Քաղցկեղի շարժում |

Ռասիզմի շարժում, վերադարձ կամ հակադարձ շարժում (լատ. ջղաձգություն, ջղաձգություն, հետադարձ շարժումով; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio նույնպես նշանակում են թեմայի հակադարձ շարժում, հակաշարժում; Գերմանական Krebsgang – խեցեմորթ) – մեղեդու փոխակերպման հատուկ տեսակ, բազմաձայն: թեմաներ կամ մի ամբողջ երաժշտական ​​ստեղծագործություն: շինարարություն, որը բաղկացած է այս մեղեդու (շենքի) կատարումից մինչև վերջ։ R. եւ այլն: նման է բանավոր արվեստի հնագույն խաղային ձևին՝ պալինդրոմին, բայց, ի տարբերություն դրա, ինչպես Չ. արլ տեսողական ձև, Ռ. եւ այլն: կարելի է ընկալել ականջով. Համալիր տեխնիկա Ռ. եւ այլն: հայտնաբերվել է միայն պրոֆ. կոստյում; դրա շահարկումներն ազդում են մուսաների բնավորության վրա: պատկերներ, բայց լավագույն օրինակներում այս տեխնիկան ենթակա է ավելի բարձր արտահայտիչ նպատակների և շատ ուրիշների: ականավոր կոմպոզիտորներն իրենց ստեղծագործության մեջ չեն շրջանցել դա։ Առաջին հայտնի օրինակը Ռ. եւ այլն: պարունակվում է Փարիզի դպրոցի ժամանակների (Նոտր Դամ) կետերից մեկում։ Ավելի ուշ Ռ. եւ այլն: բազմիցս օգտագործվել է բազմաձայնության վարպետների կողմից, իսկ որոշ դեպքերում դրան դիմելը որոշվել է տեքստի իմաստով։ R. եւ այլն: հաճախ համարվում է մուսա: հավերժություն, անսահմանություն հասկացությունների խորհրդանիշ (օրինակ՝ Ս. Scheidt-ը «Tabulatura nova»-ում 30-րդ սաղմոսից «non confundar in aeternum» բառերով. «թույլ տուր ինձ ընդմիշտ ամաչել») կամ օգտագործել այն որպես պատկերավոր դետալ (օրինակ՝ Պիեռ դե լա Ռուի Missa Alleluia-ում։ նկարազարդիր Մարկոսի Ավետարանի «vade retro Satanas» - «հեռացիր ինձանից, Սատանա» բառերը: Ամենահայտնի և գրավիչ երաժշտություններից մեկը։ օրինակների ձայնը՝ եռամաս ռոնդո Գ. դե Մաշո «Իմ վերջն իմ սկիզբն է, իմ սկիզբը՝ իմ վերջը». այստեղ, ընդհանուր առմամբ, ձևավորվում է խիստ սիմետրիկ օրինաչափություն։ ձև, որտեղ 2-րդ մասը (21 չափումից) 1-ին մասի ածանցյալն է (վերին ձայների վերադասավորմամբ)։ Հին հակապունտալիստների (մասնավորապես՝ հոլանդական դպրոցի կոմպոզիտորների. տե՛ս, օրինակ, Դյուֆայի «Balsamus et mundi» համառիթմիկ մոտետը) համեմատաբար հաճախակի կիրառումը վերադարձի շարժման տեխնիկայի կողմից պետք է գնահատել որպես պրոֆ. հետազոտություն տարբեր տեխնիկական և էքսպրեսի վերաբերյալ։ բազմաձայնության հնարավորություններն այս արվեստի հիմքերի ձևավորման ընթացքում (Պաղեստրինի 35-րդ Մեծության կանոնը, օրինակ, համոզում է տեխնիկայի կատարյալ վարպետության մեջ)։ Կոմպոզիտորների կոն. 17–18-րդ դարերում օգտագործվել է նաև Ռ. չնայած այն դարձել է ավելի քիչ տարածված: Այո, ես. C. Բախը, ըստ երևույթին, ցանկանալով ընդգծել զարգացման հատուկ մանրակրկիտությունը «արքայական թեմայի» իր «Երաժշտական ​​առաջարկում», սկզբում ներկայացնում է 1-ին կարգի երկմաս անվերջ «Canon cancricans»-ը։ Հայդնի Ա-դուր սոնատից մինուետում (Հոբ. XVI, No 26) բարդ եռամաս ձևի մասերից յուրաքանչյուրը երկմաս է՝ հետադարձ շարժումով, իսկ հստակ լսելի Ռ. եւ այլն: չի հակասում երաժշտության նրբագեղության հետ. Rakohodnaya իմիտացիա C-dur («Յուպիտեր») սիմֆոնիայի 4-րդ շարժման զարգացման սկզբնական միջոցառումներում Վ. A.

