Դիատոնիկ |

հունարեն dia – միջոցով, երկայնքով և tonos – տոն (ամբողջ տոն), տառեր – հնչերանգների երկայնքով

Յոթ ձայնային համակարգ, որի բոլոր հնչյունները կարող են դասավորվել կատարյալ հինգերորդներով: Այդպիսին է, օրինակ, այլ հունարենում ընդմիջումների հաջորդականությունը։ դիատոնիկ քառակորդ՝ e1 – d1 – c1 – h (երկու ամբողջական տոն և կիսաձայն), ի տարբերություն քրոմատիկ ընդմիջումների հաջորդականության։ քառակորդ e1 – des1 – c 1 – h (առանց ամբողջական տոնների): Դիատոնիկն այն միջակայքներն ու ակորդներն են, որոնք կարելի է ձեռք բերել վեց հինգերորդանոց շղթայի շրջանակներում (օրինակ տրված է C-dur-ի բանալիում).

(երբեմն տրիտոնը որպես մաքուր չորրորդի կամ մաքուր հինգերորդի տարբերակ ընդունվում է ոչ թե որպես դիատոնիկ, այլ որպես քրոմատիկ ինտերվալ)։

Կա խիստ հարաբերություն նույն տեսակի միջակայքերի քանակի և հինգերորդ քայլերի (Q) միջև, որոնք կազմում են այս ինտերվալը մաքուր D-ում: Այն թիվը, որը ցույց է տալիս, թե քանի անգամ է տվյալ ինտերվալը տեղի ունենում համակարգում, հավասար է տարբերությանը: Համակարգում հնչյունների ընդհանուր քանակի և հինգերորդ քայլերի միջև.

հ. պրիմա, հ. օկտավան (0Q) տեղի է ունենում 7 անգամ (7-0), ժ. հինգերորդ, հ. կվարտ (1Q) տեղի է ունենում 6 անգամ (7-1), բ. երկրորդ, մ. յոթերորդ (2Q) տեղի է ունենում 5 անգամ (7-2), բ. վեցերորդ, մ. երրորդ (3Q) տեղի է ունենում 4 անգամ (7-3), բ. երրորդ, մ. վեցերորդ (4Q) տեղի է ունենում 3 անգամ (7-4), բ. յոթերորդ, մ. երկրորդը (5Q) տեղի է ունենում 2 անգամ (7-5), տրիտոնը (6Q) տեղի է ունենում 1 անգամ (7-6):

Ինտերվալները դիատոնիկ են համարվում նաև այն դեպքերում, երբ դրանք ձևավորվում են քրոմատիկ փոփոխված քայլերով (օրինակ՝ as-b-ը դիատոնիկ ամբողջ հնչերանգ է, և՛ կոնտեքստից դուրս, և՛ առանցքային, օրինակ՝ C-dur-ում)։ Նույնը վերաբերում է ակորդներին (օրինակ՝ ges-b-des-ը C-dur-ում դիատոնիկ ակորդ է ոչ դիատոնական մասշտաբով)։ Հետևաբար, GL Catoire-ն առանձնացնում է քրոմատիկ ակորդը։ էապես (օրինակ՝ d-fis-as-c) և քրոմատիկ։ ըստ դիրքի (օրինակ՝ des-f-as C-dur-ում)։ Հին հունական շատ եղանակներ դիատոնիկ են, ինչպես նաև միջնադարյան և այլ բնական եղանակներ, ներառյալ այժմ տարածված հոնիական (բնական մաժոր) և էոլյան (բնական փոքր) եղանակները.

Ավելի լայն իմաստով, այսպես կոչված. պայմանականորեն դիատոնիկ եղանակներ, փոփոխական դիատոնիկ եղանակներ, համակարգեր և սանդղակներ (տես ռեժիմ)։ Այս ռեժիմներից մի քանիսում, տոնների և կիսաձայների հետ մեկտեղ, մտնում է նաև խոշորացումը: երկրորդ.

Անհեմիտոնիկ պենտատոնիկ (ըստ Catoire-ի տերմինաբանության՝ «պրոտոդիատոնիկ») և միջնադար։ վեցակորդները կարող են մեկնաբանվել որպես թերի դիատոնիկ: համակարգեր։

Երբեմն 12-ձայնային (12 քայլ) համակարգերը կոչվում են դիատոնիկ, որոնց յուրաքանչյուր քայլ համարվում է անկախ: Միևնույն ժամանակ, այլ իմաստ է դրվում Դ. հասկացության մեջ. քայլեր (AS Ogolevets, MM Skorik).

