Էրիկ Սաթի (Erik Satie) |

Էրիկ Սաթի

Բավական է ամպեր, մառախուղներ և ակվարիումներ, ջրային նիմֆեր և գիշերվա բույրեր. մեզ պետք է երկրային երաժշտություն, առօրյա կյանքի երաժշտություն… Ջ.Կոկտո

Է.Սատին ամենապարադոքսալ ֆրանսիացի կոմպոզիտորներից է։ Նա մեկ անգամ չէ, որ զարմացրել է իր ժամանակակիցներին՝ իր ստեղծագործական հռչակագրերում ակտիվորեն արտահայտվելով այն ամենի դեմ, ինչ մինչ վերջերս եռանդուն պաշտպանում էր։ 1890-ական թվականներին, հանդիպելով Կ. Դեբյուսիին, Սաթին հակադրվեց Ռ. Վագների կույր նմանակմանը, զարգացող երաժշտական ​​իմպրեսիոնիզմի զարգացման համար, որը խորհրդանշում էր ֆրանսիական ազգային արվեստի վերածնունդը։ Այնուհետև կոմպոզիտորը հարձակվեց իմպրեսիոնիզմի էպիգոնների վրա՝ հակադրելով դրա անորոշությանը և կատարելագործմանը գծային գրության պարզությամբ, պարզությամբ և խստությամբ: «Վեցյակի» երիտասարդ կոմպոզիտորների վրա Սաթիի մեծ ազդեցությունն է կրել։ Կոմպոզիտորի մեջ ապրում էր անհանգիստ ըմբոստ ոգի, որը կոչ էր անում տապալել ավանդույթները։ Սաթին երիտասարդներին գերել է փղշտական ​​ճաշակի համարձակ մարտահրավերով, իր անկախ, գեղագիտական ​​դատողություններով:

Սաթին ծնվել է նավահանգստային բրոքերի ընտանիքում։ Հարազատների մեջ երաժիշտներ չկային, իսկ երաժշտության հանդեպ վաղ դրսևորված գրավչությունն աննկատ մնաց։ Միայն երբ Էրիկը 12 տարեկան էր, ընտանիքը տեղափոխվեց Փարիզ, սկսվեցին երաժշտության լուրջ դասեր: 18 տարեկանում Սաթին ընդունվում է Փարիզի կոնսերվատորիա, որոշ ժամանակ այնտեղ սովորում հարմոնիա և այլ տեսական առարկաներ և դաշնամուրի դասերի է գնում։ Սակայն մարզումներից դժգոհ նա թողնում է դասերն ու կամավոր գնում բանակ։ Մեկ տարի անց վերադառնալով Փարիզ՝ նա աշխատում է որպես դաշնակահար Մոնմարտրի փոքրիկ սրճարաններում, որտեղ ծանոթանում է Ք. . Ծանոթությունը վերածվել է երկարամյա ընկերության։ Սաթիի ազդեցությունն օգնեց Դեբյուսիին հաղթահարել Վագների ստեղծագործության հանդեպ իր պատանեկան սիրահարվածությունը։

1898 թվականին Սաթին տեղափոխվում է Փարիզի Արքայ արվարձան։ Նա բնակություն հաստատեց փոքրիկ սրճարանի երկրորդ հարկի մի համեստ սենյակում, և նրա ընկերներից ոչ ոք չէր կարող թափանցել կոմպոզիտորի այս ապաստարանը։ Սաթիի համար ամրապնդվել է «Արքի ճգնավոր» մականունը։ Նա ապրում էր միայնակ՝ խուսափելով հրատարակիչներից, խուսափելով թատրոնների եկամտաբեր առաջարկներից։ Ժամանակ առ ժամանակ նա հայտնվում էր Փարիզում՝ ինչ-որ նոր աշխատանքով։ Ամբողջ երաժշտական ​​Փարիզը կրկնում էր Սաթիի սրամիտ խոսքերը, նրա նպատակաուղղված, հեգնական աֆորիզմները արվեստի, ընկեր կոմպոզիտորների մասին:

