Ակորդները երաժշտության մեջ և դրանց տեսակները

Այսօրվա հրապարակման թեման ակորդներն են երաժշտության մեջ։ Մենք կխոսենք այն մասին, թե ինչ է ակորդը և ինչ տեսակի ակորդներ կան։

Ակորդը մի քանի հնչյունների համահունչ է (երեքից և ավելի), որոնք միմյանց հետ կապված են որոշակի հեռավորության վրա, այսինքն՝ որոշակի ընդմիջումներով։ Ի՞նչ է համահունչը: Համաձայնությունը հնչյուններ են, որոնք գոյակցում են միասին: Ամենապարզ համահնչյունը միջակայքն է, համահնչյունների ավելի բարդ տեսակները տարբեր ակորդներ են։

Համաձայնություն տերմինը կարելի է համեմատել «Համաստեղություն» բառի հետ։ Համաստեղություններում մի քանի աստղեր գտնվում են միմյանցից տարբեր հեռավորությունների վրա։ Եթե ​​դրանք միացնեք, կարող եք ստանալ կենդանիների կամ դիցաբանական հերոսների ֆիգուրների ուրվագծերը: Նմանատիպ երաժշտության մեջ, հնչյունների համադրությունը տալիս է որոշակի ակորդների համահունչություն:

Որո՞նք են ակորդները:

Ակորդ ստանալու համար անհրաժեշտ է միավորել առնվազն երեք կամ ավելի հնչյուններ։ Ակորդի տեսակը կախված է նրանից, թե քանի հնչյուններ են միմյանց հետ կապված և ինչպես են դրանք միացված (ինչ ընդմիջումներով):

Դասական երաժշտության մեջ ակորդներում հնչյունները դասավորվում են երրորդներով։ Այն ակորդը, որում երեք հնչյուններ դասավորված են երրորդներով, կոչվում է եռյակ։ Եթե ​​եռյակը ձայնագրեք նոտաներով, ապա այս ակորդի գրաֆիկական պատկերը շատ նման կլինի փոքրիկ ձնեմարդուն։

Եթե ​​համահունչ է չորս հնչյուններ, որոնք նույնպես միմյանցից բաժանված են երրորդով, հետո պարզվում է յոթերորդ ակորդ. «Յոթերորդ ակորդ» անունը դա նշանակում է ակորդի ծայրահեղ հնչյունների միջև ձևավորվում է «սեպտիմի» ընդմիջում: Ձայնագրության մեջ յոթերորդ ակորդը նույնպես «ձնեմարդ» է՝ միայն ոչ թե երեք ձնագնդի, այլ չորսից։

Եթե ակորդում կան հինգ միացված հնչյուններ երրորդներովապա այն կոչվում է ոչ ակորդ (ըստ նրա ծայրահեղ կետերի միջև ընկած «նոնայի» ընդմիջման): Դե, նման ակորդի երաժշտական ​​նշումը մեզ կտա «ձնեմարդ», որը, կարծես, չափից շատ գազար է կերել, քանի որ այն հասել է հինգ ձնագնդի:

Եռյակը, յոթերորդ ակորդը և անկորդը երաժշտության մեջ օգտագործվող ակորդների հիմնական տեսակներն են։ Սակայն այս շարքը կարելի է շարունակել այլ ներդաշնակություններով, որոնք ձևավորվում են նույն սկզբունքով, բայց շատ ավելի հազվադեպ են օգտագործվում։ Դրանք կարող են ներառել undecimaccord (6 հնչյուն երրորդով), tertsdecimaccord (7 հնչյուն երրորդով), Quintdecimaccord (8 հնչյուն երրորդ Երրորդով): Հետաքրքիր է, որ եթե «do» նոտաից կառուցեք երրորդ տասնորդական ակորդը կամ հինգերորդ տասնորդական ակորդը, ապա դրանք կներառեն երաժշտական ​​մասշտաբի բացարձակապես բոլոր յոթ քայլերը (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Այսպիսով, երաժշտության մեջ ակորդների հիմնական տեսակները հետևյալն են.

