Ֆրանչեսկա Կուզոնի |

Ֆրանչեսկա Կուզոնի

XNUMX-րդ դարի նշանավոր երգչուհիներից մեկը՝ Կուզոնի-Սանդոնին, ուներ գեղեցիկ, փափուկ տեմբրի ձայն, նրան հավասարապես հաջողվեց բարդ կոլորատուրայի և կանտիլենային արիաներում:

C. Burney մեջբերումները կոմպոզիտոր I.-I. Quantz-ը նկարագրում է երգչուհու արժանիքները հետևյալ կերպ. «Կուզոնին ուներ շատ հաճելի և վառ սոպրանոյի ձայն, մաքուր ինտոնացիա և գեղեցիկ տրիլ. նրա ձայնի տիրույթը ընդգրկում էր երկու օկտավա՝ մեկ քառորդից մինչև երեք քառորդ դ. Նրա երգելու ոճը պարզ ու զգացմունքային էր. նրա զարդարանքները արհեստական ​​չէին թվում՝ շնորհիվ այն հեշտ և ճշգրիտ ձևի, որով նա կատարում էր դրանք. սակայն նա գրավեց հանդիսատեսի սրտերը իր նուրբ ու հուզիչ արտահայտությամբ։ Ալեգրոյում նա մեծ արագություն չուներ, բայց նրանք առանձնանում էին կատարման ամբողջականությամբ և սահունությամբ, հղկված և հաճելի: Սակայն, այս բոլոր արժանիքներով հանդերձ, պետք է խոստովանել, որ նա բավականին սառն էր խաղում, և որ իր կազմվածքն այնքան էլ հարմար չէր բեմի համար։

Ֆրանչեսկա Կուզոնի-Սանդոնին ծնվել է 1700 թվականին իտալական Պարմա քաղաքում, ջութակահար Անջելո Կուզոնիի աղքատ ընտանիքում։ Նա երգեցողություն է սովորել Պետրոնիո Լանզիի մոտ։ Նա իր դեբյուտը կատարել է օպերային բեմում 1716 թվականին հայրենի քաղաքում։ Հետագայում երգել է Բոլոնիայի, Վենետիկի, Սիենայի թատրոններում՝ աճող հաջողությամբ։

«Տգեղ, անտանելի բնավորությամբ երգչուհին, այնուամենայնիվ, գրավեց հանդիսատեսին իր խառնվածքով, տեմբրի գեղեցկությամբ, ադաջիոյի կատարման մեջ անկրկնելի կանտիլենայով»,- գրում է Է.Ցոդոկովը։ – Վերջապես, 1722 թվականին պրիմադոննան հրավեր է ստանում Գ.-Ֆ. Հենդելը և նրա ուղեկից իմպրեսարիո Յոհան Հայդեգերը ելույթ կունենան Լոնդոնի Kingstier-ում: Անգլիայի մայրաքաղաքում ամուր հաստատված գերմանական հանճարը իր իտալական օպերաներով փորձում է նվաճել «մառախլապատ Ալբիոնը»։ Նա ղեկավարում է Երաժշտության թագավորական ակադեմիան (նախատեսված է իտալական օպերան առաջ մղելու համար) և մրցում իտալացի Ջովաննի Բոնոնչինիի հետ։ Կուզոնիին ձեռք բերելու ցանկությունն այնքան մեծ է, որ նույնիսկ թատրոնի կլավեսին նվագող Պիետրո Ջուզեպպե Սանդոնիին ուղարկում են նրա համար Իտալիա։ Լոնդոն գնալու ճանապարհին Ֆրանչեսկան և նրա ուղեկիցը սկսում են սիրավեպ, որը հանգեցնում է վաղ ամուսնության: Ի վերջո, 29 թվականի դեկտեմբերի 1722-ին British Journal-ը հայտարարում է նորաստեղծ Cuzzoni-Sandoni-ի մոտալուտ ժամանումը Անգլիա՝ չմոռանալով հայտնել իր սեզոնի վարձը, որը կազմում է 1500 ֆունտ (իրականում պրիմադոննան ստացել է 2000 ֆունտ) .

