Էնրիկո Կարուզո (Enrico Caruso) |
Էնրիկո Կարուսո
«Նա ուներ Պատվո լեգեոնի և անգլիական վիկտորիանական շքանշաններ, գերմանական Կարմիր արծվի շքանշան և ոսկե մեդալ Ֆրիդրիխ Մեծի ժապավենի վրա, Իտալիայի թագի սպայի շքանշան, բելգիական և իսպանական շքանշաններ։ , նույնիսկ արծաթե աշխատավարձով զինվորի պատկերակ, որը կոչվում էր ռուսական «Սուրբ Նիկոլասի շքանշան», ադամանդե ճարմանդներ՝ նվեր Համայն Ռուսիո կայսրից, ոսկե տուփ Վանդոմի դքսից, սուտակ և ադամանդներ՝ անգլիացիներից։ թագավոր…– գրում է Ա. Ֆիլիպովը։ «Նրա չարաճճիությունների մասին մինչ օրս խոսվում է: Երգչուհիներից մեկը հենց արիայի ժամանակ կորցրել է ժանյակավոր պանտալոնները, բայց կարողացել է ոտքով դրանք խցկել մահճակալի տակ։ Նա կարճ ժամանակով ուրախացավ։ Կարուզոն բարձրացրեց տաբատը, ուղղեց և ծիսական աղեղով բերեց տիկնոջը… Դահլիճը պայթեց ծիծաղից: Իսպանիայի թագավորի հետ ընթրիքին նա եկավ իր մակարոնեղենով, վստահեցնելով, որ դրանք շատ ավելի համեղ են, և հրավիրեց հյուրերին համտեսելու։ Կառավարության ընդունելության ժամանակ նա շնորհավորեց Միացյալ Նահանգների նախագահին հետևյալ խոսքերով. «Ուրախ եմ ձեզ համար, Ձերդ Գերազանցություն, դուք գրեթե նույնքան հայտնի եք, որքան ես»: Անգլերենում նա գիտեր ընդամենը մի քանի բառ, որը շատ քչերին էր հայտնի՝ իր արվեստագետի և լավ արտասանության շնորհիվ նա միշտ հեշտությամբ դուրս էր գալիս դժվար իրավիճակից։ Միայն մեկ անգամ է լեզվի չիմացությունը հանգեցրել հետաքրքրության. երգչին հայտնել են իր ծանոթներից մեկի հանկարծակի մահվան մասին, ինչին ի պատասխան Կարուզոն ժպտացել է և ուրախ բացականչել. !»
Նա թողել է մոտ յոթ միլիոն (դարասկզբի համար սա խելահեղ փող է), կալվածքներ Իտալիայում և Ամերիկայում, մի քանի տներ ԱՄՆ-ում և Եվրոպայում, ամենահազվագյուտ մետաղադրամների և հնաոճ իրերի հավաքածուներ, հարյուրավոր թանկարժեք կոստյումներ (յուրաքանչյուրը եկել է. մի զույգ լաքապատ կոշիկներով):
Եվ ահա թե ինչ է գրում լեհ երգիչ Յ. Վայդա-Կորոլևիչը, ով ելույթ է ունեցել փայլուն երգչի հետ. «Էնրիկո Կարուզոն՝ իտալացին, ծնվել և մեծացել է կախարդական Նեապոլում, շրջապատված հիասքանչ բնությամբ, իտալական երկնքով և կիզիչ արևով, շատ էր։ տպավորիչ, իմպուլսիվ և արագաշարժ: Նրա տաղանդի ուժը բաղկացած էր երեք հիմնական հատկանիշներից. առաջինը կախարդական տաք, կրքոտ ձայն է, որը չի կարող համեմատվել որևէ մեկի հետ: Նրա տեմբրի գեղեցկությունը ոչ թե ձայնի հավասարության մեջ էր, այլ, ընդհակառակը, գույների հարստության ու բազմազանության մեջ։ Կարուզոն իր ձայնով արտահայտում էր բոլոր զգացմունքներն ու ապրումները. երբեմն թվում էր, թե խաղն ու բեմական գործողությունները նրա համար ավելորդ են: Կարուզոյի տաղանդի երկրորդ հատկանիշը երգեցողության մեջ զգացմունքների, հույզերի, հոգեբանական նրբերանգների ներկապնակն է՝ անսահման իր հարստությամբ; վերջապես, երրորդ հատկանիշը նրա հսկայական, ինքնաբուխ և ենթագիտակցական դրամատիկ տաղանդն է։ «Ենթագիտակցական» եմ գրում, որովհետև նրա բեմական պատկերները ոչ թե մանրակրկիտ, տքնաջան աշխատանքի արդյունք էին, ոչ թե հղկված ու մանրուքով ավարտված, այլ ասես անմիջապես ծնվեցին նրա հարավային տաք սրտից։
