Էդվարդ Ուիլյամ Էլգար |

Էդվարդ Էլգար

Էլգար. Ջութակի կոնցերտ. Ալեգրո (Յաշա Հեյֆեց)

Էլգարը… անգլիական երաժշտության մեջ այն է, ինչ Բեթհովենը գերմանական երաժշտության մեջ: Բ. Շոու

Է. Էլգար – XIX-XX դարերի վերջի ամենամեծ անգլիացի կոմպոզիտորը: Նրա գործունեության ձևավորումն ու ծաղկումը սերտորեն կապված են Վիկտորիա թագուհու օրոք Անգլիայի բարձրագույն տնտեսական և քաղաքական իշխանության ժամանակաշրջանի հետ։ Անգլիական մշակույթի տեխնիկական և գիտական ​​նվաճումները և ամուր հաստատված բուրժուադեմոկրատական ​​ազատությունները բեղմնավոր ազդեցություն ունեցան գրականության և արվեստի զարգացման վրա։ Բայց եթե ազգային գրական դպրոցն այն ժամանակ առաջ էր քաշում Ք.Դիքենսի, Վ.Թեքերի, Թ.Հարդիի, Օ.Ուայլդի, Բ.Շոուի կարկառուն դեմքերը, ապա գրեթե երկուդարյա լռությունից հետո երաժշտությունը նոր էր սկսում վերածնվել։ Անգլիական վերածննդի կոմպոզիտորների առաջին սերնդի շարքում ամենաակնառու դերը պատկանում է Էլգարին, ում ստեղծագործությունը վառ կերպով արտացոլում է վիկտորիանական դարաշրջանի լավատեսությունն ու ճկունությունը։ Այս հարցում նա մտերիմ է Ռ. Քիփլինգի հետ։

Էլգարի հայրենիքը անգլիական նահանգն է՝ Բիրմինգհեմից ոչ հեռու՝ Վուսթեր քաղաքի շրջակայքը։ Երաժշտության առաջին դասերը ստանալով հորից՝ երգեհոնահար և երաժշտական ​​խանութի սեփականատերից, Էլգարը հետագայում ինքնուրույն զարգացավ՝ գործնականում սովորելով մասնագիտության հիմունքները։ Միայն 1882 թվականին կոմպոզիտորը հանձնեց քննությունները Լոնդոնի Երաժշտության թագավորական ակադեմիայում ջութակի դասարանում և երաժշտական ​​տեսական առարկաներից։ Արդեն մանկության տարիներին նա տիրապետում էր բազմաթիվ գործիքների նվագմանը` ջութակ, դաշնամուր, 1885 թվականին փոխարինում է հորը որպես եկեղեցական երգեհոնահար: Անգլիական նահանգն այն ժամանակ ազգային երաժշտական ​​և, առաջին հերթին, երգչախմբային ավանդույթների հավատարիմ պահապանն էր։ Սիրողական շրջանակների և ակումբների հսկայական ցանցը բավականին բարձր մակարդակով պահպանեց այդ ավանդույթները: 1873 թվականին Էլգարը սկսել է իր պրոֆեսիոնալ կարիերան որպես ջութակահար Worcester Glee Club-ում (երգչախմբային ընկերություն), իսկ 1882 թվականից աշխատել է իր հայրենի քաղաքում՝ որպես սիրողական նվագախմբի նվագակցող և դիրիժոր։ Այս տարիների ընթացքում կոմպոզիտորը ստեղծել է բազմաթիվ խմբերգային երաժշտություն սիրողական խմբերի, դաշնամուրային ստեղծագործությունների և կամերային անսամբլների համար, ուսումնասիրել դասականների և ժամանակակիցների ստեղծագործությունները, հանդես է եկել որպես դաշնակահար և երգեհոնահար։ 80-ականների վերջից։ և մինչև 1929 թվականը Էլգարը հերթափոխով ապրում է տարբեր քաղաքներում, այդ թվում՝ Լոնդոնում և Բիրմինգհեմում (որտեղ նա դասավանդում է համալսարանում 3 տարի), և ավարտում է իր կյանքը հայրենիքում՝ Վուսթերում։