Այլ հունարենով. Դ. երաժշտությունը երեք մոդալ տրամադրություններից մեկն էր («գեներա»), քրոմատիկության հետ մեկտեղ, որն օգտագործում էր երկու փոքր վայրկյան անընդմեջ, ինչպես նաև աճ։ երկրորդը, և աններդաշնակությունը, որի առանձնահատկությունները կիսատոնից պակաս ինտերվալներ էին: Այս հունարենում երաժշտությունը նման է այլ հին մոնոֆոնիկ մշակույթներին, հատկապես Մերձավոր Արևելքի և Միջերկրական ծովի մշակույթներին:

Դ–ի բազմազան ձեւերը հիմք են կազմում արեւմտաեվրոպ. եւ ռուսական ժողովրդական երգարվեստի, ինչպես նաեւ պրոֆ. Եվրոպական երաժշտություն (Գրիգորյան երգ), հատկապես բազմաձայնությունը որպես երաժշտության գերակշռող տեսակ հաստատվելուց հետո։ ներկայացում. ներդաշնակ ձայների միավորումն իրականացվում է հիմնականում ամենապարզ բաղաձայնների՝ հինգերորդների և չորրորդների միացնող գործողության միջոցով, իսկ ձայների չորրորդ կվինտային համակարգումը նպաստում է դիատոնիկայի դրսևորմանը։ հարաբերություններ։

Գվիդո դ’Արեցցոյի ժամանակներից տարածված վեցակորդների համակարգը (տես Սոլմիզացիա) ամրագրվել է ընդհանուր դիատոնիկայի շրջանակներում։ համակարգի մոդալ փոփոխականություն (հատկապես հերթափոխով

-մոլլե և

-durum, այսինքն b և h): Նմանատիպ մոդալ փոփոխականությունը բնորոշ է նաև ռուսերենին։ եկեղեցական երաժշտություն (h ստորև և b վերևում, տես «ամենօրյա սանդղակը» վերևի օրինակում): Սրա հետ կապված է դեկտեմբեր ամսով ձայները նշելու պրակտիկան: հիմնական նիշերը, օրինակ. առանց նշանների վերևի ձայնով և մեկ տափակով ստորին:

G. de Macho. Բալլադ 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, բարեր 1-3.

Գերիշխանության հաստատմամբ «ներդաշնակ. տոնայնություն» — մաժոր և մինոր (17-րդ դարից), գործիքավորման նոր տեսակ՝ հիմնված ֆունկ. երեք հիմնական եռյակների համակարգ՝ տոնիկներ, դոմինանտներ և ենթադոմինանտներ, որոնք փոխկապակցված են ամենաուժեղ հինգերորդ հարաբերություններով: Ֆունկցիայի վրա հիմնված ռեժիմի կենտրոնացման սահմանափակում: ներդաշնակությունը հանգեցնում է նոր ակորդ-հարմոնիկի ձևավորմանը: ռեժիմի հնչերանգների միացումները (օրինակ, C-dur-ում d-ն դոմինանտ g-ի հիմնական տոնով կապված է տոնիկի պրիմայի հետ, տոնը e-ը պատկանում է տոնիկ եռյակին, f-ն՝ որպես հիմնական տոն. ենթադոմինանտի և այլն), որն իրականացվում է ակորդների հաջորդականությամբ (տեսականորեն հիմնավորել է Ջ. Ֆ. Ռամոուն)։ Դ–ի հիման վրա ձևավորվում են ոչ դիատոնիկ տարրեր և քրոմատիկա ինչպես մեղեդիական, այնպես էլ ակորդային–ներդաշնակորեն տարբեր դիատոնիկ նվագարանների փոփոխությամբ, խառնմամբ։ տարրեր հաջորդաբար և միաժամանակ (պոլիդիատոնիկ):

19-ին – աղաչել: 20-րդ դարում մի կողմից վերածնվել են հին Դ. պահեստ և դրան մոտ (Ֆ. Շոպենում, Ֆ. Լիստում, Է. Գրիգում, Կ. Դեբյուսիում, հատկապես ռուս կոմպոզիտորներում՝ Մ. Ի. Գլինկա, Մ. Ա. Բալակիրև, Ն. Ա. Ռիմսկի-Կորսակով, Մ. Մուսորգսկի և ուրիշներ)։

