Հակասություն |

Գերմանական Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – հակառակը; վերջին տերմինը կարող է նշանակել նաև ֆուգայի երկրորդ թեման

1) Ֆուգայի առաջին պատասխանին հակակետ և այլն: ընդօրինակող ձևեր, որոնք թեմայի վերջում հնչում են նույն ձայնով. Հետևելով թեմային և Պ. երկու հիմունքներ տարբերվում են. դեպք՝ ա) Պ. թեմայի ուղիղ շարունակությունն է՝ հետևելով նրան առանց հստակ ընկալելի կանգառի՝ ցեզուրայի՝ անկախ նրանից, թե հնարավոր է ճշգրիտ սահմանել թեմայի ավարտի պահը (օրինակ՝ C-dur fugue-ում հատորից. 1 «Բարձրացած կլավերը» Ի. C. Բախ) թե ոչ (օրինակ, 1-ին էքսպոզիցիայում, նշվ. ֆուգաներ դ մինոր op. 101 No 3 Գլազունով); բ) Պ. թեմայից առանձնացված է ցեզուրայով, կադենցայով, որն ակնհայտ է ականջին (օրինակ՝ h-moll fugue-ում տ. Նույն Բախի ցիկլի 1), երբեմն նույնիսկ ուժեղացված դադարով (օրինակ՝ D-dur ֆուգայում fp-ից։ Շչեդրինի «24 նախերգանք և ֆուգա» ցիկլը); բացի այդ, որոշ դեպքերում թեման եւ Պ. միացված փունջով կամ կոդետի միջոցով (օրինակ, Էս-դուր ֆուգայում այսպես կոչված. 1 Բախի ցիկլ): AP-ն կարող է սկսվել միաժամանակ: պատասխանով (հաճախակի դեպք. օրինակ՝ A-dur ֆուգայում Vol. 2 Բախի «Բարձրացած կլավիեր»; in the cis-moll fugue from vol. 1, պատասխանի սկիզբը համընկնում է Պ–ի առաջին հնչյունի հետ, որը միաժամանակ թեմայի վերջին հնչյունն է, պատասխանի սկզբից հետո (օրինակ՝ E-dur fugue-ում տ. Նշված Բախի ցիկլի 1 – պատասխանի ստրետտո մուտքից 4 քառորդ անց), երբեմն պատասխանի մուտքագրումից առաջ (օրինակ՝ Cis-dur fugue-ում հատորից. Բախի «Լավ բնավորություն» գրքի 1-ը՝ պատասխանից չորս տասնվեցերորդով շուտ): Պ–ի պոլիֆոնիկ լավագույն նմուշներում։ բավարարում է բավականին հակասական պայմաններ՝ ճամփա է ընկնում, եկող ձայնն ավելի ցայտուն է դարձնում, բայց չի կորցնում իր մեղեդային որակը։ անհատականությունը, հակադրվում է արձագանքին (հիմնականում ռիթմիկորեն), չնայած սովորաբար այն չի պարունակում ամբողջովին անկախ: թեմատիկ. նյութական: Պ., որպես կանոն, բնական մեղեդի է։ թեմայի շարունակությունը և շատ դեպքերում հիմնված է դրա շարժառիթների զարգացման, վերափոխման վրա: Նման փոխակերպումը կարող է լինել բավականին հստակ և ակնհայտ. օրինակ, g-moll ֆուգայում vol. Բախի «Լավ բնավորություն» գրքի 1-ին, պատասխանի սկզբնական մոտիվը հակադրվում է թեմայի կադենցային շրջադարձից կազմված Պ-ի մասով, և, ընդհակառակը, պատասխանի կադենսային մասը հակակետադրվում է մյուսների կողմից։ մաս Պ.՝ հիմնվելով թեմայի սկզբնական տարրի վրա։ Կախվածության այլ դեպքերում Պ. թեմայի նյութից դրսևորվում է ավելի անուղղակիորեն. օրինակ, c-moll fugue-ում հատորից. 1 նույն Op. Բահա Պ. աճում է թեմայի մետրային հղման գծից (նվազող շարժում XNUMX-րդ քայլից մինչև XNUMXrd, որը ձևավորվում է գծի ուժեղ և համեմատաբար ուժեղ հարվածների վրա ընկնող հնչյուններից): Երբեմն Պ. կոմպոզիտորը պահպանում է կոդետի շարժումը (օրինակ՝ Բախի «Խրոմատիկ ֆանտազիա» և «Ֆուգա» ֆուգայում։ Դոդեկաֆոնիայի սկզբունքների հիման վրա գրված ֆուգաներով կամ իմիտացիոն ձևերով, թեմայի նյութի միասնությունն ու կախվածությունը և Պ. համեմատաբար հեշտությամբ ապահովված է Պ. որոշակի տարբերակներ. շարք Օրինակ, Կարաևի 3-րդ սիմֆոնիայի եզրափակիչից ֆուգայում առաջինը (տես. թիվ 6) և երկրորդը (թիվ 7, ֆուգայի հակահարվածում) պահպանված Պ. շարքի փոփոխություններն են։ Նշված մեղեդու տեսակի հետ մեկտեղ թեմայի հարաբերակցությունը և Պ. կան Պ.՝ հիմնվելով համեմատաբար նորի վրա (օրինակ՝ f-moll ֆուգայում այսպես կոչված. 