Փորձարարական երաժշտություն |

փորձարարական երաժշտություն (լատ. Experimentum – փորձություն, փորձ) – երաժշտություն՝ ստեղծված նոր ստեղծագործությունները փորձարկելու նպատակով։ տեխնիկա, կատարման նոր պայմաններ, արտասովոր ձայնային նյութ և այլն: E.m. անորոշ է; այն շփվում է այնպիսի արտահայտությունների հետ, ինչպիսիք են «ստեղծագործական որոնումը», «նորարարությունը», «համարձակ փորձը» կամ (բացասական ենթատեքստով) «ուղի, որն անհույս է ստացվել»։ Այս հասկացությունների հարաբերակցությունը և դրանց խաչմերուկը զրկում են «Է. մ»։ հստակ և մշտական ​​սահմաններ. Շատ հաճախ Ե.մ. համարվող ստեղծագործությունները ժամանակի ընթացքում մտնում են կատարողական պրակտիկայի մեջ և կորցնում իրենց բնօրինակը։ փորձարարական հպում («ատոնալություն» Լիստի «Բագատելն առանց բանալի», 1885 թ., ձայնային հյուսվածքի շարժունակությունը «Անպատասխան հարցը» կամերային անսամբլի համար Այվսի ստեղծագործության մեջ, 1908 թ., Վեբերնի մանրանկարչական նվագախմբային ստեղծագործության 1 մանրանկարչության զգալի զարգացած դոդեկաֆոնիկ կառուցվածքը. «պատրաստված դաշնամուր» Քեյջի Bacchanalia-ում, 1913 և այլն): Փորձ-կատակներ կարելի է վերագրել նաև Է.մ.-ին, օրինակ. երաժշտություն, որը գրվել է Բախի աշակերտ Կիրնբերգերի «Պոլոնեզների և մինուետների ամենժամյա պատրաստ գրողը» (1938) գրքի բաղադրատոմսերով կամ Մոցարտին վերագրվող «Ուղեցույց երկու զառերով ցանկացած քանակով վալս ստեղծելու ուղեցույց՝ առանց նվազագույն գաղափար ունենալու։ երաժշտության և կոմպոզիցիայի մասին» (1757):

50-ական թթ. 20-րդ դար Կոնկրետ երաժշտությունը՝ էլեկտրոնային երաժշտությունը, հիմնականում կոչվում էր էլեկտրոնային երաժշտություն (1958-ին կոնկրետ երաժշտության նախաձեռնող Պ. Շեֆերը Փարիզում գլխավորեց Փորձարարական երաժշտության առաջին միջազգային տասնամյակը)։ Ինչպես Է.մ. դիտարկենք նաև, օրինակ, լույսի և երաժշտության սինթեզը (թեթև երաժշտություն), մեքենայական երաժշտություն։

Երաժշտական ​​փորձարկում. art-ve՝ ստեղծելով արվեստի պայծառության և նորության զգացում։ ընդունելությունը միշտ չէ, որ հանգեցնում է էսթետիկորեն ամբողջական արդյունքի, ուստի երաժիշտները հաճախ թերահավատորեն են վերաբերվում E. m.-ին. 1971):

Հիշատակում: Զարիպով Ռ. Խ., Ուրալյան մեղեդիներ (Ուրալյան էլեկտրոնային համակարգչով երաժշտություն ստեղծելու գործընթացի մասին), Գիտելիքը ուժ է, 1961, No 2; իր սեփական, Կիբեռնետիկա և երաժշտություն, Մ., 1963, 1971; Գալեև Բ., Սկրյաբինը և տեսանելի երաժշտության գաղափարի զարգացումը, «Երաժշտություն և արդիականություն», հ. 6, Մ., 1969; իր սեփական, Թեթև երաժշտություն. նոր արվեստի ձևավորումն ու էությունը, Կազան, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique eksperimentale, «RM», 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (ռուսերեն թարգմանություն – Stravinsky I., Dialogues…, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, «Darmstädter Beiträge zur neuen Musik», 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Experimental music, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, վերնագրի ներքո՝ Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (ռուսերեն թարգմանություն – Kohoutek Ts., M, Technique of the Music1976, 1975 կոմպոզիցիայի երաժշտություն) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX: Տես նաև վառված։ կոնկրետ երաժշտություն, Էլեկտրոնային երաժշտություն հոդվածների ներքո։

Յու. Ն.Խոլոպով