Դոմրա՝ գործիքի կոմպոզիցիա, պատմություն, տեսակներ, նվագելու տեխնիկա, կիրառություն

Իր հնչեղության շնորհիվ դոմրան առանձնահատուկ տեղ է գրավում պոկված լարերի ընտանիքում։ Նրա ձայնը մեղմ է, հիշեցնում է առվակի խշշոցը։ XVI-XVII դարերում դոմրաչին պալատական ​​երաժիշտներ էին, և շատ մարդիկ միշտ հավաքվում էին քաղաքների փողոցներում՝ լսելու դոմրա նվագող թափառական երաժիշտների խաղը։ Անցնելով դժվարին շրջան՝ գործիքը կրկին մտնում է ակադեմիական խումբ, օգտագործվում է ժողովրդական և դասական երաժշտության կատարման համար, հնչում է սոլո և անսամբլների կազմում։

Domra սարք

Կիսագնդի տեսքով մարմինն ունի հարթ ձայնային տախտակ, որին ամրացված է պարանոցը։ Վրան քաշում են 3 կամ 4 թել՝ անցնելով ընկույզի ու ընկույզի միջով։ Ձայնային տախտակի կենտրոնում փորագրված են յոթ ռեզոնատոր անցք: Խաղի ընթացքում ձայնային տախտակը պաշտպանված է պարանոցի և ձայնային տախտակի միացման հատվածում ամրացված «պատյանով»: Այն պաշտպանում է քերծվածքներից։ Գծավոր գլուխն ունի լարային ցցիկներ՝ ըստ լարերի քանակի։

Ակադեմիական դասակարգումը վերաբերում է domra-ին քորդոֆոններին: Եթե ​​չլիներ կլոր մարմինը, ապա դոմրան կարող էր նմանվել մեկ այլ ռուսական ժողովրդական գործիքի՝ բալալայկային: Մարմինը նույնպես պատրաստված է տարբեր տեսակի փայտից։ Ձևավորվում է պատյանով եզերված փայտե ժապավեններ – գամներ սոսնձելով: Թամբն ունի մի քանի կոճակ, որոնք ամրացնում են թելերը:

Հետաքրքիր փաստ. Հենց առաջին նմուշները պատրաստվել են չորացած և փորված դդումներից։

Դոմրա ստեղծելու գործընթացը բարդ է: Մեկ գործիքի համար օգտագործվում են փայտի մի քանի տեսակներ.

• մարմինը պատրաստված է կեչիից;
• եղևնին և եղևնին լավ չորանում են դեկո պատրաստելու համար;
• մատնահետքերը սղոցված են հազվագյուտ էբենոսից;
• ստենդը ձևավորվում է թխկից;
• պարանոցի և կախովի կեղևի պատրաստման համար օգտագործվում են միայն շատ կոշտ փայտեր:

Ձայնը արտադրվում է միջնորդի կողմից: Դրա չափերը կարող են տարբեր լինել, ավելի մեծ գործիքներով ավելի մեծ, քան փոքրերը: Միջնորդի ծայրերը երկու կողմից մանրացված են՝ ձևավորելով փորվածք։ Երկարությունը՝ 2-2,5 սմ, լայնությունը՝ մոտ մեկուկես սանտիմետր։

Ժամանակակից աքսեսուարը, առանց որի երաժիշտները չէին կարողանա դոմրա նվագել, պատրաստված է փափուկ նեյլոնից կամ կապրոլոնից։ Կան նաև ավանդական քաղվածքներ՝ պատրաստված կրիայի պատյանից: Ալտի գործիքի և դոմրա բասի վրա օգտագործվում է կաշվե սարք՝ ձայն հանելու համար։ Նման միջնորդը ձայնը խլացնում է:

Դոմրայի պատմություն

Քորդոֆոնի ծագման մասին վարկածները տարբեր են։ Ընդհանրապես ընդունված է, որ սա ռուս, բելառուս, ուկրաինացի ժողովրդի գործիքն է։ Ռուսաստանում նա հայտնվել է X դարում, քանի որ կան գրավոր ապացույցներ։ Այդ մասին հիշատակվում է արևելյան գիտնական և հանրագիտարան Իբն Ռուստի գրվածքներում։ Դոմրան հայտնի դարձավ 16-րդ դարում։

Այսօր պատմաբանները խոսում են երաժշտական ​​գործիքի արևելյան ծագման մասին։ Նրա կառուցվածքը հիշեցնում է թյուրքական գավիթները։ Այն ունի նաև հարթ տախտակամած, և Պիեսի ժամանակ երաժիշտներն օգտագործել են փայտե չիպը՝ ձկան ոսկորը, որպես փեղկ։

Արեւելքի տարբեր ժողովուրդներ ունեին լարային պոկում նվագարանների իրենց ներկայացուցիչները, որոնք ստացել են իրենց անունը՝ ղազախական դոմբրա, թուրքական բագլամա, տաջիկական ռուբաբա։ Տարբերակն իրավունք ունի գոյություն ունենալ, դորաման կարող էր հայտնվել Հին Ռուսաստան թաթար-մոնղոլական լծի ժամանակաշրջանում կամ բերվել է վաճառականների կողմից:

Գործիքն իր ծագման համար կարող է պարտական ​​լինել լուտին, որը պոկում լարերի ընտանիքի եվրոպական անդամ է: Բայց եթե խորանաք պատմության մեջ, ապա այն արևելյան տարածքներից է եկել արևմուտք։

