Կարլ Ֆիլիպ Էմանուել Բախ (Carl Philipp Emanuel Bach) |

Կարլ Ֆիլիպ Էմանուել Բախ

Էմանուել Բախի դաշնամուրային գործերից ես ընդամենը մի քանի կտոր ունեմ, և դրանցից մի քանիսը, անկասկած, պետք է ծառայեն յուրաքանչյուր իսկական արտիստի ոչ միայն որպես բարձր հաճույքի առարկա, այլև որպես ուսումնասիրության նյութ։ Լ.Բեթհովեն. Նամակ Գ Հերթելին 26 հուլիսի 1809 թ

Բախի ողջ ընտանիքից միայն Կարլ Ֆիլիպ Էմանուելը` Ջ.Ս. Բախի երկրորդ որդին, և նրա կրտսեր եղբայր Յոհան Քրիստիանը իրենց կյանքի ընթացքում նվաճեցին «մեծ» կոչումը: Թեև պատմությունն իր ճշգրտումներն է անում ժամանակակիցների գնահատականներին այս կամ այն ​​երաժշտի նշանակության վերաբերյալ, այժմ ոչ ոք չի վիճարկում Ֆ.Ե. Բախի դերը գործիքային երաժշտության դասական ձևերի ձևավորման գործընթացում, որն իր գագաթնակետին է հասել Ի. Հայդնը, Վ.Ա.Մոցարտը և Լ.Բեթհովենը: Ջ.Ս. Բախի որդիներին վիճակված էր ապրել անցումային դարաշրջանում, երբ երաժշտության մեջ ուրվագծվեցին նոր ուղիներ՝ կապված նրա ներքին էության, այլ արվեստների մեջ ինքնուրույն տեղի փնտրտուքի հետ։ Այս գործընթացում ներգրավված են եղել բազմաթիվ կոմպոզիտորներ Իտալիայից, Ֆրանսիայից, Գերմանիայից և Չեխիայից, որոնց ջանքերով պատրաստվել են վիեննական դասականների արվեստը։ Իսկ փնտրող արվեստագետների այս շարքում առանձնանում է հատկապես Ֆ.Ե. Բախի կերպարը։

Ժամանակակիցները Ֆիլիպ Էմանուելի հիմնական արժանիքը տեսնում էին կլավիերային երաժշտության «արտահայտիչ» կամ «զգայուն» ոճի ստեղծման մեջ: Հետագայում պարզվեց, որ նրա ֆ մինոր սոնատի պաթոսը համահունչ է Շտուրմ և Դրանգի գեղարվեստական ​​մթնոլորտին։ Ունկնդիրներին հուզել է Բախի սոնատների ու իմպրովիզացիոն ֆանտազիաների ոգևորությունն ու նրբագեղությունը, «խոսող» մեղեդիները, հեղինակի նվագելու արտահայտիչ ձևը։ Ֆիլիպ Էմանուելի երաժշտության առաջին և միակ ուսուցիչը նրա հայրն էր, ով, սակայն, հարկ չհամարեց հատուկ պատրաստել իր ձախլիկ որդուն, ով միայն ստեղնաշարային գործիքներ էր նվագում, երաժիշտ կարիերայի համար (Յոհան Սեբաստիանը տեսավ ավելի հարմար. իր առաջնեկ Վիլհելմ Ֆրիդմանի իրավահաջորդը): Լայպցիգի Սուրբ Թոմաս դպրոցն ավարտելուց հետո Էմանուելը իրավաբանություն է սովորել Լայպցիգի և Ֆրանկֆուրտի/Օդերի համալսարաններում։

Այդ ժամանակ նա արդեն գրել էր բազմաթիվ գործիքային ստեղծագործություններ, այդ թվում՝ հինգ սոնատ և երկու կլավիերային կոնցերտ։ 1738 թվականին համալսարանն ավարտելուց հետո Էմանուելը առանց վարանելու նվիրվեց երաժշտությանը և 1741 թվականին աշխատանքի ընդունվեց որպես կլավեսինահար Բեռլինում՝ Պրուսիայի Ֆրիդրիխ II-ի արքունիքում, ով վերջերս էր գահ բարձրացել։ Թագավորը Եվրոպայում հայտնի էր որպես լուսավորյալ միապետ; Ինչպես իր կրտսեր ժամանակակիցը, ռուս կայսրուհի Եկատերինա II-ը, Ֆրիդրիխը նամակագրություն է ունեցել Վոլտերի հետ և հովանավորել է արվեստը:

Նրա թագադրումից կարճ ժամանակ անց Բեռլինում կառուցվեց օպերային թատրոն։ Այնուամենայնիվ, պալատական ​​երաժշտական ​​ամբողջ կյանքը ամենափոքր մանրամասնությամբ կարգավորվում էր թագավորի ճաշակով (այնքան, որ օպերային ներկայացումների ժամանակ արքան անձամբ հետևում էր ներկայացմանը պարտիտուրից՝ նվագախմբի ղեկավարի ուսի վրայով)։ Այս ճաշակները յուրահատուկ էին. թագադրված երաժշտասերը չէր հանդուրժում եկեղեցական երաժշտությունն ու ֆուգա նախերգանքները, նա գերադասում էր իտալական օպերան ամեն տեսակ երաժշտությունից, ֆլեյտան՝ բոլոր գործիքներից, իր ֆլեյտան բոլոր ֆլեյտաներից (ըստ Բախի, ըստ երևույթին, թագավորի իսկական երաժշտական ​​զգացմունքները դրանով չէին սահմանափակվում): ) Հայտնի ֆլեյտահար Ի. Տարվա ընթացքում ամեն երեկո թագավորը Սանսուսի պալատում կատարում էր բոլորը (երբեմն նաև իր ստեղծագործությունները), առանց ձախողման՝ պալատականների ներկայությամբ։ Էմանուելի պարտականությունն էր ուղեկցել թագավորին։ Այս միապաղաղ ծառայությունը միայն երբեմն ընդհատվում էր որևէ միջադեպով։ Դրանցից մեկը 300 թվականին այցն էր Ջ.Ս. Բախի պրուսական դատարան։ Լինելով արդեն տարեց՝ նա բառացիորեն ցնցեց թագավորին կլավերի և երգեհոնի իմպրովիզացիայի իր արվեստով, ով չեղարկեց իր համերգը՝ ծերունի Բախի գալու կապակցությամբ։ Հոր մահից հետո Ֆ.Ե. Բախը խնամքով պահել է իր ժառանգած ձեռագրերը։

Ինքը՝ Էմանուել Բախի ստեղծագործական ձեռքբերումները Բեռլինում բավականին տպավորիչ են։ Արդեն 1742-44 թթ. Հրատարակվել է կլավեսինի 12 սոնատ («պրուսական» և «Վյուրտեմբերգ»), 2 տրիո ջութակների և բասերի համար, 3 կլավեսինի կոնցերտներ; 1755–65-ին՝ 24 սոնատ (ընդհանուր՝ մոտ 200) և կտոր կլավեսինի համար, 19 սիմֆոնիա, 30 տրիո, 12 սոնատ կլավեսինի համար՝ նվագախմբի նվագակցությամբ, մոտ. 50 կլավեսինի կոնցերտներ, վոկալ ստեղծագործություններ (կանտատներ, օրատորիաներ)։ Կլավիերային սոնատները մեծագույն արժեք ունեն. Ֆ.Ե. Բախը հատուկ ուշադրություն է դարձրել այս ժանրին: Նրա սոնատների փոխաբերական պայծառությունը, ստեղծագործական ստեղծագործական ազատությունը վկայում են ինչպես նորարարության, այնպես էլ ոչ վաղ անցյալի երաժշտական ​​ավանդույթների օգտագործման մասին (օրինակ, իմպրովիզացիան Ջ.Ս. Բախի երգեհոնային գրության արձագանքն է)։ Նոր բանը, որ Ֆիլիպ Էմանուելը ներմուծեց կլավերական արվեստը, քնարական կանտիլենային մեղեդու հատուկ տեսակն էր՝ մոտ սենտիմենտալիզմի գեղարվեստական ​​սկզբունքներին։ Բեռլինի շրջանի վոկալ ստեղծագործություններից առանձնանում է Magnificat-ը (1749), որը նման է Ջ.Ս. Բախի համանուն գլուխգործոցին և միևնույն ժամանակ, որոշ թեմաներով, կանխատեսում է Վ.Ա.Մոցարտի ոճը։