12 թվականի հունվարի 1723-ին երգչուհին կատարեց իր լոնդոնյան դեբյուտը Հենդելի Օտտո, Գերմանիայի արքա օպերայի պրեմիերայում (Թեոֆան մաս): Ֆրանչեսկայի գործընկերների թվում է հայտնի իտալացի կաստրատո Սենեսինոն, ով բազմիցս ելույթ է ունեցել նրա հետ։ Հետևում են Հենդելի «Հուլիոս Կեսար» (1724 թ. Կլեոպատրայի մաս), «Թամերլան» (1724 թ. «Աստերիայի մաս» և «Ռոդելինդա» (1725 թ., վերնագիր) օպերաների պրեմիերաներում։ Հետագայում Կուզոնին գլխավոր դերեր է կատարել Լոնդոնում՝ ինչպես Հենդելի «Ադմետ», «Սկիպիոն և Ալեքսանդր» օպերաներում, այնպես էլ այլ հեղինակների օպերաներում: Կորիոլանոսը, Վեսպասիանոսը, Արտաշեսը և Լյուսիուս Վերուսը Արիոստիի կողմից, Կալպուրնիան և Աստյանաքսը Բոնոնչինիի կողմից: Եվ ամենուր նա հաջողակ էր, և երկրպագուների թիվն աճում էր:

Նկարչի հայտնի սկանդալայինությունն ու համառությունը չէր անհանգստացնում Հենդելին, ով բավական վճռականություն ուներ։ Մի անգամ պրիմադոննան չցանկացավ կատարել Օտտոնեի արիան, ինչպես կոմպոզիտորն էր պատվիրել։ Հենդելն անմիջապես խոստացավ Կուզոնիին, որ կտրականապես մերժելու դեպքում նա պարզապես դուրս կշպրտի նրան պատուհանից։

Այն բանից հետո, երբ Ֆրանչեսկան 1725 թվականի ամռանը դուստր ունեցավ, նրա մասնակցությունը գալիք սեզոնին հարցականի տակ էր։ Թագավորական ակադեմիան պետք է փոխարինող պատրաստեր։ Ինքը՝ Հենդելը, գնում է Վիեննա՝ կայսր Չարլզ VI-ի դատարան։ Այստեղ նրանք կուռք են դարձնում մեկ այլ իտալացու՝ Ֆաուստինա Բորդոնիին: Կոմպոզիտորին, հանդես գալով որպես իմպրեսարիո, հաջողվում է պայմանագիր կնքել երգչի հետ՝ առաջարկելով լավ ֆինանսական պայմաններ։

«Ի դեմս Բորդոնիի ձեռք բերելով նոր «ադամանդ»՝ Հենդելը նույնպես նոր խնդիրներ ստացավ»,- նշում է Է. Ցոդոկովը։ – Ինչպե՞ս համատեղել երկու պրիմադոննա բեմում: Ի վերջո, Կուզոնիի բարքերը հայտնի են, և երկու ճամբարի բաժանված հասարակությունը կրակի վրա յուղ կլցնի։ Այս ամենը կանխատեսում է կոմպոզիտորը՝ գրելով իր նոր «Ալեքսանդր» օպերան, որտեղ իբր պետք է բեմի վրա հավաքվեն Ֆրանչեսկան և Ֆաուստինան (որի համար սա նաև դեբյուտ է Լոնդոնում)։ Ապագա մրցակիցների համար նախատեսված է երկու համարժեք դեր՝ Ալեքսանդր Մակեդոնացու կանայք՝ Լիզաուրան և Ռոքսանան։ Ընդ որում, արիաների թիվը պետք է հավասար լինի, դուետներում դրանք պետք է մենակատար լինեն հերթափոխով։ Եվ Աստված չանի, որ հավասարակշռությունը խախտվի։ Այժմ պարզ է դառնում, թե երաժշտությունից հեռու Հենդելը հաճախ ինչ խնդիրներ է ստիպված լուծել իր օպերային ստեղծագործության մեջ։ Սա մեծ կոմպոզիտորի երաժշտական ​​ժառանգության վերլուծության մեջ խորանալու տեղը չէ, այլ, ըստ երևույթին, այն երաժշտագետների կարծիքը, ովքեր կարծում են, որ 1741 թվականին ազատվելով օպերային ծանր «բեռից»՝ նա ձեռք է բերել այդ ներքին ազատությունը։ ինչը թույլ տվեց նրան ստեղծել իր սեփական ուշ գլուխգործոցները օրատորիայի ժանրում («Մեսիա», «Սամսոն», «Հուդա Մակաբե» և այլն):