1905-08 թթ. 39 տարեկանում Սաթին ընդունվում է Schola cantorum, որտեղ սովորում է կոնտրապոնտ և կոմպոզիցիա Օ.Սերիերի և Ա.Ռուսելի հետ։ Սաթիի վաղ ստեղծագործությունները սկսվում են 80-ականների վերջին և 90-ականներին՝ 3 գիմնոպեդիա, «Աղքատների պատարագ» երգչախմբի և երգեհոնի համար, «Սառը կտորներ» դաշնամուրի համար:

20-ական թթ. նա սկսեց հրատարակել դաշնամուրային ստեղծագործությունների ժողովածուներ՝ ձևով անսովոր, շռայլ վերնագրերով՝ «Տանձի տեսքով երեք կտոր», «Ձիու մորթում», «Ավտոմատ նկարագրություններ», «Չորացած սաղմեր»։ Նույն շրջանին են պատկանում նաև մի շարք դիտարժան մեղեդային երգ-վալսեր, որոնք արագորեն մեծ ճանաչում են ձեռք բերել։ 1915 թվականին Սաթին մտերմանում է բանաստեղծ, դրամատուրգ և երաժշտական ​​քննադատ Ջ. «Շքերթ» բալետի պրեմիերան կայացել է 1917 թվականին Է. Անսերմետի ղեկավարությամբ։

Կանխամտածված պրիմիտիվիզմը և ձայնի գեղեցկության ընդգծված անտեսումը, մեքենաների ազդանշանների ձայների ներմուծումը պարտիտուր, գրամեքենայի ծլվլոցը և այլ աղմուկներ առաջացրել են աղմկոտ սկանդալ հանրության մեջ և քննադատների հարձակումները, որոնք չեն հուսահատեցրել կոմպոզիտորին և նրա ընկերները. Parade-ի երաժշտության մեջ Սաթին վերստեղծեց երաժշտական ​​դահլիճի ոգին, ամենօրյա փողոցային մեղեդիների ինտոնացիաներն ու ռիթմերը:

1918 թվականին գրված «Սոկրատեսի երգեցողությամբ սիմֆոնիկ դրամաների» երաժշտությունը Պլատոնի իսկական երկխոսությունների տեքստի վրա, ընդհակառակը, առանձնանում է հստակությամբ, զսպվածությամբ, նույնիսկ խստությամբ և արտաքին էֆեկտների բացակայությամբ։ Սա «Պարադ»-ի ճիշտ հակառակն է, չնայած այն բանին, որ այս աշխատանքներին բաժանում է ընդամենը մեկ տարի։ Սոկրատեսին ավարտելուց հետո Սաթին սկսեց կյանքի կոչել երաժշտություն կահավորելու գաղափարը՝ ներկայացնելով, ասես, առօրյա կյանքի ձայնային ֆոնը։

Սաթին իր կյանքի վերջին տարիներն անցկացրել է մեկուսացման մեջ՝ ապրելով Արկայում։ Նա խզեց բոլոր հարաբերությունները «Վեցյակի» հետ և իր շուրջը հավաքեց կոմպոզիտորների նոր խումբ, որը կոչվում էր «Արքեյ» դպրոց։ (Այն ընդգրկում էին կոմպոզիտորներ Մ. Յակոբը, Ա. Կլիկե-Պլեյելը, Ա. Սոժը, դիրիժոր Ռ. Դեսորմիերը)։ Ստեղծագործական այս միության հիմնական գեղագիտական ​​սկզբունքը նոր ժողովրդավարական արվեստի ձգտումն էր։ Սաթիի մահը գրեթե աննկատ անցավ։ Միայն 50-ականների վերջին։ աճում է հետաքրքրությունը նրա ստեղծագործական ժառանգության նկատմամբ, կան նրա դաշնամուրային և վոկալ ստեղծագործությունների ձայնագրություններ։

Վ.Իլևա