Էնհարմոնիզմ |

հունարեն enarmonios – էնհարմոնիկ, լիտ. – համահունչ, համահունչ, ներդաշնակ

Ուղղագրության մեջ տարբեր հնչյունների բարձրության հավասարություն (օրինակ՝ des = cis), ընդմիջումներով (օրինակ,

ակորդներ (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis և այլն), ստեղներ (Fis-dur=Ges-dur): «E» հասկացությունը. ենթադրում է 12 քայլ (հավասարապես) խառնվածքային համակարգ (տես Խառնվածք): Այն զարգացել է հնագույն ցեղերի՝ քրոմատիկ և էնհարմոնիկ (տես Քրոմատիզմ, Էնհարմոնիկ) միջակայքների նորացման և բոլոր երեք ցեղերի (դիատոնի հետ միասին) հնչյունների միավորման հետ կապված մեկ սանդղակի մեջ. այսպիսով, դիատոնիկայի հնչյունների միջև։ մի ամբողջ հնչերանգ, տեղադրվում են ինչպես ցածր, այնպես էլ բարձր քայլերի հնչյուններ, օրինակ. (c)-des-cis-(d) իրենց բարձրությունների միջև եղած տարբերությամբ (ըստ Պ. դե Բելդեմանդիսի, 15-րդ դարի սկիզբ, տես՝ Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, էջ 257-58; y H Վիսենտինո, 1555): Պահպանվել է տեսական տերմինաբանությամբ։ տրակտատները, հնագույն էնհարմոնիկները (որտեղ միկրոինտերվալները տարբերվում էին հասակով) 18-րդ դարում, երբ խառնվածքը, հատկապես միատեսակ խառնվածքը, տարածվեց դեպի նոր եվրոպական Ե. «E» հասկացությունը. տարբերվում է երկակիությամբ՝ E. որպես ֆունկցիոնալ ինքնության արտահայտում (պասիվ կամ երևակայական Է., օրինակ, Բախում «Լավ քնքշություն» գրքի 1-ին հատորում, es-moll և dis-moll ստեղների համարժեքությունը 8-րդում. նախերգանք և ֆուգա, Բեթհովենում Adagio 8-րդ ֆի. Սոնատա E-dur=Fes-dur) և որպես ֆունկցիոնալ անհավասարության արտահայտություն («վհատություն», Ա.Ս. Օգոլևեց; ըստ ինտոնացիոն կանոնի «սուր վերև հարթ»), թաքնված, բայց պահպանվել է խառնվածքի ծածկույթի տակ (ակտիվ կամ իրական Է., օրինակ, աններդաշնակ մոդուլյացիայի մեջ hf-as-d=hf-gis-d-ի միջոցով, երբ Գլինկայի Ռուսլանից և Լյուդմիլայից Գորիսլավայի կավատինայում ռեպրիզա ներմուծելիս):

Արվեստ. Ե–ի օգտագործումը Եվրոպայում. երաժշտությունը պատկանում է սկզբին. 16-րդ դար (A. Willart, դուետ «Quid non ebrietas»); Քրոմատիկայի մեջ լայնորեն կիրառվել է Ե. 16-17-րդ դարերի մադրիգալ, հատկապես վենետիկյան դպրոցը։ Ջ.Ս. Բախի ժամանակներից այն դարձել է հանկարծակի մոդուլյացիայի կարևոր միջոց, և դրա վրա հիմնված մաժորի և մինորի 30 ստեղների շրջանակն անհրաժեշտ է դարձել դասական-ռոմանտիկի համար։ երաժշտության մոդուլյացիայի ոլորտի ձևերը. 20-րդ դարի տոնային քրոմատիկ համակարգում Է.-ի հարաբերությունները փոխանցվում են նաև ներտոնալ կապերի, օրինակ. սկզբին 3-րդ մասի 6-րդ fp. Պրոկոֆևի սոնատը, աստիճանի nVI ակորդը (հարթ կողմը) մեղեդիականորեն պատկերված է հինգերորդ աստիճանի դրան նույնական էնհարմոնիկի հնչյուններով (սուր կողմ; հատվածի ձայնագրության մեջ՝ էներհարմոնիկ պարզեցում).

Ս.Ս. Պրոկոֆև. 6-րդ սոնատ դաշնամուրի համար, մաս III.

Ե–ի կոնցենտրացիան հասնում է իր առավելագույն աստիճանին 12 հնչյունային երաժշտության մեջ, որում էներհարմոնիկ փոխարկումը դառնում է գործնականում շարունակական (մշտական ​​Է–ի երաժշտական ​​օրինակի համար տե՛ս «Դոդեկաֆոնիա» հոդվածը։

Հիշատակում: Ռենչիցկի Պ.Ն., Անհարմոնիզմի ուսուցում, Մ., 1930; Օգոլևեց Ա.Ս., Ներածություն ժամանակակից երաժշտական ​​մտածողության, Մ.-Լ., 1946; Տյուլին Յու. (Հ.), Կարճ տեսական դասընթաց ներդաշնակության մեջ, Լ., 1960, վերանայված։ եւ ավելացնել., Մ., 1978; Պերևերզև Ն. (Կ.), Երաժշտական ​​ինտոնացիայի խնդիրներ, Մ., 1966; Սպոսոբին IV, Դասախոսություններ ներդաշնակության ընթացքի մասին, Մ., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi-ում։ Novam seriem…, t. 3, Parisiis, 1869, ֆաքս. վերաթողարկում Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, ֆաքսիմիլ: վերաթողարկում Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (մոտ 1730-36), Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaert-ի հայտնի դուետը, «Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis», 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonality and atonality in XVI դարի երաժշտության մեջ, Berk.-Los Ang., 1961:

Յու. Ն.Խոլոպով