5 թվականի մայիսի 1726-ին տեղի ունեցավ «Ալեքսանդր»-ի պրեմիերան, որը մեծ հաջողություն ունեցավ։ Միայն առաջին ամսում այս բեմադրությունը տևեց տասնչորս ներկայացում: Գլխավոր դերը կատարել է Սենեսինոն։ Պրիմա դոննաները նույնպես իրենց խաղի բարձունքում են: Այն, ամենայն հավանականությամբ, այն ժամանակվա ամենակարկառուն օպերային անսամբլն էր։ Ցավոք, բրիտանացիները երկու ճամբար ստեղծեցին պրիմադոննաների անհաշտ երկրպագուների, որոնցից Հենդելն այդքան վախենում էր։

Կոմպոզիտոր Ի.-Ի. Քվանցն այդ հակամարտության ականատեսն էր։ «Երկու երգիչների՝ Կուզոնիի և Ֆաուստինայի մասերի միջև այնպիսի մեծ թշնամանք կար, որ երբ մեկի երկրպագուները սկսեցին ծափահարել, մյուսի երկրպագուներն անընդհատ սուլում էին, ինչի կապակցությամբ Լոնդոնը որոշ ժամանակով դադարեցրեց օպերաներ բեմադրել։ Այս երգիչները այնքան բազմազան ու տպավորիչ առաքինություններ ունեին, որ եթե երաժշտական ​​կատարումների կանոնավորները իրենց հաճույքների թշնամին չլինեին, նրանք կարող էին հերթով ծափահարել յուրաքանչյուրին և իրենց հերթին վայելել իրենց բազմազան կատարելությունները: Ի դժբախտություն համեստ մարդկանց, ովքեր հաճույք են փնտրում տաղանդի մեջ, որտեղ էլ որ գտնվեն, այս թշնամանքի կատաղությունը բոլոր հետագա ձեռներեցներին բուժել է նույն սեռի և տաղանդի երկու երգչուհիների միաժամանակ բերելու հիմարությունից՝ վեճ ​​առաջացնելու համար: .

Ահա թե ինչ է գրում Է.Ցոդոկովը.

«Տարվա ընթացքում պայքարը չանցավ պարկեշտության սահմաններից. Երգչուհիները շարունակել են հաջող ելույթներ ունենալ։ Բայց հաջորդ մրցաշրջանը սկսվեց մեծ դժվարությամբ։ Նախ, Սենեսինոն, ով հոգնել էր պրիմա դոննաների մրցակցության ստվերում մնալուց, ասաց, որ հիվանդ է և մեկնեց մայրցամաք (վերադարձավ հաջորդ սեզոնին): Երկրորդ՝ աստղերի աներևակայելի հոնորարները ցնցեցին ակադեմիայի ղեկավարության ֆինանսական վիճակը։ Նրանք ավելի լավ բան չգտան, քան «թարմացնել» Հենդելի և Բոնոնչինիի մրցակցությունը։ Հենդելը գրում է «Ադմետ, Թեսալիայի թագավոր» նոր օպերան, որը զգալի հաջողություն ունեցավ (19 ներկայացում մեկ սեզոնում)։ Բոնոնչինին պատրաստում է նաև նոր պրեմիերա՝ «Աստիանաքս» օպերան: Հենց այս արտադրությունն էլ ճակատագրական դարձավ երկու աստղերի մրցակցության մեջ։ Եթե ​​մինչ այդ նրանց միջև պայքարն իրականացվում էր հիմնականում երկրպագուների «ձեռքերով» և եռում էր ներկայացումների ժամանակ փոխադարձ բղավելով, մամուլում միմյանց «ջրելով», ապա Բոնոնչինիի նոր ստեղծագործության պրեմիերային այն անցավ « ֆիզիկական» փուլ:

Եկեք ավելի մանրամասն նկարագրենք այս սկանդալային պրեմիերան, որը տեղի ունեցավ 6 թվականի հունիսի 1727-ին, Ուելսի արքայազն Կարոլինի կնոջ ներկայությամբ, որտեղ Բորդոնին երգեց Հերմիոնայի հատվածը, իսկ Կուզոնին երգեց Անդրոմախեն։ Ավանդական բութից հետո կողմերն անցան «կատվի համերգին» և այլ անպարկեշտ բաներին. պրիմադոննաների նյարդերը չդիմացան, կառչեցին իրարից. Սկսվեց միատարր կանացի կռիվ՝ քերծվածքներով, ճռռոցով, մազերը քաշելով: Արյունոտ վագրերը զուր ծեծում էին միմյանց։ Սկանդալն այնքան մեծ էր, որ հանգեցրեց օպերային սեզոնի փակմանը»։

Drury Lane Theatre-ի տնօրեն Քոլլի Սայբերը մի ֆարս բեմադրեց հաջորդ ամիս, որտեղ երկու երգիչները դուրս բերվեցին միմյանց շինյոնները փչացնելով, իսկ Հենդելը ֆլեգմատիկ կերպով ասաց նրանց, ովքեր ցանկանում էին բաժանել նրանց. Երբ հոգնեն, կատաղությունն ինքնըստինքյան կանցնի»։ Եվ ճակատամարտի ավարտն արագացնելու համար նա քաջալերում էր նրան թմբկահարների բարձր զարկերով։

Այս սկանդալը դարձավ նաև Դ. Գեյի և Ի. Պեպուշան 1728 թվականին: Պրիմադոնների միջև հակամարտությունը ցուցադրվում է Պոլլիի և Լյուսիի հայտնի վիճաբանության դուետում:

Շատ շուտով երգիչների միջև կոնֆլիկտը մարեց։ Հայտնի եռյակը կրկին միասին հանդես եկավ Հենդելի «Կյուրոս, Պարսից թագավոր, Պտղոմեոս, Եգիպտոսի արքա» օպերաներում։ Բայց այս ամենը չի փրկում «Kingstier»-ին, թատրոնի գործերն անընդհատ վատանում են։ Չսպասելով փլուզմանը, 1728 թվականին և՛ Կուզոնին, և՛ Բորդոնին լքեցին Լոնդոնը։

Կուզոնին շարունակում է իր ելույթները տանը՝ Վենետիկում։ Դրանից հետո նա հայտնվում է Վիեննայում։ Ավստրիայի մայրաքաղաքում նա երկար չի մնացել ֆինանսական մեծ խնդրանքների պատճառով։ 1734-1737 թվականներին Կուզոնին կրկին երգել է Լոնդոնում՝ այս անգամ հայտնի կոմպոզիտոր Նիկոլա Պորպորայի թատերախմբի հետ։

1737 թվականին վերադառնալով Իտալիա՝ երգիչը ելույթ է ունեցել Ֆլորենցիայում։ 1739 թվականից շրջագայել է Եվրոպայում։ Կուզոնին ելույթ է ունենում Վիեննայում, Համբուրգում, Շտուտգարտում, Ամստերդամում։

Պրիմադոննայի շուրջ դեռ շատ խոսակցություններ կան։ Նույնիսկ խոսվում է, որ նա սպանել է սեփական ամուսնուն։ Հոլանդիայում Կուզոնին հայտնվում է պարտապանի բանտում։ Երգչուհին դրանից ազատվում է միայն երեկոյան ժամերին։ Թատրոնում ներկայացումների վարձը գնում է պարտքերը մարելուն։

Կուզոնի-Սանդոնին մահացել է աղքատության մեջ Բոլոնիայում 1770 թվականին՝ վերջին տարիներին փող աշխատելով կոճակներ սարքելով։