Առօրյա սանդղակ |

Կենդանի մասշտաբը, ամենօրյա ռեժիմ, – ձայնային համակարգ (տոններով) 1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1, որը կազմում է Ռուսի մոդալ հիմքը: . Չորս-դար. երաժշտություն. Անունը գալիս է «Օբիխոդ»-ից՝ պաշտամունքային պրակտիկայում օգտագործվող մեղեդիների հավաքածուից: Օ.հ. բնորոշ քառակուսի կառուցվածք.

Եռակորդներ յուրաքանչյուր կվարտի մեջ կանչված: «համաձայնություն». Եթե ​​եվրոպական օկտավայում (= 8) ունի յոթ քայլ (8-1), ապա քառակորդում («կվարտի մեջ») դրանք երեքն են (4-1): Բոլոր ակորդներն ունեն նույն ինտերվալային կառուցվածքը (տոններով՝ 1-1): Յուրաքանչյուր պայմանագիր ունի իր անունը («պարզ», «մռայլ», «պայծառ», «ճեղքված»): Կառուցվածքի քառակուսային բնույթը դրսևորվում է նաև աստիճանների անվանումների համակարգում, որտեղ կրկնվող (այսինքն՝ մեղեդիական միաֆունկցիոնալ) քայլերը միմյանցից բաժանվում են չորրորդով (հաշվելով երկու միջին համահունչից մինչև եզրեր. մասշտաբը): Օ–ի նախագծում հ. կան այլ հունարենի կառուցվածքի հետ նմանության տարրեր։ «կատարյալ համակարգ». Օ.հ. կարելի է դիտարկել նաև որպես խոշոր քառակորդների, հնգակորդների, վեցակորդների համակցություն չորրորդ հեռավորության վրա։ O. z-ի առանձնահատկությունը. – C («ցա») և M («գագաթով մռայլ») քայլերի միջև կրճատված օկտավայի ընդմիջման հնարավորությունը, ընդ որում, նույն համակարգում, առանց մոդուլյացիայի կամ շեղման (համաձայն O. z. համակարգի. ունեն նույն նշանակությունը, ինչ ստորին և վերին քառակորդները Հոնիական ռեժիմի համակարգում):

Նմուշներ O. z. մենք գտնում ենք ոչ միայն եկեղեցում. երաժշտության, բայց նաև ժողովրդական երաժշտության մեջ (ռուսական երգ «Երիտասարդ մոլոդկա, մոլոդկա» Մ.Ա.

Որպես մեկի կամ մյուսի արտացոլանք՝ դրանք հանդիպում են նաև ռուս կոմպոզիտորների մոտ։ դպրոցները (Ն. Ա. Ռիմսկի-Կորսակով, սարկավագի 3-րդ մեներգը Սուրբ Ծննդյան գիշերը օպերայի 2-րդ գործողությունից):

Բազմաձայնության պայմաններում (հիմնականում կոմպոզիտորական պրակտիկայում) Օ. զ. ձեռք է բերում գույնի վառ առանձնահատուկ ֆրետի նշանակություն, ակորդ to-rogo-ն ներառում է ներդաշնակություններ, որոնք անբացատրելի են արևմուտքի դիրքերից: մաժոր-մինոր համակարգ (ces-moll ակորդը հետևյալ օրինակում):

Երբեմն Օ.-ի օգտագործումը հ. միաձուլվում է հնչերանգային փոփոխականության հետ՝ նման շեղումների կամ ինքնին առաջացնում է շեղում (հաճախ ռուսական պարային մեղեդիներում՝ հիմնված STDT սխեմայի վրա. տե՛ս «Ռուսական պար» Ա. Խաչատրյանի «Գայանե» բալետից): Ժամանակակից երաժշտության մեջ օգտագործվում է նաև կրճատված օկտավայով ակորդ:

ԵԹԵ Ստրավինսկի. «Սուրբ գարուն». «Կոչ նախահայրերին».

Օ.հ. այն հանդիպում է նաև այլ ժողովուրդների երաժշտության մեջ (օրինակ՝ կիրգիզների մոտ)։ Դրան նման է 16-17-րդ դարերի մոդալ ներդաշնակության մեջ միքսոլիդյան ռեժիմի օգտագործումը: (որտեղ subsemitonium modilis-ը ավելացվել է f1 – e1 – d1 – c 1 – h – a – g հիմնական սանդղակին ներքևից): O. z-ի տեսքը. տարբեր դարաշրջանում և ոչ հարակից ազգագրական. խմբերը բացատրվում է նրանով, որ կառուցվածքը O. z. արտացոլում է մեղեդու որոշ տեսակների տիպաբանական օրինաչափություններից մեկը։ ֆրետներ – բարձր ռեգիստրի աստիճանների նվազման միտում, իսկ ցածրը՝ մեծանալու, հատկապես, երբ ֆրետի սանդղակը բաղկացած է նեղ ծավալային մեղեդիներից։ բաղադրիչները.

Հիշատակում: Ռազումովսկի Դ., Եկեղեցական երգեցողություն, Ռուսաստանում…, թիվ. 1-3, Մ., 1867-69; Ֆինդեյզեն Ն., Էսսեներ Ռուսաստանում երաժշտության պատմության մասին, հ. 1, Մ., 1928; Բելյաև Վ., Հին ռուսական երաժշտական ​​գրություն, Մ., 1962; Սպոսոբին Ի., Դասախոսություններ ներդաշնակության ընթացքի մասին, Մ., 1969։

Յու. Ն.Խոլոպով