Մյուս կողմից, կա անցում դեպի քրոմատիկություն՝ որպես բարձրության կառուցվածքի հիմք։ Այս գործընթացի սկիզբը դրեց «Տրիստանը»՝ Ռ.Վագների կողմից։ Ամբողջովին անցել է քրոմատիկ հոգնակի: 20-րդ դարի կոմպոզիտորներ, հատկապես նոր վիեննական դպրոցի ներկայացուցիչներ։

Ա.Կ. Լյադով. Ութ ռուսական ժողովրդական երգ. III. Նկարչություն.

20-րդ դարի երաժշտության մեջ օգտագործվում են Դ–ի տարբեր տեսակներ՝ Դ. նար. պահեստ, դասականին մոտ։ հիմնական և փոքր; Դ.-ի քայքայված. փոփոխություններ, պոլիլեդի, պոլիդիատոնիկ: կոմբինացիաներ (Ի.Ֆ. Ստրավինսկի, Ս.Վ. Ռախմանինով, Ս.Ս. Պրոկոֆև, Դ.Դ. Շոստակովիչ, Բ. Բարտոկ): Հաճախ Դ.-ն մնում է միայն որպես հիմք՝ քիչ թե շատ շղարշված (Ս.Ս. Պրոկոֆև, Դ.Դ. Շոստակովիչ, Պ. Հինդեմիթ), կամ հանդես է գալիս որպես ոչ դիատոնիկ անբաժանելի տարր։ կառուցվածքները (դիատոնիկ դաշտերը նշված են փակագծերում).

Ս.Ս. Պրոկոֆև. «Նշանադրությունը վանքում» («Դուեննա»). 2-րդ նկար, վերջ.

Հիշատակում: Սերով Ա.Ն., Ռուսական ժողովրդական երգը որպես գիտության առարկա, «Երաժշտական ​​սեզոն», 1869/70, No 18, 1870/71, No 6 և 13; Պետր VI, Հին հունական երաժշտության ստեղծագործությունների, կառուցվածքների և եղանակների մասին, Կ., 1901; Կատուար Գ.Լ., Հարմոնիայի տեսական դասընթաց, մաս 1, Մ., 1924; Տյուլին Յու. Ն., Ուսուցում ներդաշնակության մասին, մաս 1, Լ., 1937, 1966; իր սեփական, Բնական և փոփոխական եղանակներ, Մ., 1971; Օգոլևեց Ա.Ս., Հարմոնիկ լեզվի հիմունքներ, Մ.-Լ., 1941; Կաստալսկի Ա.Դ., Ժողովրդական բազմաձայնության հիմունքներ, Մ.-Լ., 1948; Սպոսոբին IV, Երաժշտության տարրական տեսություն, Մ., 1951, 1958; Կուշնարև XS, Հայկական մոնոդիկ երաժշտության պատմության և տեսության հարցեր, Լ., 1958; Բերկով Վ.Օ., Հարմոնիա, մաս 1, Մ., 1962; 1970 թ. Skorik MM, Prokofiev and Schoenberg, “SM”, 1962, No 1; Karklin LA, Ընդհանրացնել գործնական փորձը, «SM», 1965, No 7; Sohor AH, On the Nature and Expressive Possibilities of Diatonicism, in: Questions of theory and esthetics of Music, vol. 4, Լ.-Մ., 1965; Սպոսոբին IV, Դասախոսություններ ներդաշնակության ընթացքի մասին, Մ., 1969; Կոտլյարևսկի Ի.Ա., Դիատոնիկան և քրոմատիկան որպես երաժշտական ​​միսլենիայի կատեգորիա, Կիպվ, 1971; Բոչկարևա Օ., Ժամանակակից երաժշտության դիատոնիկայի որոշ ձևերի մասին, Երաժշտություն և արդիականություն, հ. 7, Մ., 1971; Սիգիտով Ս., Բելա Բարտոկի ստեղծագործական ուշ շրջանի մոդալ համակարգը, ժողովածուում. «Ռեժիմի խնդիրներ», Մ., 1972:

Յու. Հ.Խոլոպով