Ֆորմալիզմ |
Էսթետիկ հասկացություն, որը հիմնված է արվեստում ձևի ինքնաբավ իմաստի ճանաչման, գաղափարական և փոխաբերական բովանդակությունից դրա անկախության վրա: Ֆ.-ն ժխտում է արվեստի կապը իրականության հետ և այն համարում է որպես հոգևոր գործունեության առանձնահատուկ տեսակ, որը հանգում է ինքնավար արվեստի ստեղծմանը։ կառույցները։ Երաժշտության մեջ ֆորմալիստական հայեցակարգի տեսական ներկայացումն ուղղված էր ռոմանտիկի դեմ։ Է. Հանսլիկի գեղագիտության գիրքը «Երաժշտորեն գեղեցիկի մասին» («Vom Musikalisch-Schönen», 1854): Հանսլիքը պնդում էր, որ «երաժշտությունը բաղկացած է ձայնային հաջորդականություններից, ձայնային ձևերից, որոնք իրենցից բացի այլ բովանդակություն չունեն»։ Նա չժխտեց, որ երաժշտությունը կարող է ունկնդրի մոտ առաջացնել որոշակի հույզեր և փոխաբերական ասոցիացիաներ, բայց դրանք համարեց սուբյեկտիվ։ Հանսլիկի հայացքներն իմաստ ունեին. ազդեցությունը հետագա զարգացման վրա արեւմտաեվրոպ. երաժշտագիտությունը, որն արտահայտվել է, մասնավորապես, օբյեկտիվ գիտ. վերլուծություն էսթետիկից. գնահատականներ։ Երաժշտության մեջ գեղարվեստական գեղեցկության նույնականացում. Հայցը-ve-ն, ըստ Գ. Ադլերի, գիտական հասանելիությունից դուրս է: գիտելիք։ 60-70-ական թթ. 20-րդ դարի արեւմուտքում, այսպես կոչված. կառուցվածքային վերլուծության մեթոդ՝ Կրոմի մուսաներով։ ձևը դիտարկվում է թվային հարաբերությունների համակարգի տեսանկյունից և այդպիսով վերածվում արտահայտիչ և իմաստային իմաստից զուրկ վերացական կառուցման։ Սա, սակայն, չի նշանակում, որ սահմանմանը բնորոշ առանձին տարրերի կամ երաժշտության ընդհանուր կառուցվածքային օրինաչափությունների որևէ վերլուծություն: նրա զարգացման պատմական փուլը ֆորմալիստական է։ Այն կարող է ինքնանպատակ չլինել և ծառայի ավելի լայն գեղագիտության խնդիրներին։ և մշակութային և պատմական: պատվեր.
Ֆորմալ սկզբունքի հիպերտրոֆիան առաջանում է արվեստում։ ստեղծագործականությունը սովորաբար ճգնաժամի ժամանակաշրջաններում: Այն հասնում է ծայրահեղ աստիճանի ժամանակակից որոշ հոսանքներում։ ավանգարդ, որի հիմնական սկզբունքը արտաքին նորարարությունների հետապնդումն է։ Իրական պահանջը չի կարող զուրկ լինել բովանդակությունից և սահմանափակվել ֆորմալ «հնչյունների խաղով»:
Ֆ–ի հայեցակարգը երբեմն չափազանց լայն է մեկնաբանվել և նույնացվել մուսաների բարդության հետ։ նամակներ, նորություն կարտահայտեն. միջոցները, ինչը հանգեցրել է անհիմն բացասական գնահատականի մի շարք խոշոր ժամանակակից. Կոմպոզիտորները, ինչպես օտարերկրյա, այնպես էլ հայրենական, անխտիր ընդգրկվեցին ֆորմալիստական ճամբարում և խրախուսեցին ստեղծագործական պարզունակ միտումները: 60-70-ական թթ. 20-րդ դարի այս սխալները, որոնք խանգարում էին բուերի աճին. երաժշտական ստեղծագործություն և գիտություն: մտածեցին երաժշտության մասին, արժանացան խիստ քննադատության։
Յու.Վ. Կելդիշ
Ֆորմալիզմը բալետում, ինչպես մյուս արվեստներում, ինքնաբավ ձևաստեղծություն է, զուրկ բովանդակությունից։ 20-րդ դարի անկում ապրող բուրժուազիայում արվեստը զարգանում է որպես արվեստների հոգևոր ավերածության և ապամարդկայնացման հետևանք Ֆ. ստեղծագործականություն, իդեալական արվեստի և հասարակությունների կորուստ: նպատակներ. Դա արտահայտվում է դասական լեզվի մերժմամբ։ և Նար. պար, պատմականորեն հաստատված պարերից։ ձևերը, տգեղ պլաստիկության մշակման մեջ, շարժումների անիմաստ համադրություններում, միտումնավոր արտահայտիչությունից զուրկ: Ֆ.-ն զարգանում է կեղծ նորարարության դրոշի ներքո, նրա կողմնակիցները պնդում են, որ ձգտում են հարստացնել ձևը։ Սակայն բովանդակությունից զուրկ ձեւը քայքայվում է, կորցնում իր մարդասիրությունն ու գեղեցկությունը։ Ֆ. միտումները բնորոշ են նաև ավանդույթը չխախտող ապրանքներին։ պարային բառապաշար, բայց արվեստի իմաստը վերածել մաքուր «ձևերի խաղի», տարրերի դատարկ համադրության, մերկ տեխնոլոգիայի: Ֆ. խորեոգրաֆիայում առնչվում է դեկադենտ մոդեռնիստական արվեստի այնպիսի երևույթների, ինչպիսիք են աբստրակցիոնիզմը նկարչության մեջ, աբսուրդի թատրոնը և այլն։
Բալետ. Հանրագիտարան, ՍԵ, 1981
