Դիմիտրա Թեոդոսիու |

Դիմիտրա Թեոդոսիու

Հոր կողմից հունարեն և մոր կողմից գերմանացի սոպրանո Դիմիտրա Թեոդոսիուն այսօր հանրության և քննադատների կողմից ամենաբարձր գնահատված սոպրանոներից մեկն է: Նա իր դեբյուտը կատարել է 1995 թվականին Լա Տրավիատայում Աթենքի Մեգարոն թատրոնում։ Վերդիի, Դոնիցետիի և Բելինիի երաժշտության հիանալի կատարող Թեոդոսիուն առանձնահատուկ փայլով ցուցադրեց իր տաղանդը Վերդիի տոնակատարությունների տարում։ Անցած սեզոնները հարուստ էին ստեղծագործական հաջողություններով՝ Ատիլան և Ստիֆելիոն Տրիեստում, Տրավիատա Հելսինկիում և Տրուբադուրը Մոնտեկարլոյում: Մեկ այլ տրուբադուր, այս անգամ մաեստրո Ռիկարդո Մուտիի գլխավորությամբ, նրա դեբյուտն է Լա Սկալայում: Անձնական հաջողություն նույն օպերայում ամենահիասքանչ և միևնույն ժամանակ դժվար բացօթյա վայրում՝ Արենա դի Վերոնայում: Ռինո Ալեսսին զրուցում է Դիմիտրա Թեոդոսիուի հետ։

Թվում է, թե «Տրուբադուրին» վիճակված է առանձնահատուկ դեր խաղալ ձեր ճակատագրում…

Երբ ես վեց տարեկան էի, հայրս՝ օպերայի կրքոտ սիրահար, կյանքում առաջին անգամ ինձ թատրոն տարավ։ Ներկայացման վերջում նրան ասացի՝ երբ մեծանամ, Լեոնորան կլինեմ։ Օպերայի հետ հանդիպումը նման էր ամպրոպի, իսկ երաժշտությունն ինձ համար գրեթե մոլուցք դարձավ։ Շաբաթը երեք անգամ այցելում էի թատրոն։ Իմ ընտանիքում երաժիշտներ չկային, չնայած տատիկս երազում էր նվիրվել երաժշտությանը և երգելուն։ Պատերազմը խանգարեց նրա երազանքի իրականացմանը։ Հայրս մտածում էր դիրիժորի կարիերայի մասին, բայց դու պետք է աշխատեիր, և երաժշտությունը եկամտի հուսալի աղբյուր չէր թվում:

Ձեր կապը Վերդիի երաժշտության հետ դառնում է անբաժան…

Երիտասարդ Վերդիի օպերաները հենց այն ռեպերտուարն են, որտեղ ես ինձ ամենից շատ հանգիստ եմ զգում։ Վերդի կանանց մեջ սիրում եմ քաջություն, թարմություն, կրակ։ Ես ինձ ճանաչում եմ նրանց կերպարներում, նաև արագ արձագանքում եմ իրավիճակին, անհրաժեշտության դեպքում միանում եմ կռվին… Եվ հետո, երիտասարդ Վերդիի հերոսուհիները, ինչպես Բելլինիի և Դոնիցետիի հերոսուհիները, ռոմանտիկ կանայք են, և նրանք պահանջում են դրամատիկ արտահայտիչ վոկալ: ոճը և միևնույն ժամանակ ձայնի մեծ շարժունակությունը:

Դուք հավատու՞մ եք մասնագիտացմանը:

Այո, հավատում եմ, առանց կասկածների ու քննարկումների։ Սովորել եմ Գերմանիայում՝ Մյունխենում։ Իմ ուսուցչուհին Բիրգիթ Նիքլն էր, ում մոտ մինչ օրս սովորում եմ։ Երբեք անգամ չեմ մտածել գերմանական թատրոններից մեկի մշտական ​​մենակատար դառնալու հնարավորության մասին, որտեղ բոլորը երգում են ամեն երեկո։ Նման փորձառությունները կարող են հանգեցնել ձայնի կորստի: Նախընտրեցի սկսել քիչ թե շատ նշանակալից թատրոններում նշանակալի դերերից։ Ես երգում եմ արդեն յոթ տարի, և իմ կարիերան բնականաբար զարգանում է. ճիշտ եմ գտնում:

Ինչու՞ ընտրեցիք սովորել Գերմանիայում:

Քանի որ ես մորս կողմից գերմանացի եմ: Քսան տարեկան էի, երբ եկա Մյունխեն և սկսեցի սովորել հաշվապահություն և բիզնես տնտեսագիտություն։ Հինգ տարի անց, երբ արդեն աշխատում էի և ինձ պահում էի, որոշեցի թողնել ամեն ինչ և նվիրվել երգարվեստին։ Մասնագիտացման դասընթացների եմ մասնակցել Մյունխենի օպերային թատրոնի երգարվեստի դպրոցում՝ Յոզեֆ Մետերնիխի ղեկավարությամբ։ Հետո սովորեցի նույն Մյունխենի կոնսերվատորիայում, որտեղ իմ առաջին մասերը երգեցի օպերային ստուդիայում։ 1993 թվականին ես կրթաթոշակ ստացա Աթենքի Մարիա Կալլասի կալվածքից, որն ինձ հնարավորություն տվեց որոշ ժամանակ անց «Մեգարոն» թատրոնում իմ դեբյուտը կատարել «Տրավիատայում»: Ես քսանինը տարեկան էի։ «Տրավիատայից» անմիջապես հետո Կասելի Ազգային օպերային թատրոնում երգեցի Դոնիցետիի «Անն Բոլեյն»-ում:

Հիանալի սկիզբ, ասելու ոչինչ: La Traviata, Anne Boleyn, Maria Callas կրթաթոշակ: Դուք հույն եք։ Մի բան ասեմ, բայց քանի՞ անգամ եք լսել՝ ահա նոր Կալլասը։

Իհարկե, ինձ սա ասացին. Որովհետև ես երգել եմ ոչ միայն Լա Տրավիատայում և Անն Բոլեյնում, այլև Նորմայում: Ես դրան ուշադրություն չդարձրի։ Մարիա Կալլասը իմ կուռքն է։ Իմ աշխատանքն առաջնորդվում է նրա օրինակով, բայց ես բացարձակապես չեմ ուզում ընդօրինակել նրան։ Բացի այդ, ես չեմ կարծում, որ դա հնարավոր է: Ես հպարտ եմ իմ հունական ծագմամբ և այն փաստով, որ իմ կարիերայի սկզբում երգել եմ երկու օպերաներում, որոնք ասոցացվում են Կալաս անվան հետ։ Միայն կարող եմ ասել, որ բախտս բերեցին։

Ի՞նչ կասեք վոկալի մրցույթների մասին:

Կային նաև մրցույթներ, և դա շատ օգտակար փորձ էր՝ Բելվեդեր՝ Վիեննայում, Վիոտին՝ Վերչելլիում, Ջուզեպպե Դի Ստեֆանոն՝ Տրապանիում, Օպերալիա՝ Պլասիդո Դոմինգոյի ղեկավարությամբ։ Ես միշտ առաջինների թվում եմ եղել, եթե ոչ առաջինը։ Մրցույթներից մեկի շնորհիվ է, որ ես իմ դեբյուտը կատարեցի որպես Դոննա Աննա Մոցարտի «Դոն Ջովաննիում»՝ իմ երրորդ օպերայում, որի գործընկերն էր Ռուջերո Ռայմոնդին:

Եկեք վերադառնանք Վերդիին։ Մտածու՞մ եք մոտ ապագայում ընդլայնել ձեր երգացանկը։

Օ, իհարկե: Բայց Վերդիի ոչ բոլոր օպերաներն են սազում իմ ձայնին, հատկապես ներկայիս վիճակում: Ինձ արդեն առաջարկել են հանդես գալ «Աիդայում», բայց ինձ համար շատ վտանգավոր կլիներ այս օպերայում երգելը. դա պահանջում է ձայնային հասունություն, որին դեռ չեմ հասել։ Նույնը կարելի է ասել «Դիմակահանդես»-ի և «Ճակատագրի ուժի» մասին: Ես սիրում եմ այս բոլոր օպերաները և կուզենայի հետագայում երգել դրանցում, բայց հիմա չեմ էլ մտածում դիպչելու մասին։ Իմ ուսուցչի հետ ես պատրաստել եմ «Երկու Ֆոսկարին», «Ժաննա դ Արկը» և «Ավազակները», որոնցում ես իմ դեբյուտը կատարեցի անցյալ տարի Պալերմոյի «Մասսիմո» թատրոնում: Դոն Կառլոսում ես երգել եմ Նեապոլի Սան Կառլոյում: Ասենք, որ այս պահին իմ երգացանկի ամենադրամատիկ կերպարը Ատթիլայի Օդաբելլան է։ Դա նաև կերպար է, որը կարևոր իրադարձություն է իմ կարիերայում:

Այսպիսով, Դուք բացառում եք Ձեր ներկայությունը երիտասարդ Վերդիի երկու շատ հետաքրքիր և դրամատիկ օպերաներում՝ Նաբուկո և Մակբեթ:

Չէ, չեմ բացառում։ Nabucco-ն ինձ շատ հետաքրքիր է, բայց դեռ նրանում երգելու առաջարկ չեն արել։ Ինչ վերաբերում է Լեդի Մակբեթին, նա ինձ առաջարկեցին, և ես շատ տարված էի երգելու այս հատվածը, քանի որ կարծում եմ, որ այս հերոսուհին օժտված է այնպիսի էներգիայով, որ կամա թե ակամա պետք է մեկնաբանվի, քանի դեռ դու երիտասարդ ես, իսկ ձայնդ թարմ է։ Այնուամենայնիվ, շատերն ինձ խորհուրդ տվեցին հետաձգել իմ հանդիպումը Լեդի Մակբեթի հետ։ Ինքս ինձ ասացի՝ Վերդին տգեղ ձայնով երգիչ էր ուզում, որ տիկնոջը երգի, կսպասեմ, մինչև ձայնս տգեղ դառնա։

Եթե ​​«Տուրանդոտում» բացառենք Լյուին, դուք երբեք չեք երգել քսաներորդ դարի ստեղծագործություններում։ Չե՞ք գայթակղվում այնպիսի նշանակալից կերպարներով, ինչպիսիք են Տոսկան կամ Սալոմեն:

Չէ, Սալոմեն ինձ վանող կերպար է։ Իմ սիրելի հերոսուհիները Դոնիցետիի Լուսիան և Անն Բոլեյնն են: Ինձ դուր են գալիս նրանց կրքոտ զգացմունքները, նրանց խելագարությունը։ Այն հասարակությունում, որտեղ մենք ապրում ենք, անհնար է զգացմունքներն արտահայտել այնպես, ինչպես ուզում ենք, իսկ երգչի համար օպերան դառնում է թերապիայի տեսակ։ Եվ հետո, եթե ես մեկնաբանում եմ կերպարը, ես պետք է XNUMX% վստահ լինեմ: Ինձ ասում են, որ քսան տարի հետո ես կկարողանամ երգել Վագների օպերաներում։ Ով գիտի? Այս երգացանկի համար դեռ ծրագրեր չեմ կազմել։

Հարցազրույց Դիմիտրա Թեոդոսիուի հետ հրապարակված l'opera ամսագրում Թարգմանություն իտալերենից Իրինա Սորոկինայի, operanews.ru