Էնրիկո Կարուզոն ծնվել է 24 թվականի փետրվարի 1873-ին Նեապոլի ծայրամասում՝ Սան Ջովանելլո շրջանում, բանվոր դասակարգի ընտանիքում։ «Ինը տարեկանից նա սկսեց երգել, իր հնչեղ, գեղեցիկ կոնտրալտոյով անմիջապես ուշադրություն գրավեց», - ավելի ուշ հիշում է Կարուզոն: Նրա առաջին ելույթները տեղի են ունեցել տանը մոտ՝ Սան Ջովանելլոյի փոքրիկ եկեղեցում։ Ավարտել է Էնրիկոյի միայն տարրական դպրոցը։ Ինչ վերաբերում է երաժշտական պատրաստությանը, նա ստացել է երաժշտության և երգարվեստի բնագավառում անհրաժեշտ նվազագույն գիտելիքները՝ ձեռք բերված տեղի ուսուցիչներից։
Դեռահաս տարիքում Էնրիկոն մտավ գործարան, որտեղ աշխատում էր նրա հայրը։ Բայց նա շարունակեց երգել, ինչը, սակայն, Իտալիայի համար զարմանալի չէ։ Կարուզոն նույնիսկ մասնակցել է թատերական ներկայացման՝ «Կողոպտիչները Դոն Ռաֆայելի այգում» երաժշտական ֆարսին:
Կարուզոյի հետագա ուղին նկարագրում է Ա. Ֆիլիպովը.
«Իտալիայում այն ժամանակ գրանցված էին առաջին կարգի 360 տենորներ, որոնցից 44-ը համարվում էին հայտնի։ Ավելի ցածր կարգի մի քանի հարյուր երգիչներ իրենց գլխին շունչ քաշեցին։ Նման մրցակցության դեպքում Կարուզոն քիչ հեռանկարներ ուներ. միանգամայն հնարավոր է, որ նրա բաժինը մնար տնակային թաղամասերում մի խումբ կիսասոված երեխաների հետ և փողոցային մենակատարի կարիերան՝ գլխարկը ձեռքին՝ շրջանցելով ունկնդիրներին: Բայց հետո, ինչպես սովորաբար լինում է վեպերում, օգնության հասավ Նորին Մեծություն Շանսը։
«Ֆրանչեսկոյի ընկերը» օպերայում, որը բեմադրել է երաժշտասեր Մորելին իր միջոցներով, Կարուզոն հնարավորություն է ստացել մարմնավորել տարեց հորը (վաթսունամյա տենորը երգել է իր որդու դերը)։ Եվ բոլորը լսեցին, որ «հայրիկի» ձայնը շատ ավելի գեղեցիկ է, քան «որդու»: Էնրիկոն անմիջապես հրավիրվեց իտալական թատերախումբ՝ հյուրախաղերի մեկնելով Կահիրե։ Այնտեղ Կարուզոն անցավ կոշտ «կրակի մկրտության» միջով (նա պատահաբար երգեց առանց դերը իմանալու՝ զուգընկերոջ հետևի մասում տեքստով թերթիկ կցելով) և առաջին անգամ վաստակեց արժանապատիվ գումար՝ հայտնի կերպով բաց թողնելով դրանք պարողների հետ։ տեղական էստրադային շոուի: Առավոտյան Կարուզոն վերադարձավ հյուրանոց՝ ցեխով պատված էշի վրա նստած. հարբած նա ընկել էր Նեղոսը և հրաշքով փախել կոկորդիլոսից։ Ուրախ խրախճանքը միայն սկիզբն էր «երկար ճանապարհորդության»՝ Սիցիլիայում շրջագայելիս նա բեմ է բարձրացել կիսախմած, «ճակատագրի» փոխարեն երգել է «գուլբա» (իտալերենով դրանք նույնպես համահունչ են), և դա գրեթե արժեր։ նա իր կարիերան.