Դատական ​​ծառայության մթնոլորտը, անկասկած, ծանրաբեռնեց «Բեռլինյան» Բախին (ինչպես ի վերջո սկսեցին անվանել Ֆիլիպ Էմանուելը): Նրա բազմաթիվ ստեղծագործությունները չեն գնահատվել (թագավորը նրանցից գերադասում էր Quantz-ի և Graun եղբայրների ոչ այնքան ինքնատիպ երաժշտությունը)։ Հարգված լինելով Բեռլինի մտավորականության նշանավոր ներկայացուցիչների շրջանում (այդ թվում՝ Բեռլինի գրական-երաժշտական ​​ակումբի հիմնադիր Հ.Գ. Կրաուզեն, երաժշտագետներ Ի. Կիրնբերգերը և Ֆ. Մարպուրգը, գրող և փիլիսոփա Գ.Է. Լեսինգը), Ֆ. Բախը միևնույն ժամանակ, նա այս քաղաքում ոչ մի օգուտ չգտավ իր ուժերի համար։ Նրա միակ աշխատանքը, որն այդ տարիներին ճանաչում ստացավ, տեսական էր՝ «Կլավեր նվագելու իսկական արվեստի փորձը» (1753-62): 1767 թվականին Ֆ.Ե. Բախն իր ընտանիքի հետ տեղափոխվում է Համբուրգ և հաստատվում այնտեղ մինչև իր կյանքի վերջը՝ մրցույթով ստանձնելով քաղաքային երաժշտական ​​տնօրենի պաշտոնը (իր կնքահոր՝ Հ.Ֆ. Տելեմանի մահից հետո, ով երկար ժամանակ այս պաշտոնում էր։ ժամանակ): Դառնալով «Համբուրգ» Բախ՝ Ֆիլիպ Էմանուելը հասավ լիակատար ճանաչման, ինչպիսին նրան պակասում էր Բեռլինում։ Նա ղեկավարում է Համբուրգի համերգային կյանքը, վերահսկում է իր ստեղծագործությունների կատարումը, մասնավորապես՝ խմբերգային։ Փառքը գալիս է նրան: Սակայն Համբուրգի անպահանջ, գավառական ճաշակը վրդովեցրեց Ֆիլիպ Էմանուելին։ «Համբուրգը, որը ժամանակին հայտնի էր իր օպերայով, առաջինն ու ամենահայտնին Գերմանիայում, դարձավ երաժշտական ​​Բեոտիա»,- գրում է Ռ. Ռոլանը: «Ֆիլիպ Էմանուել Բախն իրեն կորած է զգում դրա մեջ: Երբ Բերնին այցելում է նրան, Ֆիլիպ Էմանուելը նրան ասում է. «Դու այստեղ եկար հիսուն տարի ուշ, քան պետք է լինեիր»։ Անհանգստության այս բնական զգացումը չէր կարող ստվերել Ֆ.Ե. Բախի կյանքի վերջին տասնամյակները, ով դարձավ համաշխարհային հռչակ: Համբուրգում նոր եռանդով դրսևորվեց նրա տաղանդը՝ որպես կոմպոզիտոր-բանաստեղծ և սեփական երաժշտության կատարող։ «Խղճալի և դանդաղ հատվածներում, երբ նրան պետք էր արտահայտիչություն հաղորդել երկար ձայնին, նա կարողանում էր իր գործիքից հանել բառացիորեն վշտի և բողոքի ճիչեր, որոնք կարելի է ստանալ միայն կլավիկորդի վրա և, հավանաբար, միայն իրեն, », գրել է C. Burney . Ֆիլիպ Էմանուելը հիանում էր Հայդնով, իսկ ժամանակակիցները երկու վարպետներին էլ հավասար էին գնահատում։ Փաստորեն, Ֆ.Ե. Բախի ստեղծագործական հայտնագործություններից շատերը վերցվել են Հայդնի, Մոցարտի և Բեթհովենի կողմից և հասցվել գեղարվեստական ​​բարձրագույն կատարելության:

Դ.Չեխովիչ