1-ին Բախի «Բարձրացած կլավեր» ստեղծագործությունից), իսկ երբեմն՝ թեմայի առնչությամբ հակապատկեր նյութում (օրինակ՝ ֆուգայում C-dur սոնատից՝ մենակատար ջութակի համար Ի. C. Բախ; այստեղ ազդեցության տակ Պ. որոշ չափով քրոմատացված արձագանք դիատոնիկին: թեմա): Այս տեսակի Պ. – ceteris paribus – ավելի հաճախ թեմայից բաժանվում են կադենցայով և սովորաբար դառնում են ակտիվ նոր տարր ֆուգայի կառուցվածքում: Այո, Պ. զարգացող և թեմատիկ կարևոր ձևի տարր է gis-moll կրկնակի ֆուգայում Vol. Բախի «Բարձրացած կլավիեր» ստեղծագործության 2-ը, որտեղ 2-րդ թեման հնչում է որպես մեղեդի, որը բխում է Պ. 1-ին թեմային՝ երկարության արդյունքում։ բազմաձայն. զարգացում. Հաճախակի են լինում դեպքեր, երբ նյութի վրա Պ. Կառուցվում են ֆուգա ինտերլյուդներ, ինչը մեծացնում է Պ–ի դերը։ տեսքով, այնքան ավելի նշանակալից են այս ինտերլյուդները: Օրինակ, c-moll fugue-ում vol. Բախի ինտերլյուդների 1 ցիկլ երկու Պ–ի նյութի վրա։ բազմաձայն են։ տարբերակներ; d-moll ֆուգայում նույն ծավալից միջանկյալ նյութի և թեմայի տեղափոխումը գերիշխողի բանալիից (15-21 տողերում) հիմնական բանալի (36-րդ տողից) ստեղծում է սոնատային հարաբերակցություններ ձևով. . AP-ն «Կուպերինի գերեզմանը» սյուիտից ֆուգայում օգտագործվում է Մ. Ռավելը իրականում թեմայի հետ հավասար է. դրա հիման վրա ինտերլյուդները կառուցվում են՝ օգտագործելով կոչը, Պ. ձեւավորում է փողոցներ. Նրա մեջ։ երաժշտագիտության մեջ Gegensatz, Kontrasubjekt տերմինները նշանակում են Չ. արլ Պ., պահպանվել է (ամբողջությամբ կամ մասամբ) թեմայի բոլոր կամ շատ իրագործումների ժամանակ (որոշ դեպքերում՝ չբացառելով անգամ ստրետտոն – տե՛ս, օրինակ, ֆուգայի կրկնությունը op. կվինտետ գ-մոլ Շոստակովիչ, թիվ 35, որտեղ թեման և Պ. կազմել 4 գոլ. 2-րդ կարգի կրկնակի կանոն): Նմանատիպ Պ. կոչվում են պահպանված, նրանք միշտ համապատասխանում են թեմայի հետ կապված կրկնակի հակապատկերի պայմաններին (օրինակ՝ բազմաձայնության մասին որոշ հին ձեռնարկներում. դասագրքում Գ. Բելերմանը, ֆուգաները պահպանված Պ. սահմանվում են որպես կրկնակի, որը չի համապատասխանում ներկայումս ընդունված տերմինաբանությանը): Ֆուգաներում պահպանված Պ. ընդհանուր առմամբ, մյուսները ավելի քիչ են օգտագործվում: հակահարվածային միջոցներ. նյութի մշակումը, քանի որ ուշադրությունը փոխանցվում է գլխ. արլ սիստեմատիկ. թեմայի և Պ. փոխհարաբերությունների տարբերակների ցուցադրում, ինչն էլ արտահայտում է. Այս համատարած կոմպոզիցիոն տեխնիկայի իմաստը (օրինակ, Բախի «Լավ կաղապարված կլավիեր»-ում, ֆուգաների մոտավորապես կեսը պարունակում է պահպանված P.); այսպես, երգչախմբային 5-գոլի շլացուցիչ ձայնը. «Et in terra pax» No 4-ը Գլորիայում Բախի զանգվածից h-moll-ում մեծապես ձեռք է բերվել հենց թեմայի և Պ. Արտասովոր հակապատկեր. Ֆուգաները երկուսով տարբերվում են հագեցվածությամբ (օրինակ՝ ֆուգաները c-moll և h-moll այսպես կոչված. 1-ին Բախի «Բարձրացած Կլավիեր»-ից, Շոստակովիչի «Ֆուգա»-ից՝ Ս-դուրում) և հատկապես երեք պահպանված Պ.

2) Ավելի լայն իմաստով Պ.-ն հակապատկեր է թեմայի ցանկացած ներկայացման իմիտացիոն ձևերով. այս տեսակետից Մյասկովսկու 2-րդ սիմֆոնիայի նախաբանում 21-րդ թեմային հակապատկեր կարելի է անվանել (տե՛ս նկար 1); նույն տեղում (թիվ 3) Պ.-ին 1-ին թեմայի վերին ձայները կազմում են 2-րդ նպատակը. կանոնը վերածվել է օկտավայի՝ տերտյան կրկնապատկումներով։ Բացի այդ, Պ.-ն երբեմն կոչվում է ցանկացած ձայն, որը հակադրվում է մեկ այլ, մեղեդիականորեն գերիշխող։ Այս առումով «Պ» տերմինը. մոտ է «հակակետ» հասկացության իմաստներից մեկին (օրինակ, թեմայի նախնական ներկայացումը վեդենեցի հյուրի 1-ին երգում Ռիմսկի-Կորսակովի «Սադկո» օպերայից):

Հիշատակում: տե՛ս Արվեստ. Ֆուգա.

VP Ֆրայոնով