• Եռյակ - երեք հնչյունների ակորդը, որոնք դասավորված են երրորդներով, նշվում է 5 և 3 (53) թվերի համադրությամբ.
• Յոթերորդ ակորդ - 7-րդ թվով չորս հնչյունների ակորդը, յոթերորդի ծայրահեղ հնչյունների միջև, նշվում է.
• Անհամաձայնություն - հինգ հնչյունների ակորդը երրորդում, ոչ ծայրահեղ հնչյունների միջև, նշվում է 9 թվով:

Ոչ տերց կառուցվածքային ակորդներ

Ժամանակակից երաժշտության մեջ հաճախ կարելի է գտնել ակորդներ, որոնցում հնչյունները տեղակայված են ոչ թե երրորդական, այլ այլ ընդմիջումներով՝ սովորաբար չորրորդ կամ հինգերորդ: Օրինակ, երկու կվարտի միացումից առաջանում է այսպես կոչված քառորդ-յոթերորդ ակորդը (նշվում է 7 և 4 թվերի համադրությամբ) ծայրահեղ հնչյունների միջև յոթերորդով:

Երկու հինգերորդների կալանքից կարելի է քվինտ-ակորդներ ստանալ (նշվում է 9 և 5 թվերով), ստորին և վերին ձայնի միջև կլինի ոչ բաղադրյալ միջակայք։

Դասական tertsovye ակորդները հնչում են փափուկ, ներդաշնակ: Ոչ տերցյան կառուցվածքի ակորդները դատարկ հնչյուն ունեն, բայց շատ գունեղ։ Հավանաբար սա է պատճառը, որ այս ակորդներն այնքան տեղին են, որտեղ անհրաժեշտ է ֆանտաստիկ առեղծվածային երաժշտական ​​պատկերների ստեղծում:

Որպես օրինակ՝ կանչենք Ֆրանսիացի կոմպոզիտոր Կլոդ Դեբյուսիի «Խորտակված տաճար» նախերգանքը։ Այստեղ հինգերորդների և չորրորդների դատարկ ակորդներն օգնում են ստեղծել ջրի շարժման և ցերեկային ժամերին անտեսանելի լեգենդար տաճարի տեսքը, որը լճի ջրային մակերևույթից բարձրանում է միայն գիշերը: Նույն ակորդները կարծես փոխանցում են զանգերի ղողանջը և ժամացույցի կեսգիշերային հարվածը։

Եվս մեկ օրինակ - Մեկ այլ ֆրանսիացի կոմպոզիտոր Մորիս Ռավելի «Կախաղաղ» դաշնամուրային ստեղծագործությունը «Գիշերվա ուրվականները» ցիկլից։ Այստեղ ծանր քվինտ-ակորդները մռայլ պատկեր նկարելու ճիշտ միջոցն են:

Կլաստերներ կամ երկրորդ փնջեր

Մինչ այժմ մենք նշել ենք միայն այն բաղաձայնները, որոնք բաղկացած են տարբեր տեսակի բաղաձայններից՝ երրորդական, չորրորդ և հինգերորդ։ Բայց համահունչները կարող են կառուցվել նաև միջակայք-դիսոնանսներից, այդ թվում՝ վայրկյաններից։

Այսպես կոչված կլաստերները ձևավորվում են վայրկյաններից։ Նրանք երբեմն կոչվում են նաև երկրորդ փնջեր։ (նրանց գրաֆիկական պատկերը շատ է հիշեցնում որոշ հատապտուղների մի փունջ, օրինակ՝ լեռնային մոխիր կամ խաղող):

Հաճախ կլաստերները երաժշտության մեջ նշվում են ոչ թե «նոտաների ցրման» տեսքով, այլ որպես լցոնված կամ դատարկ ուղղանկյուններ, որոնք տեղակայված են նժույգի վրա: Դրանք պետք է հասկանալ հետևյալ կերպ. բոլոր նոտաները հնչում են (սպիտակ կամ սև դաշնամուրի ստեղներ՝ կախված կլաստերի գույնից, երբեմն երկուսն էլ) այս ուղղանկյունի սահմաններում:

Նման կլաստերների օրինակ կարելի է տեսնել Ռուս կոմպոզիտոր Լեյլա Իսմագիլովայի «Տոնական» դաշնամուրային ստեղծագործությունը։

