Կետավոր ռիթմ |
լատ. punctum – կետ
Երկարաձգված ուժեղ և կրճատված թույլ հարվածի փոփոխություն: Ձևեր P. r. բազմազան. Ուժեղ ժամանակի երկարացումը նշվում է հիմնականին կետ ավելացնելով: տեւողությունը (նշում), որը մեծացնում է դրա երկարությունը կիսով չափ, կամ երկու կետով, ինչը մեծացնում է ուժեղ մասնաբաժինը իր հիմնականի երեք քառորդով: տեւողությունը. Այս դեպքում ուժեղ հարվածի վրա ընկնող շեշտը ավելի սուր է դառնում։ Երբեմն օգտագործվում է նաև Պ. 3 կետով։ Երբեմն կետը փոխարինվում է դրան հավասար երկարությամբ դադարով. Պ.-ի կերպարը ռ. սա կորած չէ: Կա P. p., որտեղ թույլ ժամանակը բաժանված է մի քանի ավելի կարճ նոտաների։ Երաժշտական ժանրերում, պրեմիերային հանդիսավոր, պարային և այլ շարժական կերպարներում օգտագործվող Ռ.
Մինչև սեր. 18-րդ դարում երաժշտական նոտագրության մեջ գրանցվել է միայն մեկ կետադրություն, սակայն ծակված ֆիգուրները կատարվել են ազատորեն՝ մուսաների բնույթին համապատասխան։ դրանում աֆեկտով արտահայտված պիեսը (տես Աֆեկտի տեսություն)։
Լ.Բեթհովեն. Սոնատ դաշնամուրի համար No 5, 1-ին մաս.
Ջ.Հայդն. 2-րդ «Լոնդոն» սիմֆոնիա, ներածություն.
Ֆ.Շոպեն. Պոլոնեզ fp-ի համար: op. 40 ոչ 1.
Հաճախ, հատկապես դանդաղ տեմպով ստեղծագործություններում, կետադրական ֆիգուրները, հակառակ իրենց երաժշտական նոտայի, սրվում էին, և նոտաներում չնշված դադարը կարող էր տեղադրվել երկար և կարճ նոտաների միջև. գործիչ վերածվել է կամ և ուրիշներ. Անցյալում P. r.-ի թվերը գրանցելու պայմանականության մասին. վկայում են բազմաթիվ դեպքերի մասին, երբ դրանց իրական համընկնող կարճ հնչյունները ձայնագրվել են տարբեր. տարբեր տեւողության նոտաներից մեկը մյուսից վեր կանգնած ձայներ: Բայց նույնիսկ այն դեպքերում, երբ նման նոտաները ձայնագրվում էին ոչ մեկը մյուսի տակ, ըստ անցյալի ամենահայտնի երաժիշտների վկայության, դրանք միաժամանակ նախատեսված էին։ կատարում (ավելի ընդլայնված կարճ ձայնի կրճատումով): Օրինակ, ըստ DG Türk-ի, արտահայտությունը պետք է կատարվեր այսպես.
Պիեսներում արագ պոլիֆոնիայում կետադրական նշանները, ընդհակառակը, հաճախ մեղմանում էին, այնպես որ գործիչը իրականում վերածվում էր . Վաղ երաժշտության մեջ լինում են դեպքեր, երբ եռյակի վերջին հնչյունը մի ձայնում համընկնում է մյուսի կետադրական գործչի վերջին հնչողության հետ։
Ֆ.Շոպեն. Նախերգանք fp-ի համար։ op. 28 No 9.
Հետագա ժամանակներում, մասնավորապես ռոմանտիզմի դարաշրջանում, միաժամանակ «հարմարվելով» միմյանց։ կետավոր թվերի հնչյունը կորցրել է իր նախկին նշանակությունը. Նման թվերի միջև իրական անհամապատասխանությունը հաճախ կարևոր արտահայտություն է: կոմպոզիտորի կողմից տրամադրված էֆեկտը։ Տես նաև Ռիթմ։
Հիշատակում: Turk DG, դաշնամուրի դպրոց, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Вабиц С., Ռիթմի խնդիր բարոկկո երաժշտության մեջ, «MQ», 1952, հ. 38, թիվ 4; Harisch-Schneider E., About the adjustment of semiquavers to triplets, «Mf», 1959, vol. 12, Հ. 1; Jaсkоbi EE, Նորություններ «Կետավոր ռիթմեր ընդդեմ եռյակների…» հարցի վերաբերյալ, кн.: Բախի տարեգիրք, հ. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Քոլինս Մ., Եռյակների ներկայացումը 17-րդ և 18-րդ դարում, «JAMS», 1966, հ. 19.
Վ.Ա.Վախրոմեև
