Կալանավորումը |
Երաժշտության պայմաններ

Կալանավորումը |

Բառարանի կատեգորիաներ
տերմիններ և հասկացություններ

իտալ. ռիտարդո; գերմաներեն Vorhalt, ֆրանսերեն և անգլերեն: կասեցում

Ոչ ակորդային ձայն, որը դանդաղեցնում է հարակից ակորդի նոտայի մուտքը: Զ–ի երկու տեսակ կա՝ պատրաստված (Զ–ի հնչյունը նույն ձայնով մնում է նախորդ ակորդից կամ մտնում է նախորդ ակորդում մեկ այլ ձայնում) և անպատրաստ (նախորդ ակորդում Զ–ի ձայնը բացակայում է; կոչվում է նաև ապոդջատուրա): Եփած Զ.-ն պարունակում է երեք պահ՝ պատրաստում, Զ. և թույլտվություն, անպատրաստ – երկու՝ Զ. և թույլտվություն։

Կալանավորումը |

Պաղեստրինա. Մոտետ.

Կալանավորումը |

Պ.Ի. Չայկովսկի. 4-րդ սիմֆոնիա, շարժում II.

Զ–ի պատրաստումը կարող է իրականացվել նաև ոչ ակորդային ձայնով (իբրև Զ–ի ճանապարհով)։ Անպատրաստ Զ.-ն հաճախ ունենում է անցողիկ կամ օժանդակ (ինչպես 2-րդ նոտայում) ձայնի ձև, որն ընկել է չափի ծանր զարկի վրա։ Z. ձայնը լուծվում է մաժորը կամ մինորը երկրորդը ներքև, մինորը և (հազվադեպ) մաժորը երկրորդը վեր տեղափոխելով: Լուծումը կարող է հետաձգվել՝ դրա և Z.-ի միջև այլ հնչյուններ ներմուծելով՝ ակորդ կամ ոչ ակորդ:

Հաճախ կան այսպես կոչված. կրկնակի (երկու ձայնով) և եռակի (երեք ձայնով) Զ. Կրկնակի պատրաստված Զ. կարող է ձևավորվել այն դեպքերում, երբ ներդաշնակությունը փոխելիս երկու ձայն անցնում է մաժոր կամ փոքր վայրկյան՝ մեկ ուղղությամբ (զուգահեռ երրորդներ կամ չորրորդներ) կամ հակառակ ուղղություններով: Եռակի պատրաստված Զ.-ով երկու ձայնը շարժվում է մեկ ուղղությամբ, իսկ երրորդը՝ հակառակ ուղղությամբ, կամ երեք ձայներն էլ նույն ուղղությամբ են (զուգահեռ վեցերորդ ակորդներ կամ քառորդ-սեքստախորդներ)։ Անպատրաստ կրկնակի և եռակի հատիկներն այս ձևավորման պայմաններով կապված չեն։ Կրկնակի և եռակի ուշացումներում բասը սովորաբար չի ներգրավվում և մնում է տեղում, ինչը նպաստում է ներդաշնակության փոփոխության հստակ ընկալմանը: Կրկնակի և եռակի զ. կարող է ոչ թե լուծվել միաժամանակ, այլ հերթափոխով լուծարվել: ձայներ; Ձայներից յուրաքանչյուրում ուշացած ձայնի լուծումը ենթարկվում է նույն կանոններին, ինչ մեկ Z-ի լուծումը։ դիրքը ուժեղ մասնաբաժնի վրա, հարմոնիկի վրա մեծ ազդեցություն ունի հատկապես անպատրաստ Զ. ուղղահայաց; Զ–ի օգնությամբ կարելի է կազմել դասականում չներառված համահնչյուններ։ ակորդներ (օրինակ՝ չորրորդ և հինգերորդներ)։ Խիստ գրի բազմաձայնության դարաշրջանում լայնորեն կիրառվել են Զ. Համասեռախոսության հաստատումից հետո առաջատար վերին ձայնում Զ.-ն կազմում էր այսպես կոչվածի կարևոր հատկանիշ։ գալլանտ ոճ (18-րդ դար); այդպիսի Զ.-ները սովորաբար կապված էին «հառաչների» հետ։ Լ. Բեթհովենը, ձգտելով իր երաժշտության պարզությանը, խստությանը և առնականությանը, միտումնավոր սահմանափակեց Զ-ի օգտագործումը։ Որոշ հետազոտողներ Բեթհովենի մեղեդու այս հատկանիշը սահմանեցին «բացարձակ մեղեդի» տերմինով։

Զ. տերմինը, ըստ երևույթին, առաջին անգամ օգտագործել է Գ. Զարլինոն իր Le istitutioni harmoniche տրակտատում, 1558, էջ. 197. Զ.-ն այն ժամանակ մեկնաբանվում էր որպես դիսոնանտ հնչյուն, որը պահանջում էր պատշաճ պատրաստում և սահուն իջնող լուծում։ 16-17-րդ դարերի վերջին։ Զ.-ի պատրաստումն այլեւս պարտադիր չի համարվել։ 17-րդ դարից Զ–ն ավելի ու ավելի է դիտվում որպես ակորդի մաս, իսկ Զ–ի վարդապետությունը ներառվում է ներդաշնակության գիտության մեջ (հատկապես XVIII դարից)։ «Չլուծված» ակորդները պատմականորեն պատրաստեցին 18-րդ դարի նոր ակորդի տեսակներից մեկը։ (համաձայնություններ ավելացված կամ կողային հնչերանգներով):

Հիշատակում: Շևալիե Լ., Ներդաշնակության ուսմունքի պատմություն, թարգմ. ֆրանսերենից, Մոսկվա, 1931; Սպոսոբին Ի., Եվսեև Ս., Դուբովսկի Ի., Ներդաշնակության գործնական դասընթաց, մաս II, Մ., 1935 (հատված 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et Practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, էջ. 273-307; Zarlino G., Le Institutii harmonice. 1558 Վենետիկի հրատարակության ֆաքսիմիլ, NY, 1965, 3 մաս, գլխ. 42, էջ. 195-99 թթ. Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Ջահրհ., Լպզ., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Կր., 1958-62։

Յու. Հ.Խոլոպով

Թողնել գրառում