Կլաստերները սովորաբար չեն դասակարգվում որպես ակորդներ։ Դրա պատճառը հետեւյալն է. Ստացվում է, որ ցանկացած ակորդում պետք է լավ լսելի լինեն դրա բաղադրիչների առանձին հնչյունները։ Ցանկացած նման ձայն կարելի է տարբերել ձայնի ցանկացած պահի լսելով և, օրինակ, երգել ակորդը կազմող մնացած հնչյունները, մինչդեռ մեզ չեն խանգարի։ Կլաստերներում դա տարբեր է, քանի որ նրանց բոլոր հնչյունները միաձուլվում են մեկ գունավոր կետի մեջ, և նրանցից որևէ մեկին առանձին լսել հնարավոր չէ:

Եռյակների, յոթերորդ ակորդների և ոչ ակորդների տարատեսակներ

Դասական ակորդները շատ բազմազան են։ Գոյություն ունեն եռյակների միայն չորս տեսակ, յոթերորդ ակորդները՝ 16, բայց գործնականում ամրագրված են միայն 7-ը, ոչ ակորդների նույնիսկ ավելի շատ տարբերակներ կարող են լինել (64), բայց նրանք, որոնք անընդհատ օգտագործվում են, կրկին կարելի է մատների վրա հաշվել (4-5):

Առանձին հարցեր հետագայում կնվիրենք եռյակների և յոթերորդ ակորդների տեսակների մանրամասն քննությանը, սակայն այժմ դրանք կտանք միայն ամենակարճ նկարագրությունը։

Բայց նախ պետք է հասկանալ, թե ինչու են ընդհանրապես տարբեր տեսակի ակորդներ: Ինչպես արդեն նշեցինք, երաժշտական ​​ինտերվալները հանդես են գալիս որպես «շինանյութ» ակորդների համար։ Սրանք մի տեսակ աղյուսներ են, որոնցից հետո ստացվում է «ակորդի շենքը»։

Բայց դուք նաև հիշում եք, որ ինտերվալները նույնպես շատ բազմազան են, դրանք կարող են լինել լայն կամ նեղ, բայց նաև մաքուր, մեծ, փոքր, փոքրացված և այլն: Ինտերվալ-աղյուսի ձևը կախված է դրա որակական և քանակական արժեքից: Իսկ թե ինչ ինտերվալներից ենք կառուցում (իսկ դուք կարող եք ակորդներ կառուցել թե՛ նույն, թե՛ տարբեր ինտերվալներից), դա կախված է նրանից, թե ի վերջո ինչպիսի ակորդ կստանանք։

Այնպես որ, եռյակն ունի 4 տեսակ. Այն կարող է լինել հիմնական (կամ հիմնական), փոքր (կամ փոքր), փոքրացված կամ մեծացված:

1. Մեծ (հիմնական) եռյակ նշվում է B մեծատառով՝ 5 և 3 թվերի գումարումով (B53): Այն կազմված է մաժորից և մինորից՝ ճիշտ այս հերթականությամբ՝ նախ՝ ներքևում գտնվում է մաժոր երրորդը, իսկ վրան՝ մինոր։
2. Փոքր (փոքր) եռյակ նշվում է M մեծատառով՝ նույն թվերի գումարումով (M53): Փոքր եռյակը, ընդհակառակը, սկսվում է փոքր երրորդից, որին ավելացվում է մեծը վերեւում։
3. Ընդլայնված եռյակ ստացվում է երկու խոշոր երրորդների համադրմամբ, կրճատ՝ Uv.53:
4. Կրճատված եռյակ կազմվում է երկու փոքր երրորդների միացումից, նրա նշանակումն է՝ Um.53։

Հետևյալ օրինակում կարող եք տեսնել «mi» և «fa» նշումներից կառուցված եռյակների բոլոր թվարկված տեսակները.

Յոթերորդ ակորդների յոթ հիմնական տեսակ կա։ (7-ը 16-ից): Նրանց անունները կազմված են երկու տարրից. առաջինը յոթերորդի տեսակն է ծայրահեղ հնչյունների միջև (այն կարող է լինել մեծ, փոքր, փոքրացված կամ մեծացած); երկրորդը եռյակի տեսակ է, որը գտնվում է յոթերորդ ակորդի հիմքում (այսինքն՝ մի տեսակ եռյակ, որը ձևավորվում է երեք ստորին հնչյուններից)։

Օրինակ՝ «փոքր մաժոր յոթերորդ ակորդ» անվանումը պետք է հասկանալ հետևյալ կերպ.