Լիվոռնոյում նա երգում է Լեոնկավալոյի Պաղյացևը. առաջին հաջողությունը, այնուհետև հրավեր Միլան և հնչեղ սլավոնական անունով ռուս կոմսի դերը Բորիս Իվանովը Ջորդանոյի «Ֆեդորա» օպերայում…
Քննադատների հիացմունքը սահման չուներ. «Լավագույն տենորներից մեկը, որ մենք երբևէ լսել ենք»: Միլանը ողջունել է Իտալիայի օպերային մայրաքաղաքում դեռ անհայտ երգչին։
15 թվականի հունվարի 1899-ին Պետերբուրգն արդեն առաջին անգամ լսեց Կարուզոյին Լա Տրավիատայում։ Կարուզոն, շփոթված և հուզված ջերմ ընդունելությունից, պատասխանելով ռուս ունկնդիրների բազմաթիվ գովեստներին, ասաց. «Կարուզոն հիանալի Ռադամես էր, ով բոլորի ուշադրությունը գրավեց իր գեղեցիկ ձայնով, ինչի շնորհիվ կարելի է ենթադրել, որ այս արտիստը շուտով կհայտնվի ժամանակակից ականավոր տենորների առաջին շարքում»,- իր գրախոսության մեջ գրում է քննադատ Ն.Ֆ.-ն։ Սոլովյովը։
Ռուսաստանից Կարուզոն արտասահման մեկնեց Բուենոս Այրես; ապա երգում է Հռոմում և Միլանում։ La Scala-ում ապշեցուցիչ հաջողությունից հետո, որտեղ Կարուզոն երգում էր Դոնիցետտիի «L'elisir d'amore»-ում, նույնիսկ Արտուրո Տոսկանինին, ով շատ ժլատ էր գովեստից, ղեկավարում էր օպերան, չդիմացավ և, գրկելով Կարուզոյին, ասաց. "Աստված իմ! Եթե այս նեապոլիտանականը շարունակի այդպես երգել, կստիպի ամբողջ աշխարհը խոսել իր մասին»։
23 թվականի նոյեմբերի 1903-ի երեկոյան Կարուզոն իր դեբյուտը Նյու Յորքում կատարեց Մետրոպոլիտեն թատրոնում։ Երգել է Ռիգոլետտոյում։ Հայտնի երգչուհին անմիջապես և ընդմիշտ նվաճում է ամերիկյան հանրությանը։ Թատրոնի տնօրենն այն ժամանակ Էնրի Էբեյն էր, ով անմիջապես մի ամբողջ տարով պայմանագիր կնքեց Կարուզոյի հետ։
Երբ Giulio Gatti-Casazza-ն Ֆերարայից հետո դարձավ Metropolitan Theatre-ի տնօրեն, Կարուզոյի հոնորարն ամեն տարի սկսեց անշեղորեն աճել։ Արդյունքում նա այնքան շատ բան ստացավ, որ աշխարհի մյուս թատրոններն այլեւս չկարողացան մրցել նյույորքցիների հետ։
Հրամանատար Ջուլիո Գատտի-Կասազան տասնհինգ տարի ղեկավարել է Մետրոպոլիտեն թատրոնը։ Նա խորամանկ էր և խոհեմ։ Եվ եթե երբեմն բացականչություններ էին հնչում, թե մեկ ներկայացման համար քառասուն, հիսուն հազար լիրա վարձը չափազանցված է, որ աշխարհում ոչ մի արտիստ չի ստացել նման վարձատրություն, ապա ռեժիսորը միայն քրքջաց։
«Կարուզոն,- ասաց նա,- իմպրեսարիոյից ամենաքիչն է, այնպես որ նրա համար ոչ մի վճար չի կարող չափազանցվել»:
Եվ նա իրավացի էր։ Երբ Կարուզոն մասնակցում էր ներկայացմանը, տնօրինությունն իրենց հայեցողությամբ բարձրացրեց տոմսերի գները։ Հայտնվեցին առևտրականներ, ովքեր ցանկացած գնով տոմսեր էին գնում, իսկ հետո վերավաճառում երեք, չորս և նույնիսկ տասնապատիկ թանկ։
«Ամերիկայում Կարուզոն հենց սկզբից միշտ հաջողակ է եղել»,- գրում է Վ. Տորտորելին։ Նրա ազդեցությունը հասարակության վրա օրեցօր աճում էր։ Մետրոպոլիտեն թատրոնի քրոնիկոն նշում է, որ ոչ մի այլ արտիստ այստեղ նման հաջողություն չի ունեցել։ Պաստառների վրա Կարուզոյի անվան հայտնվելը ամեն անգամ մեծ իրադարձություն էր քաղաքում։ Դա բարդություններ առաջացրեց թատրոնի ղեկավարության համար՝ թատրոնի մեծ դահլիճը չէր կարող տեղավորել բոլորին։ Հարկավոր էր թատրոնը բացել ներկայացման մեկնարկից երկու, երեք, նույնիսկ չորս ժամ առաջ, որպեսզի պատկերասրահի խառնվածքային հանդիսատեսը հանգիստ նստեր իր տեղերը։ Այն ավարտվեց նրանով, որ Կարուզոյի մասնակցությամբ երեկոյան ներկայացումների թատրոնը սկսեց բացվել առավոտյան ժամը տասին։ Ամենահարմար տեղերը գրավում էին պայուսակներով ու պաշարներով լցված զամբյուղները։ Գրեթե տասներկու ժամ առաջ մարդիկ եկել էին լսելու երգչուհու կախարդական, կախարդական ձայնը (ներկայացումները սկսվել էին այն ժամանակ երեկոյան ժամը իննին):
