Ֆորշլագ |

Գերմանական Vorschlag, իտալ. appoggiatura, ֆրանսիական port de voix appoggiatur

Մելիզմների տեսակը (մեղեդային զարդեր); զարդարող օժանդակ ձայն կամ հնչյունների խումբ հիմնական, զարդարված ձայնից առաջ: Այն նշվում է փոքր նոտաներով և հաշվի չի առնվում ռիթմիկ լինելիս։ խմբավորելով նշումները չափման մեջ: Տարբերել կարճ և երկար Ֆ. Կարճը սովորաբար ութերորդի ձևով գրվում է խաչված հանգստությամբ։ Վիեննական դասականների երաժշտության մեջ երբեմն հնչում էր կարճ Ֆ. Հետագայում նախորդ բաժնեմասի հաշվին, այսինքն՝ զարդարված հնչյունի ուժեղ ժամանակից առաջ բհ կատարվեց կարճ Ֆ. Երկար Ֆ.-ն իրականում կալանք է։ Գրված է փոքրիկ նոտայում՝ չխաչված հանդարտությամբ և կատարվում է հիմնականի ժամանակի հաշվին։ ձայնը՝ իր ժամանակի կեսը խլելով երկու մասից, իսկ մեկ երրորդը, երբեմն՝ երկու երրորդը, երեք մասի համար: Երկար Ֆ. նախքան նշումը, որը հետագայում կրկնվում է դասականում։ իսկ վաղ ռոմանտիկ երաժշտությունը զբաղեցրեց դրա ողջ տեւողությունը։ Մի քանիից բաղկացած Ֆ. հնչյուններ, ձայնագրվում է փոքր 16 կամ 32 նոտաներով:

Ֆ–ի նախատիպը միջնադարի նշան է։ երաժշտական ​​նշում՝ նշելով հատուկ մեղեդի. զարդարանք և «պլիկա» անվանումը (plica, լատ. plico – ավելացնում եմ)։ Այս զարդարանքը առաջացել է ոչ պարտադիր նշումներում օգտագործվող նշաններից

, որը հիմք է հանդիսացել «plica ascendens»-ի

(«plika ascendens») և «plica descendens»

(«նվազող պտույտ»): Այս նշանները նշանակում էին երկար և ավելի կարճ հնչյունների աճող և իջնող հաջորդականություններ (սովորաբար երկրորդ հարաբերակցությամբ): Ավելի ուշ, The shapes of the plique նշանի միջոցով սկսեցին նշանակել դրա հնչյունների տևողությունը: 1-ին հարկում հայտնվել է ժամանակակից իմաստով Ֆ. 17-րդ դար Նա միշտ չէ, որ նշված է նշումներում. հաճախ, ինչպես մյուս դեկորացիաները, կատարողն այն ներկայացնում էր ըստ իր սեփականի։ հայեցողություն. Ֆ.-ն նկատի ուներ Չ. arr. մեղեդիական կատարում։ գործարկել չլարված ձայնը մինչև անկումը: Ներքևից F.-ն ավելի տարածված էր, քան F.-ը վերևից; այս երկու սեռերն էլ զգալիորեն տարբերվում էին: Ներքևում F.-ը (ֆրանս. port de voix և accont plaintif լյուտ երաժշտության մեջ, անգլերեն բիթ, կես ծեծ և ճակատ-անկում) նշվում էր զբաղված, շրջված ստորակետով, շեղ և այլ նշաններով։ Սկզբում այն ​​կատարվել է նախորդ հնչյունի հաշվին։

Ֆ.-ն և դրան հաջորդող ձայնը կապված էին պորտամենտոյի կամ լեգատոյի հարվածի հետ. լարերի վրա։ գործիքները՝ աղեղի մեկ շարժում, երգեցողության մեջ՝ մեկ վանկ։ Հետագայում լյուտի և ստեղնաշարային գործիքների երաժշտության մեջ նոտաին հետևելով ուժեղ ժամանակ սկսեց հնչել Ֆ. F. վերևից (ֆրանսերեն coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, անգլերեն back-fall) համարվում էր անցողիկ ձայն, երբ մեղեդին շարժվում է երրորդի ձայնով; այն կատարվում էր միայն նրա ներկայացրած ձայնից առաջ և միշտ առանց պորտամենտոյի:

18-րդ դարում գերիշխող դիրքը զբաղեցրել է նրա կողմից ներմուծված ձայնի ժամանակի հաշվին կատարվող և մի տեսակ կալանավորում ներկայացնող Ֆ. Միաժամանակ ավելի տարածված են դարձել վերևից Ֆ. Ֆ–ի օգտագործումը ներքևից սահմանափակվում էր խիստ կանոններով (նախորդ հնչյունով «պատրաստում», դիսոնանսի «ճիշտ» լուծում ապահովող հավելյալ գեղեցկացնող հնչյունների հետ կապ և այլն)։ F.-ի երկարությունը ինքնին բազմազան էր և bh-ը չէր համապատասխանում նոտայի տեւողությանը, որը նշանակված էր։ Միայն Սեր. Ֆ–ի տեսակների և դրանց երկարության վերաբերյալ մշակվել են XVIII դ. Բոլոր Ֆ.-ն բաժանվել է շեշտադրման և անցողիկի։ Առաջիններն իրենց հերթին բաժանվեցին կարճի և երկարի։ Ըստ II Կվանզի, եռամաս տեւողությամբ իր ժամանակի 18/2-ը զբաղեցրել է երկար Ֆ. Եթե ​​զարդարված ձայնին հաջորդում էր դադար կամ դրա հետ կապված ավելի կարճ տեւողությամբ նոտա, Ֆ.

Կարճ Ֆ., որի կատարման ընթացքում նոտաներում նշված ռիթմը չէր փոխվում, մատնանշվում էր փոքր 16 կամ 32 նոտայով (այն այն ժամանակ գրելու սովորական ձև էին և )։ Ֆ.-ն միշտ ընդունվում էր որպես կարճ, եթե զարդարված ձայնը դիսոնանս էր կազմում բասի հետ, ինչպես նաև ձայնային կրկնություններով և ֆիգուրներով ֆիգուրներով. կատարվում է որպես կամ . Անցնող Ֆ–ն գործածվել է 2 սեռում՝ միաձուլված հաջորդ հնչյունի հետ (համընկնում է 17-րդ դարի անցնող Ֆ–ի հետ) և միաձուլված նախորդ հնչյունի հետ՝ կոչ. նաեւ «nachschlag» (գերմ. Nachschlag): Գոյություն ունեն նախշլագի 2 տեսակ՝ ռյուկշլագ (գերմ. Rückschlag – վերադարձող հարված, տես ծանոթագրության օրինակ, ա) և uberschlag (գերմ. überschlag) կամ uberwurf (գերմ. überwurf – նետող հարված, տե՛ս ծանոթագրության օրինակ, b):

Ընդհանուր 2-րդ հարկում։ 18-րդ դարում եղել է նաև կրկնակի Ֆ. (գերմանական Anschlag); այն բաղկացած էր 2 հնչյուններից, որոնք շրջապատում էին զարդարված տոնը: Փոքր նոտաներով մատնանշվում էր կրկնակի Ֆ. Նման ph-ի 2 ձև կար. – 2 հավասար տեւողությամբ նոտաներից կարճ մեկը և կետավոր ռիթմով երկարը.

Ֆ–ի հատուկ ձև էր այսպես կոչված. գնացք (գերմ. Schleifer, ֆրանս. coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, անգլերեն սլայդ, ինչպես նաև elevation, double back-fall և այլն) – P. 2 և ավելի հնչյունների աստիճանական հաջորդականությունից։ Սկզբում ստեղնաշարային գործիքներով հանդես գալիս պահպանվել է հիմնական ձայնը Ֆ.

19-րդ դարում երկարատև Ֆ.

ԿՎ Գլյուկ. «Iphigenia in Aulis», ակտ II, տեսարան 2, No 21. Recitative of Clytemnestra.

Կարճ Ֆ.-ն այս ժամանակ կորցրել էր մեղեդիական իմաստը։ տարր և սկսեց օգտագործվել հաջորդ հնչյունն ընդգծելու համար, ինչպես նաև հատկանիշի մեջ: նպատակներով (տե՛ս, օրինակ, Լիստի համերգային էտյուդը «Թզուկների շուրջպարը» դաշնամուրի համար): Գրեթե մինչև դարի կեսերը նրան կատարեցին Չ. arr. հաջորդ ձայնի համար: 18-ին և վաղ ասմունքով հանդես գալիս: 19-րդ դարում ընդունված էր միևնույն բարձրության կրկնվող հնչյունների վրա ներկայացնել երկար Ֆ.

Տե՛ս Զարդաքանդակ, Մոդուս, Mensural notation:

Վ.Ա.Վախրոմեև