Այսպիսով, յոթերորդ ակորդների 7 հիմնական տեսակները կարելի է հեշտությամբ հիշել այսպես. դրանցից երեքը կլինեն մեծ, երեքը՝ փոքր, իսկ մեկը՝ փոքրացված.

1. Գրանդ մաժոր յոթերորդ ակորդ – հիմնական յոթերորդ + հիմնական եռյակը հիմքում (B.mazh.7);
2. Մայոր մինոր յոթերորդ ակորդ – հիմնական յոթերորդը ծայրերում + փոքր եռյակը ներքևում (B.min.7);
3. Մեծ ընդլայնված յոթերորդ ակորդը - հիմնական յոթերորդը ծայրահեղ հնչյունների միջև + ավելացված եռյակը բասից երեք ցածր հնչյուններից (B.uv.7);
4. Փոքր մաժոր յոթերորդ ակորդ – փոքր յոթերորդը եզրերի երկայնքով + հիմնական եռյակը հիմքում (M.mazh.7);
5. Փոքր փոքր յոթերորդ ակորդ – փոքր յոթերորդը ձևավորվում է ծայրահեղ հնչյուններով + երեք ստորին հնչյուններից ստացվում է փոքր եռյակ (Մ. մին. 7);
6. Փոքր փոքրացած յոթերորդ ակորդը – փոքր յոթերորդ + եռյակը ներսից նվազել է (M.um.7);
7. Նվազեցված յոթերորդ ակորդը – բասի և վերին ձայնի միջև ընկած յոթերորդը կրճատվում է + ներսի եռյակը նույնպես կրճատվում է (Um.7):

Երաժշտական ​​օրինակը ցույց է տալիս յոթերորդ ակորդների թվարկված տեսակները՝ կառուցված «re» և «աղ» հնչյուններից.

Ինչ վերաբերում է ոչ ակորդներին, ապա դրանք պետք է սովորել տարբերել, հիմնականում՝ ոչ մեկով։ Որպես կանոն, ոչ ակորդներն օգտագործվում են միայն փոքր կամ մեծ նոտայով։ Ոչ ակորդի ներսում, իհարկե, պահանջվում է կարողանալ տարբերել յոթերորդի տեսակը եռյակի տեսակից։

Մեջ ընդհանուր ոչ ակորդներ ներառում են հետևյալը (ընդհանուր հինգը).

• Գրանդ մաժոր նոնակորդ – մեծ նոնայով, մեծ յոթերորդով և գլխավոր եռյակով (Բ.մաժ.9);
• Մայոր փոքր նոնակորդ – մեծ նոնայով, մեծ յոթերորդով և փոքր եռյակով (B.min.9);
• Մեծ ընդլայնված ոչ ակորդ – մեծ ոչ, մեծ յոթերորդով և ավելացված եռյակով (B.uv.9);
• Փոքր խոշոր նոնակորդ – փոքր ոչ, փոքր յոթերորդով և մեծ եռյակով (M.mazh.9);
• Փոքր փոքր անկորդ – փոքր նոնայով, փոքր յոթերորդով և փոքր եռյակով (Մ. մին. 9)։

Հետևյալ երաժշտական ​​օրինակում այս ոչ ակորդները կառուցված են «do» և «re» հնչյուններից.

Փոխակերպում – նոր ակորդներ ստանալու միջոց

Երաժշտության մեջ օգտագործվող հիմնական ակորդներից, այսինքն՝ ըստ մեր դասակարգման՝ եռյակներից, յոթերորդ ակորդներից և ոչ ակորդներից, կարող եք այլ ակորդներ ստանալ հակադարձմամբ։ Մենք արդեն խոսել ենք ինտերվալների ինվերսիայի մասին, երբ դրանց հնչյունները վերադասավորելու արդյունքում նոր ինտերվալներ են ստացվում։ Նույն սկզբունքը վերաբերում է ակորդներին. Կատարվում են ակորդի ինվերսիաներ, հիմնականում, ստորին ձայնը (բասը) մեկ օկտավա ավելի բարձր տեղափոխելով:

Այնպես որ, եռյակը կարող է շրջվել երկու անգամ, Դիմումների ընթացքում մենք կստանանք նոր համահունչներ. սեքստանտ և քվարց սեքստանտ: Վեցերորդ ակորդները նշվում են 6 թվով, քառորդ սեքսի ակորդները՝ երկու թվով (6 և 4):

Օրինակ՝ «դ-ֆա-լա» հնչյուններից վերցնենք եռյակ և կատարենք դրա հակադարձումը։ «Ռե» ձայնը մեկ օկտավա բարձր ենք փոխանցում և ստանում «fa-la-re» համահունչը. սա այս եռյակի վեցերորդ ակորդն է: Հաջորդը, եկեք հիմա տեղափոխենք «fa» ձայնը վերև, մենք ստանում ենք «la-re-fa»՝ եռյակի քառորդ-սեքստակորդը: Եթե ​​այնուհետև «լա» ձայնը տեղափոխենք մեկ օկտավա ավելի բարձր, ապա նորից կվերադառնանք մեր թողածին` «d-fa-la» սկզբնական եռյակին: Այսպիսով, մենք համոզված ենք, որ եռյակն իսկապես ունի ընդամենը երկու շրջադարձ։

Յոթերորդ ակորդներն ունեն երեք կոչ՝ կվինտսեքստակորդ, երրորդ քառորդ ակորդ և երկրորդ ակորդ, դրանց իրականացման սկզբունքը նույնն է. Հինգերորդ սեռի ակորդներ նշանակելու համար օգտագործվում է 6 և 5 թվերի համակցությունը, երրորդ քառորդ ակորդների համար՝ 4 և 3, երկրորդ ակորդները նշվում են 2 թվով։

Օրինակ, հաշվի առնելով «դո-մի-սոլ-սի» յոթերորդ ակորդը: Կատարենք նրա բոլոր հնարավոր ինվերսիաները և ստանանք հետևյալը՝ quintsextakkord «mi-sol-si-do», երրորդ քառորդ ակորդ «sol-si-do-mi», երկրորդ ակորդ «si-do-mi-sol»:

Երաժշտության մեջ շատ հաճախ օգտագործվում են եռյակների և յոթերորդ ակորդների հակադարձումները։ Բայց ոչ ակորդների կամ ակորդների ինվերսիաները, որոնցում նույնիսկ ավելի շատ հնչյուններ կան, օգտագործվում են չափազանց հազվադեպ (գրեթե երբեք), ուստի մենք դրանք այստեղ չենք դիտարկի, թեև դժվար չէ դրանք ստանալ և անուն տալ (բոլորը. բասի փոխանցման նույն սկզբունքով):

Ակորդի երկու հատկություն՝ կառուցվածք և գործառույթ

Ցանկացած ակորդ կարելի է դիտարկել երկու ձեւով. Նախ, դուք կարող եք այն կառուցել ձայնից և դիտարկել այն կառուցվածքայինորեն, այսինքն, ըստ ինտերվալային կազմի: Այս կառուցվածքային սկզբունքը ճշգրտորեն արտացոլված է ակորդի եզակի անվանման մեջ՝ մաժոր եռյակ, մաժոր մինոր յոթերորդ ակորդ, մինոր չորրորդ ակորդ և այլն։

Անունով մենք հասկանում ենք, թե ինչպես կարող ենք տվյալ հնչյունից կառուցել այս կամ այն ​​ակորդը և որն է լինելու այս ակորդի «ներքին բովանդակությունը»։ Եվ, նկատի ունեցեք, մեզ ոչինչ չի խանգարում ցանկացած ձայնից որևէ ակորդ կառուցել:

Երկրորդ, ակորդները կարելի է դիտարկել մաժոր կամ փոքր մասշտաբի աստիճաններով: Այս դեպքում ակորդների ձևավորման վրա մեծ ազդեցություն ունեն ռեժիմի տեսակը, ստեղների նշանները։

Այսպիսով, օրինակ, հիմնական ռեժիմում (թող դա լինի C-մաժոր), հիմնական եռյակները ստացվում են միայն երեք քայլով՝ առաջին, չորրորդ և հինգերորդ: Մնացած քայլերի վրա հնարավոր է կառուցել միայն փոքր կամ փոքրացած եռյակներ:

Նմանապես, մինորում (օրինակ, վերցնենք դո մինոր) – մինոր եռյակները նույնպես կլինեն միայն առաջին, չորրորդ և հինգերորդ աստիճաններում, մնացածի վրա հնարավոր կլինի ստանալ կամ մաժոր կամ փոքրացված:

Այն, որ մաժորի կամ մինորի աստիճաններով կարելի է ձեռք բերել միայն որոշակի տեսակի ակորդներ, և ոչ որևէ (առանց սահմանափակումների), ակորդների «կյանքի» առաջին հատկանիշն է ֆրետային առումով։

Մյուս առանձնահատկությունն այն է, որ ակորդները ստանում են ֆունկցիա (այսինքն՝ որոշակի դեր, նշանակություն) և ևս մեկ լրացուցիչ նշանակում։ Ամեն ինչ կախված է նրանից, թե ինչ աստիճանի վրա է կառուցված ակորդը։ Օրինակ՝ առաջին աստիճանի վրա կառուցված եռյակները և յոթերորդ ակորդները կկոչվեն եռյակներ կամ առաջին քայլի յոթերորդ ակորդներ կամ տոնիկ եռյակներ (տոնիկ յոթերորդ ակորդներ), քանի որ դրանք կներկայացնեն «տոնիկ ուժեր», այսինքն՝ վերաբերելու են առաջինին։ քայլ.

Հինգերորդ աստիճանի վրա կառուցված եռյակները և յոթերորդ ակորդները, որը կոչվում է գերիշխող, կկոչվեն գերիշխող (գերիշխող եռյակ, գերիշխող յոթերորդ ակորդ)։ Չորրորդ քայլում կառուցվում են ենթադոմինանտ եռյակներ և յոթերորդ ակորդներ։

Ակորդների այս երկրորդ հատկությունը, այսինքն՝ ինչ-որ ֆունկցիա կատարելու կարողությունը, կարելի է համեմատել որոշ մարզական թիմում խաղացողի դերի հետ, օրինակ՝ ֆուտբոլային թիմում։ Թիմի բոլոր մարզիկները ֆուտբոլիստներ են, բայց ոմանք դարպասապահ են, մյուսները՝ պաշտպաններ կամ կիսապաշտպաններ, իսկ մյուսները՝ հարձակվողներ, և յուրաքանչյուրը կատարում է միայն իր՝ խիստ սահմանված առաջադրանքը։

Աքորդի ֆունկցիաները չպետք է շփոթել կառուցվածքային անվանումների հետ։ Օրինակ, իր կառուցվածքում ներդաշնակության մեջ գերիշխող յոթերորդ ակորդը փոքր մաժոր յոթերորդ ակորդն է, իսկ երկրորդ քայլի յոթերորդ ակորդը փոքր մինոր յոթերորդ ակորդն է։ Բայց դա ամենևին չի նշանակում, որ ցանկացած փոքր մաժոր յոթերորդ ակորդը կարող է նույնացվել գերիշխող յոթերորդ ակորդի հետ։ Եվ սա նաև չի նշանակում, որ կառուցվածքում որևէ այլ ակորդ չի կարող հանդես գալ որպես գերիշխող յոթերորդ ակորդ, օրինակ՝ փոքր մինոր կամ մեծ ավելացված:

Այսպիսով, այսօրվա համարում դիտարկել ենք բարդ երաժշտական ​​համահնչյունների հիմնական տեսակները՝ ակորդներ և կլաստերներ, անդրադարձել դրանց դասակարգման հարցերին (տերտերով և ոչ տերտերային կառուցվածքով ակորդներ), նկարագրել շրջադարձերը և առանձնացրել ակորդի երկու հիմնական կողմերը։ - կառուցվածքային և ֆունկցիոնալ: Հաջորդ համարներում մենք կշարունակենք ուսումնասիրել ակորդները, ավելի մոտիկից կանդրադառնանք եռյակների և յոթերորդ ակորդների տեսակներին, ինչպես նաև դրանց ներդաշնակության ամենահիմնական դրսևորումներին։ Մնացեք մեզ հետ!

Երաժշտական ​​դադար! Դաշնամուրի մոտ – Դենիս Մացուև:

Ժան Սիբելիուս – Էտյուդ մինորում Op. 76 թիվ 2.