Ֆելիքս Վայնգարտներ |

Ֆելիքս Վայնգարտներ

Դիրիժորական արվեստի պատմության մեջ առանձնահատուկ տեղ է գրավում աշխարհի մեծագույն դիրիժորներից մեկը՝ Ֆելիքս Վայնգարտները։ Իր գեղարվեստական ​​գործունեությունը սկսելով այն ժամանակ, երբ Վագներն ու Բրամսը, Լիստն ու Բյուլոն դեռ ապրում և ստեղծագործում էին, Վայնգարտներն ավարտեց իր ճանապարհորդությունը արդեն մեր դարի կեսերին։ Այսպիսով, այս արտիստը դարձավ, ասես, կապող օղակ XNUMX-րդ դարի հին դիրիժորական դպրոցի և ժամանակակից դիրիժորական արվեստի միջև:

Վայնգարտները սերում է Դալմաթիայից, նա ծնվել է Ադրիատիկ ծովի ափին գտնվող Զադար քաղաքում, փոստի աշխատակցի ընտանիքում։ Հայրը մահացավ, երբ Ֆելիքսը դեռ երեխա էր, և ընտանիքը տեղափոխվեց Գրաց։ Այստեղ ապագա դիրիժորը սկսեց երաժշտություն սովորել մոր ղեկավարությամբ։ 1881-1883 թվականներին Վայնգարտները եղել է Լայպցիգի կոնսերվատորիայի ուսանող՝ կոմպոզիցիայի և դիրիժորական դասարաններում։ Նրա ուսուցիչներից են Կ.Ռեյնեկեն, Ս.Ջադասոնը, Օ.Պոլը։ Ուսանողական տարիներին երիտասարդ երաժշտի դիրիժորական տաղանդն առաջին անգամ դրսևորվեց՝ ուսանողական համերգում նա փայլուն կատարեց Բեթհովենի Երկրորդ սիմֆոնիան՝ որպես հուշ։ Սա, սակայն, նրան բերեց միայն Ռեյնեկեի նախատինքը, որին դուր չէր գալիս ուսանողի նման ինքնավստահությունը։

1883 թվականին Վայնգարտները կատարեց իր անկախ դեբյուտը Քյոնիգսբերգում, իսկ մեկ տարի անց նրա «Շակունտալա» օպերան բեմադրվեց Վայմարում։ Հեղինակն ինքը մի քանի տարի է անցկացրել այստեղ՝ դառնալով Լիստի աշակերտն ու ընկերը։ Վերջինս նրան խորհուրդ տվեց որպես Բյուլոուի օգնական, բայց նրանց համագործակցությունը երկար չտևեց. Վայնգարտներին դուր չէր գալիս այն ազատությունները, որոնք Բյուլոն թույլ էր տալիս դասականների մեկնաբանության մեջ, և նա չվարանեց պատմել նրան այդ մասին։

Մի քանի տարի Դանցիգում (Գդանսկ), Համբուրգում, Մանհայմում աշխատելուց հետո Վայնգարտներն արդեն 1891 թվականին նշանակվեց Բեռլինի թագավորական օպերայի և սիմֆոնիկ համերգների առաջին դիրիժորը, որտեղ նա հաստատեց իր համբավը որպես գերմանացի առաջատար դիրիժորներից մեկը։

Իսկ 1908 թվականից Վիեննան դարձավ Վայնգարտների գործունեության կենտրոնը, որտեղ նա փոխարինեց Գ.Մալերին օպերայի և ֆիլհարմոնիկ նվագախմբի ղեկավարի պաշտոնում։ Այս շրջանը նշանավորում է նաև նկարչի համաշխարհային համբավ ձեռք բերելու սկիզբը։ Նա շատ է հյուրախաղերով հանդես գալիս եվրոպական բոլոր երկրներում, հատկապես՝ Անգլիայում, 1905 թվականին առաջին անգամ անցնում է օվկիանոսը, իսկ ավելի ուշ՝ 1927 թվականին, ելույթ է ունենում ԽՍՀՄ-ում։

