Էրիխ Լեյնսդորֆ |

Էրիխ Լեյնսդորֆ

Լեյնսդորֆը Ավստրիայից է։ Վիեննայում նա երաժշտություն է սովորել՝ սկզբում մոր ղեկավարությամբ, այնուհետև Երաժշտության ակադեմիայում (1931-1933 թթ.); կրթությունն ավարտել է Զալցբուրգում, որտեղ չորս տարի եղել է Բրունո Վալտերի և Արտուրո Տոսկանինիի օգնականը։ Եվ չնայած այս ամենին, Լեյնսդորֆի անունը Եվրոպայում հայտնի դարձավ միայն վաթսունականների կեսերին, երբ նա ղեկավարում էր Բոստոնի սիմֆոնիկ նվագախումբը և ԱՄՆ-ի քննադատներն ու հրատարակիչները նրան անվանում էին «1963 թվականի երաժիշտ»։

Ուսումնառության տարիների և համաշխարհային ճանաչման հասնելու միջև ընկած է Լեյնսդորֆի աշխատանքի երկար ժամանակաշրջանը՝ աննկատ, բայց հաստատուն առաջընթաց: Նրա հետ Զալցբուրգում աշխատած հայտնի երգչուհի Լոտտա Լեհմանի նախաձեռնությամբ նա հրավիրվել է Ամերիկա և մնացել այս երկրում։ Նրա առաջին քայլերը խոստումնալից էին. Լեյնսդորֆն իր դեբյուտը Նյու Յորքում կատարեց 1938 թվականի հունվարին՝ ղեկավարելով «Վալկիրիան»: Դրանից հետո New York Times-ի քննադատ Նոել Շտրաուսը գրել է. «Չնայած իր 26 տարիների, նոր դիրիժորը վստահ ձեռքով ղեկավարում էր նվագախումբը և ընդհանուր առմամբ բարենպաստ տպավորություն թողեց։ Թեև նրա աշխատանքում աչքի ընկնող ոչինչ չկար, նա դրսևորեց ամուր երաժշտականություն, և նրա տաղանդը շատ բան է խոստանում։

Մոտ երկու տարի անց, Բոդանցկու մահից հետո, Լեյնսդորֆը, փաստորեն, դարձավ Մետրոպոլիտեն օպերայի գերմանական երգացանկի գլխավոր դիրիժորը և այնտեղ մնաց մինչև 1943 թվականը: Սկզբում շատ արտիստներ նրան թշնամաբար ընդունեցին. տարբերվող, հեղինակի տեքստին Բոդանցկայի ավանդույթների հետ խստորեն հետևելու նրա ցանկությունը, ինչը թույլ տվեց զգալի շեղումներ կատարման ավանդույթներից, արագացնելով տեմպը և կրճատումները: Բայց աստիճանաբար Լեյնսդորֆին հաջողվեց նվաճել նվագախմբի ու մենակատարների հեղինակությունն ու հարգանքը։ Արդեն այն ժամանակ խորաթափանց քննադատները, և առաջին հերթին Դ. Յուենը, կանխագուշակում էին նրա համար պայծառ ապագա՝ արտիստի տաղանդի և ձևի մեջ գտնելով շատ ընդհանրություններ իր մեծ ուսուցչի հետ. ոմանք նույնիսկ նրան անվանում էին «երիտասարդ Տոսկանինի»:

1943 թվականին դիրիժորը հրավիրվել է ղեկավարելու Քլիվլենդի նվագախումբը, սակայն չի հասցրել ընտելանալ այնտեղ, քանի որ զորակոչվել է բանակ, որտեղ ծառայել է մեկուկես տարի։ Դրանից հետո նա ութ տարի հաստատվել է Ռոչեսթերում՝ որպես գլխավոր դիրիժոր՝ պարբերաբար շրջելով ԱՄՆ տարբեր քաղաքներում։ Այնուհետեւ որոշ ժամանակ ղեկավարել է Նյու Յորքի օպերան, բեմադրություններ վարել Մետրոպոլիտեն օպերայում։ Չնայած նրա ողջ համբավին, քչերը կարող էին կանխատեսել երկնաքարի հետագա աճը: Բայց այն բանից հետո, երբ Չարլզ Մյունշը հայտարարեց, որ հեռանում է Բոստոնի նվագախմբից, տնօրինությունը որոշեց հրավիրել Լեյնսդորֆին, ում հետ այս նվագախումբն արդեն մեկ անգամ ելույթ էր ունեցել։ Եվ նա չէր սխալվում. Բոստոնում Լեյնսդորֆի աշխատանքի հետագա տարիները հարստացրեցին և՛ դիրիժորին, և՛ թիմին: Լեյնսդորֆի օրոք նվագախումբն ընդլայնեց իր երգացանկը՝ Մյունշեի օրոք հիմնականում սահմանափակվելով ֆրանսիական երաժշտությամբ և մի քանի դասական ստեղծագործություններով։ Նվագախմբի առանց այն էլ օրինակելի կարգապահությունն աճել է. Վերջին տարիներին Լեյնսդորֆի բազմաթիվ եվրոպական հյուրախաղերը, ներառյալ 1966թ. Պրահայի գարունում ելույթները, հաստատեցին, որ դիրիժորն այժմ գտնվում է իր տաղանդի գագաթնակետին:

Լեյնսդորֆի ստեղծագործական կերպարը ներդաշնակորեն միավորում էր վիեննական ռոմանտիկ դպրոցի լավագույն հատկանիշները, որոնք նա սովորել էր Բրունո Վալտերից, նվագախմբի հետ համերգային և թատրոնում աշխատելու լայն շրջանակն ու կարողությունը, որը Տոսկանինին փոխանցեց նրան, և վերջապես փորձը։ տարիների ընթացքում ձեռք բերված ԱՄՆ-ում աշխատանքի ընթացքում: Ինչ վերաբերում է արտիստի ռեպերտուարային հակումների լայնությանը, ապա դա կարելի է դատել նրա ձայնագրություններից։ Դրանց թվում են բազմաթիվ օպերաներ և սիմֆոնիկ երաժշտություն։ Առաջիններից արժանի են անվանվել Մոցարտի «Դոն Ջովաննի» և «Ֆիգարոյի ամուսնությունը», «Cio-Cio-san», «Tosca», «Turandot», «La Boheme» Պուչինիի, «Lucia di Lammermoor»-ի կողմից։ Դոնիցետտի, Ռոսինիի «Սևիլիայի սափրիչը», Վերդիի «Մակբեթ», Վագների «Վալկիրիա», Շտրաուսի «Ariadne auf Naxos»… Իսկապես տպավորիչ ցուցակ: Սիմֆոնիկ երաժշտությունը պակաս հարուստ և բազմազան չէ. Լեյնսդորֆի ձայնագրած ձայնագրություններից մենք հանդիպում ենք Մալերի Առաջին և Հինգերորդ սիմֆոնիաները, Բեթհովենի և Բրամսի երրորդները, Պրոկոֆևի Հինգերորդը, Մոցարտի Յուպիտերը, Մենդելսոնի A Midsummer Night's Life, Հերդոյի նախկին «A Midsummer Night's Dream»-ը, A Midsummer Night's Life-ը, Հերդոսը: Բերգի Վոզեկը. Իսկ Լեյնսդորֆի կողմից խոշոր վարպետների հետ համագործակցությամբ ձայնագրած գործիքային կոնցերտներից է Բրամսի երկրորդ դաշնամուրի կոնցերտը Ռիխտերի հետ։

L. Grigoriev, J. Platek, 1969 թ