Երկու դար շարունակ դոմրան զվարճացնում էր ժողովրդին, գործիք էր բաֆոնների և հեքիաթասացների համար։ Ցարերն ու տղաները արքունիքում ունեին իրենց սեփական դոմրաչին, բայց կծող երգերը, որոնք ծաղրում էին բնավորության գծերը, կյանքը և բոլորի և ամեն ինչի բնավորությունը, հաճախ դժգոհություն էին առաջացնում ազնվականների շրջանում: XNUMX-րդ դարում ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչը հրամանագիր արձակեց, որով նա հալածանքների ենթարկեց գոմեշներին, և նրանց հետ անհետացավ դոմրան, այն պիեսը, որի վրա նա անվանեց «դիվային պիեսներ»:

Հետաքրքիր փաստ. Համայն Ռուսիո պատրիարք Նիկոնի գլխավորությամբ քաղաքներից և գյուղերից մեծ քանակությամբ բուֆոնային գործիքներ են հավաքել, սայլերով բերել Մոսկվա գետի ափերը և այրել։ Բոցը այրվում էր մի քանի օր։

Խորդոֆոնը վերածնվել է 1896 թվականին Ռուսաստանի Մեծ նվագախմբի ղեկավար, երաժիշտ և հետազոտող Վ.Վ. Անդրեևի կողմից։ Նրա բալալայկա անսամբլում բացակայում էր առաջատար մեղեդիական խումբը։ Վարպետ Ս.Ի. Նալիմովի հետ նրանք ուսումնասիրեցին ժողովրդականությունը կորցրած գործիքները և նախագծեցին մի սարք, որն իդեալականորեն հարմար էր լիրիկական սերիա նվագելու համար: XNUMX-րդ դարի սկզբից դոմրան դարձել է լարային անսամբլների մաս, որտեղ այն առանձնահատուկ արժեք ուներ:

Դոմրայի տեսակները

Այս երաժշտական ​​գործիքը երկու տեսակի է.

• Եռալար կամ Փոքր – ունի կվարտա համակարգ առաջին օկտավայի «մի»-ից մինչև չորրորդ «ռե» միջակայքում: Ֆրետտախտակի վրա ֆրետների թիվը 24 է: Այս կատեգորիան ներառում է ալտ, բաս և դոմրա-պիկոլո:
• Չորս լարային կամ մեծ – այն նվագելու տեխնիկան հիշեցնում է բաս կիթառ, որը հաճախ օգտագործվում է ժամանակակից կատարողների կողմից: Համակարգը հինգերորդում է, ֆրետների թիվը՝ 30: Շրջանակը երեք ամբողջական օկտավա է՝ փոքր «սոլից» մինչև «լա» չորրորդը՝ լրացված տասը կիսաձայնով: 4 լարերը ներառում են բաս-դորամ, ալտ և պիկոլո: Ավելի քիչ օգտագործվող կոնտրաբաս և տենոր:

Հարուստ թավշյա ձայնը, հաստ, ծանր տեմբրն ունի բաս: Ստորին ռեգիստրում գործիքը լրացնում է նվագախմբում բաս գիծը։ 3 լարային դորամները լարվում են քառորդ ընդմիջումներով, պրիմա թյունինգը սկսվում է բաց երկրորդ լարով։

Խաղալ տեխնիկա

Երաժիշտը նստում է կիսաթոռի վրա, սարքը բռնած մարմինը մի փոքր թեքում է առաջ։ Աջ ոտքը դնում է ձախին, ձողը պահում է ձախ ձեռքով, աջ անկյան տակ թեքված։ Սկսնակներին սովորեցնում են խաղալ ոչ թե մատով, այլ մատով: Տեխնիկան կոչվում է պիցցիկատո։ 3-4 վարժությունից հետո կարող եք սկսել խաղալ որպես միջնորդ։ Հպելով լարին և ձախ ձեռքի մատներով սեղմելով լարերը ցանկալի նժարին, կատարողը վերարտադրում է ձայնը: Օգտագործվում է մեկ կամ փոփոխական շարժում, դողում:

Հայտնի կատարողներ

Ինչպես ջութակը սիմֆոնիկ նվագախմբում, այնպես էլ դոմրան ժողովրդական երաժշտության մեջ իսկական պրիմա է։ Այն հաճախ օգտագործվում է որպես մենակատար: Երաժշտական ​​պատմության մեջ մեծարգո կոմպոզիտորներն անարժանաբար շրջանցել են այն։ Սակայն ժամանակակից երաժիշտները հաջողությամբ արտագրում են Չայկովսկու, Բախի, Պագանինիի, Ռախմանինովի գլուխգործոցները և ավելացնում դրանք քորդոֆոնի երգացանկում։

Հայտնի պրոֆեսիոնալ դոմրիստների շարքում Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի պրոֆեսոր. Գնեսինիխ Ա.Ա. Ցիգանկով. Նրան է պատկանում օրիգինալ պարտիտուրների ստեղծումը։ Գործիքի զարգացման գործում նշանակալի ներդրում է ունեցել ՌԴ Բելովը, որը հեղինակ է domra-ի երգացանկի և ընթերցողների ժողովածուների:

Ռուսական ազգային ժողովրդական գործիքի պատմության մեջ միշտ չէ, որ եղել են փառահեղ պահեր։ Բայց այսօր հսկայական թվով մարդիկ սովորում են այն նվագել, համերգասրահները լցված են հարուստ տեմբրային ձայնի սիրահարներով։