Աշխատելով Համբուրգում (1911-1914), Դարմշտադտում (1914-1919), նկարիչը չի խզվում Վիեննայի հետ և կրկին վերադառնում այստեղ՝ որպես Volksoper-ի տնօրեն և Վիեննայի ֆիլհարմոնիայի դիրիժոր (մինչև 1927 թվականը)։ Ապա հաստատվել է Բազելում, որտեղ ղեկավարել է նվագախումբ, սովորել կոմպոզիցիա, ղեկավարել կոնսերվատորիայի դիրիժորական դասարան՝ շրջապատված պատվով ու հարգանքով։

Թվում էր, թե տարեց մաեստրոն երբեք չի վերադառնա ակտիվ գեղարվեստական ​​գործունեությանը։ Բայց 1935 թվականին, երբ Կլեմենս Կրաուսը հեռացավ Վիեննայից, յոթանասուներկուամյա երաժիշտը կրկին գլխավորեց պետական ​​օպերան և ելույթ ունեցավ Զալցբուրգի փառատոնում։ Սակայն ոչ երկար. երաժիշտների հետ տարաձայնությունները շուտով ստիպեցին նրան վերջնականապես հրաժարական տալ։ Ճիշտ է, նույնիսկ դրանից հետո Վայնգարտները դեռ ուժ գտավ մեծ համերգային շրջագայություն ձեռնարկելու Հեռավոր Արևելք: Եվ միայն դրանից հետո վերջնականապես հաստատվեց Շվեյցարիայում, որտեղ էլ մահացավ։

Վայնգարտների համբավը հիմնականում հիմնված էր Բեթհովենի և դասական այլ կոմպոզիտորների սիմֆոնիաների մեկնաբանության վրա։ Նրա կոնցեպտների մոնումենտալությունը, ձևերի ներդաշնակությունը և մեկնաբանությունների դինամիկ ուժը մեծ տպավորություն թողեցին ունկնդիրների վրա։ Քննադատներից մեկը գրել է. «Վայնգարտները խառնվածքով և դպրոցով դասական է, և նա իրեն լավագույնս զգում է դասական գրականության մեջ։ Զգայունությունը, զսպվածությունը և հասուն ինտելեկտը նրա կատարմանը տալիս են տպավորիչ ազնվականություն, և հաճախ ասում են, որ նրա Բեթհովենի վեհաշուք վեհությունը անհասանելի է մեր ժամանակների որևէ այլ դիրիժորի համար: Վայնգարտները կարողանում է հաստատել երաժշտական ​​ստեղծագործության դասական գիծը ձեռքով, որը միշտ պահպանում է ամրությունն ու վստահությունը, նա կարողանում է լսելի դարձնել ամենանուրբ ներդաշնակ համադրությունները և ամենափխրուն հակադրությունները: Բայց Վայնգարտների, թերևս, ամենաուշագրավ հատկությունը գործն ամբողջությամբ տեսնելու նրա արտասովոր շնորհն է. նա ունի ճարտարապետության բնազդային զգացողություն»։

Երաժշտասերները կարող են համոզվել այս խոսքերի վավերականության մեջ։ Չնայած այն հանգամանքին, որ Վայնգարտների գեղարվեստական ​​գործունեության ծաղկումը ընկնում է այն տարիներին, երբ ձայնագրման տեխնիկան դեռ շատ անկատար էր, նրա ժառանգությունը ներառում է բավականին զգալի թվով ձայնագրություններ: Բեթհովենի բոլոր սիմֆոնիաների խորը ընթերցումները, Լիստի, Բրամսի, Հայդնի, Մենդելսոնի սիմֆոնիկ ստեղծագործությունների մեծ մասը, ինչպես նաև Ի. Շտրաուսի վալսը պահպանվել են հետնորդների համար։ Վայնգարտները թողել է բազմաթիվ գրական և երաժշտական ​​ստեղծագործություններ, որոնք պարունակում են ամենաարժեքավոր մտքերը դիրիժորական արվեստի և առանձին ստեղծագործությունների մեկնաբանման վերաբերյալ։

Լ.Գրիգորիև, Ջ.Պլատեկ