Էլգարի նշանակությունը անգլիական երաժշտության պատմության համար որոշվում է հիմնականում երկու ստեղծագործություններով՝ «Գերոնտիուսի երազանքը» օրատորիոն (1900թ., Սբ. Ջ. Նյումանի վրա) և սիմֆոնիկ Վարիացիաներ հանելուկային թեմայով (Enigma Variations {Enigma (lat. ) – հանելուկ }, 1899), որը դարձավ անգլիական երաժշտական ​​ռոմանտիզմի բարձունքը։ «Գերոնտիուսի երազանքը» օրատորիան ամփոփում է ոչ միայն կանտատ-օրատորիո ժանրերի երկար զարգացումը հենց Էլգարի ստեղծագործության մեջ (4 օրատորիա, 4 կանտատ, 2 օոդ), այլև շատ առումներով անգլիական երգչախմբային երաժշտության ողջ ուղին, որը նախորդել է. այն. Ազգային Վերածննդի մեկ այլ կարևոր առանձնահատկությունն արտացոլվել է նաև օրատորիայում՝ հետաքրքրությունը բանահյուսության նկատմամբ։ Պատահական չէ, որ «Գերոնտիուսի երազանքը» լսելուց հետո Ռ. Շտրաուսը կենաց է հայտարարել «անգլիացի առաջին առաջադեմ առաջադեմ Էդվարդ Էլգարի՝ անգլիացի կոմպոզիտորների երիտասարդ առաջադեմ դպրոցի վարպետի բարգավաճման և հաջողության համար»։ Ի տարբերություն Enigma օրատորիայի, տատանումները հիմք դրեցին ազգային սիմֆոնիզմի համար, որը մինչ Էլգարը անգլիական երաժշտական ​​մշակույթի ամենախոցելի տարածքն էր: «Enigma variations-ը վկայում է, որ ի դեմս Էլգարի երկիրը գտել է առաջին մեծության նվագախմբային կոմպոզիտորի», - գրել է անգլիացի հետազոտողներից մեկը: Վարիացիաների «առեղծվածն» այն է, որ դրանցում գաղտնագրված են կոմպոզիտորի ընկերների անունները, և տեսադաշտից թաքնված է նաև ցիկլի երաժշտական ​​թեման։ (Այս ամենը հիշեցնում է Ռ. Շումանի «Կառնավալից» «Սֆինքսները»): Էլգարին է պատկանում նաև առաջին անգլիական սիմֆոնիան (1908 թ.):

Կոմպոզիտորի այլ բազմաթիվ նվագախմբային ստեղծագործություններից (նախերգանքներ, սյուիտներ, կոնցերտներ և այլն) առանձնանում է Ջութակի կոնցերտը (1910 թ.)՝ այս ժանրի ամենասիրված ստեղծագործություններից մեկը։

Էլգարի ստեղծագործությունը երաժշտական ​​ռոմանտիզմի ակնառու երեւույթներից է։ Սինթեզելով ազգային և արևմտաեվրոպական, հիմնականում ավստրո-գերմանական ազդեցությունները՝ կրում է քնարական-հոգեբանական և էպիկական ուղղությունների առանձնահատկությունները։ Կոմպոզիտորը լայնորեն օգտագործում է լեյտմոտիվների համակարգը, որում հստակ զգացվում է Ռ.Վագների և Ռ.Շտրաուսի ազդեցությունը։

Էլգարի երաժշտությունը մեղեդիորեն հմայիչ է, գունեղ, ունի վառ հատկանիշ, սիմֆոնիկ ստեղծագործություններում գրավում է նվագախմբային վարպետությունը, գործիքավորման նրբությունը, ռոմանտիկ մտածողության դրսևորումը։ XX դարի սկզբին. Էլգարը բարձրացավ եվրոպական հայտնիություն:

Նրա ստեղծագործությունների կատարողներից էին ականավոր երաժիշտներ՝ դիրիժոր Հ. Ռիխտերը, ջութակահարներ Ֆ. Կրեյսլերը և Ի. Մենուհինը։ Հաճախ արտասահմանում ելույթ ունենալով՝ ինքը՝ կոմպոզիտորը, կանգնում էր դիրիժորի ստենդի մոտ։ Ռուսաստանում Էլգարի ստեղծագործությունները հավանության են արժանացել Ն.Ռիմսկի-Կորսակովի և Ա.Գլազունովի կողմից։

Ջութակի կոնցերտի ստեղծումից հետո կոմպոզիտորի ստեղծագործությունն աստիճանաբար անկում ապրեց, միայն կյանքի վերջին տարիներին աշխուժացավ նրա գործունեությունը։ Նա գրում է մի շարք ստեղծագործություններ փողային գործիքների համար, էսքիզներ է անում Երրորդ սիմֆոնիան, Դաշնամուրի կոնցերտը, «Իսպանական տիկինը» օպերան։ Էլգարը վերապրեց իր փառքը, կյանքի վերջում նրա անունը դարձավ լեգենդ, կենդանի խորհրդանիշ և անգլիական երաժշտական ​​մշակույթի հպարտություն։

Գ.Ժդանովա