Վ. Ռախմանինով, ռոմանտիկ «Աու»), ակորդից մինչև ոչ ակորդային ձևավորում (ակորդում կողմնակի հնչերանգների հայտնվելը դրա մեջ ուշացումների, օժանդակ և այլ ոչ ակորդային հնչյունների ամրագրման հետևանքով. կառուցվածքը): Ավանդույթի վերածնունդով. ծեր Ֆ.լ. այս կերպ, օրինակ, առաջանում է դիսոնանտ տոնայնություն (Սկրյաբին, ուշ սոնատներ դաշնամուրի համար; Ա. Բերգ, Վոզեկ, 1-ին գործողություն, 2-րդ տեսարան, դիսոնանտ cis-moll, տե՛ս երաժշտական ​​օրինակ Art. Accord, սյունակ 82, 1-ին ակորդ – T. ), ածանցյալ եղանակներ (Ս.Ս. Պրոկոֆև, «Փախչող», No 2, Մարտ «Սեր երեք նարինջների համար» օպերայից՝ C-dur; Դ.Դ. -moll որպես T-ի ածանցյալ G-dur-ից), ատոնիկ կառուցվածքներ (Ն. Յա. Մյասկովսկի, 9-րդ սիմֆոնիա, 1-ին մաս, կողային մասի հիմնական հատված; Fis-dur տոնիկ ակորդը հայտնվում է միայն վերջին մասում): Նոր հիմունքներով ռեժիմների բազմազանությունը վերածնվում է. համապատասխանաբար, մի շարք տեսակների F. l. (համակարգի գործառույթները, հնչյունների և բաղաձայնների իմաստները տվյալ համակարգի ներսում):

20-րդ դարի նոր երաժշտության մեջ. ավանդական տեսակների հետ միասին F. l. (մոնոդիկ-մոդալ; ակորդ-ներդաշնակ, մասնավորապես տոնային) ներկայացված են նաև այլ համակարգային գործառույթներ, որոնք նշում են տարրերի իմաստային իմաստները, մասնավորապես կենտրոնի տեխնիկայում («զարգացող վարիացիա»՝ որպես ընտրվածի նպատակահարմար ուղղորդված փոփոխված կրկնություն։ ձայնային խումբ, ասես, դրա փոփոխություն): Կենտրոնի գործառույթները կարևոր են: բարձրություն (բարձրադիր հենարան) օտդ. ձայն (կենտրոնական հնչերանգ, ըստ Ի.Ֆ. Ստրավինսկու՝ «բևեռներ», օրինակ, դաշնամուրային «Signs on White», 1974 թ. ա2 հնչյուն՝ Է.Վ. Դենիսովի; տե՛ս նաև օրինակ Art. Dodecaphony, սյունակ 274, կենտրոնական հնչերանգներ. ), կենտրոն։ բաղաձայններ (օր. պոլիակորդ Fis-dur + C-dur Ստրավինսկու «Պետրուշկա» բալետի 2-րդ տեսարանի հիմքում, տե՛ս օրինակ Արվեստ. Պոլիկորդ, սյունակ 329), կենտ. շարքի դիրքերը (օրինակ, շարքը ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis դիրքում Ա. Վեբերնի վոկալ ցիկլում op. 25, տե՛ս օրինակ Pointillism հոդվածում)։ Սոնո-հարմոնիկ օգտագործելիս: տեխնիկան, բարձրադիր հենակետի որոշակիության զգացումը հնարավոր է առանց հստակ հիմքի բացահայտման: հնչերանգներ (Ռ.Կ. Շչեդրինի 2-րդ դաշնամուրային կոնցերտի եզրափակիչի ավարտը): Այնուամենայնիվ, տերմինի օգտագործումը «Ֆ. լ»։ 20-րդ դարի ներդաշնակության բազմաթիվ երեւույթների առնչությամբ։ թվում է խնդրահարույց (կամ նույնիսկ անհնարին), դրանց սահմանումը պահանջում է ավելի ճշգրիտ տերմինաբանության մշակում:

Հիշատակում: տե՛ս նշված հոդվածների տակ։

Յու. Ն.Խոլոպով

Թողնել գրառում