Կարուզոն զբաղված էր Met-ով միայն սեզոնի ընթացքում; վերջում նա ճանապարհորդեց բազմաթիվ այլ օպերային թատրոններ, որոնք հրավերներով պաշարեցին նրան։ Այնտեղ, որտեղ միայն երգչուհին ելույթ չի ունեցել՝ Կուբայում, Մեխիկոյում, Ռիո դե Ժանեյրոյում և Բուֆալոյում։
Օրինակ, 1912 թվականի հոկտեմբերից Կարուզոն մեծ շրջագայություն կատարեց Եվրոպայի քաղաքներով. երգեց Հունգարիայում, Իսպանիայում, Ֆրանսիայում, Անգլիայում և Հոլանդիայում: Այս երկրներում, ինչպես Հյուսիսային և Հարավային Ամերիկաներում, նրան սպասում էր ուրախ և դողդոջուն ունկնդիրների խանդավառ ընդունելությունը։
Մի անգամ Կարուզոն երգել է «Կարմեն» օպերայում Բուենոս Այրեսի «Կոլոն» թատրոնի բեմում։ Խոսեի արիոսոյի վերջում նվագախմբում հնչեցին կեղծ նոտաներ։ Նրանք աննկատ մնացին հանրության աչքից, բայց չխուսափեցին դիրիժորից։ Մխիթարից դուրս գալով՝ նա զայրույթից զատ, գնաց նվագախումբ՝ նկատողություն անելու մտադրությամբ։ Սակայն դիրիժորը նկատել է, որ նվագախմբի շատ մենակատարներ լաց են լինում, և չի համարձակվել որևէ բառ ասել։ Նա ամաչելով վերադարձավ իր տեղը։ Եվ ահա իմպրեսարիոյի տպավորությունները Նյու Յորքի Follia շաբաթաթերթում հրապարակված այս ներկայացման մասին.
«Մինչև հիմա կարծում էի, որ Կարուզոյի պահանջած 35 լիրա գումարը մեկ երեկոյան ներկայացման համար չափազանցված է, բայց հիմա համոզված եմ, որ նման բոլորովին անհասանելի արտիստի համար ոչ մի հատուցում ավելորդ չի լինի։ Արցունք բերեք երաժիշտներին: Մտածիր այդ մասին! Դա Օրփեոսն է։
Հաջողությունը Կարուզոյին հասավ ոչ միայն նրա կախարդական ձայնի շնորհիվ. Նա լավ գիտեր պիեսի կողմերին ու իր գործընկերներին։ Սա թույլ տվեց նրան ավելի լավ հասկանալ կոմպոզիտորի գործն ու մտադրությունները և օրգանիկ ապրել բեմում։ «Թատրոնում ես պարզապես երգիչ և դերասան եմ,- ասաց Կարուզոն,- բայց որպեսզի հանրությանը ցույց տամ, որ ես ոչ թե մեկը կամ մյուսը, այլ կոմպոզիտորի մտահղացման իրական կերպարն եմ, պետք է մտածեմ և զգամ: ճիշտ այնպես, ինչպես այն մարդը, ում մտքում ունեի կոմպոզիտոր»:
24 թվականի դեկտեմբերի 1920-ին Կարուզոն ելույթ ունեցավ վեց հարյուր յոթերորդ և իր վերջին օպերային ներկայացումը Մետրոպոլիտենում: Երգիչն իրեն շատ վատ է զգացել՝ ամբողջ ելույթի ընթացքում կողքի հատվածում տանջող, ծակող ցավեր է ապրել, շատ ջերմություն է ունեցել։ Օգնության կոչ անելով իր ողջ կամքը՝ նա երգեց «Կարդինալի դստեր» հինգ գործողությունները։ Չնայած դաժան հիվանդությանը, մեծ արտիստը ամուր և վստահ պահեց բեմը։ Դահլիճում նստած ամերիկացիները, չիմանալով նրա ողբերգության մասին, բուռն ծափահարեցին, բղավեցին «բենս»՝ չկասկածելով, որ լսել են սրտերը նվաճողի վերջին երգը։
Կարուզոն գնաց Իտալիա և համարձակորեն պայքարեց հիվանդության դեմ, սակայն 2 թվականի օգոստոսի 1921-ին երգիչը մահացավ։