Գործնականում R. d-ի օգտագործման հետևյալ դեպքերը. առանձնանում են՝ 1) ք.–լ. մեկ ձայնով (ինչպես Վ.Ա. Մոցարտի և Լ. Բեթհովենի նշված նմանակումները); 2) բոլոր ձայներում՝ որպես ածանցյալ շինարարություն ձևավորելու միջոց (նման է Հ. դը Մաշոյի և Ժ. Հայդնի աշխատություններից տրված օրինակներին). 3) կանոնական կանոն (օրինակ, JS Bach-ում): Բացի այդ, Ռ.դ. կարող է շատ բարդ համակցություններ կազմել այլ մեղեդիական մեթոդների հետ։ թեմայի վերափոխումներ. Այսպես, հայելային հակադարձ կանոնի օրինակներ են հայտնաբերվել Վ.Ա.Մոցարտում (Չորս քանոն երկու ջութակի համար, K.-V. Anh. 284 dd), Ջ. Հայդն.

Ջ.Հայդն. Հայելի կանոն.

20-րդ դարում վաղ երաժշտության նկատմամբ հետաքրքրության աճի հետ կապված։ կա նոր հետաքրքրություն R. d-ի տեխնիկայի նկատմամբ. Կոմպոզիտորական պրակտիկայում կան և՛ համեմատաբար պարզ օրինակներ (օրինակ՝ Է.Կ. Գոլուբևի նմանակումը, «Պոլիֆոնիկ կտորներ» ժողովածուում, թիվ 1, Մ., 1968), և՛ ավելի բարդ (օրինակ՝ Շչեդրինի «Պոլիֆոնիկ»-ի թիվ 8-ում։ Նոթատետր», ռեպրիզը սկզբնական 14 տողանի կոնստրուկցիայի տարբերակն է, F-ում եռաձայն ֆուգայում 31-րդ տողից սիմետրիկ կոնստրուկցիա է ձևավորվել Պ. Հինդեմիթի դաշնամուրային ցիկլի ընդհանուր ուղղվածության նեոկլասիկականից «Ludus tonalis»): , երբեմն հասնում է բարդության (նույն op. Hindemith-ում, բացման նախերգանքը և դրա ավարտը ներկայացնում են հայելային-կոտրիչ հակապատկերի սկզբնական և ածանցյալ համադրությունը. Շյոնբերգի Լուսնային Պիերոտի No18-ում առաջին 10 չափումները սկզբնական համակցությունն են. կրկնակի կանոնի ձևը, այնուհետև՝ ռակոխոդնի ածանցյալը, որը բարդանում է ֆուգա կոնստրուկցիայով ֆպ. հատվածում)։ Սերիալային երաժշտության մեջ ռիթմիկ երաժշտության կիրառումը չափազանց բազմազան է։ Այն կարող է բնորոշ լինել հենց սերիալի կառուցվածքին (օրինակ, Fec-agd-as-des-es-ges-bh սերիայում, որը գտնվում է Բերգի Լիրիկ Սյուիտի հիմքում, 2-րդ կեսը առաջինի փոխադրված տարբերակն է); ստեղծագործության և՛ շարքի (տես Դոդեկաֆոնիա), և՛ ամբողջ հատվածների երբեմն փոխակերպումը դոդեկաֆոնիկ երաժշտության մեջ սովորական կոմպոզիցիոն սարք է։ Սիմֆոնիայի վարիացիոն եզրափակիչ օպ. 21 Վեբերն (տես ստորև բերված օրինակը):

Թեմայի վերին ձայնը (կլառնետ) 12 ձայնանոց սերիա է, որի 2-րդ կեսը 1-ինի տրանսպոզիցիոն տարբերակն է; 1-ին տարբերակի ձևը ռակոհոդնի է (տես չափում 7 դրանում) շրջանառության մեջ գտնվող կրկնակի կանոն. Ռ. դ. պարունակվում է սիմֆոնիայի եզրափակիչի բոլոր տարբերակներում։ Ռիթմիկ կոմպոզիցիայի օգտագործման բնույթը որոշվում է կոմպոզիտորի ստեղծագործական մտադրությամբ. Ռիթմիկ կոմպոզիցիայի կիրառումը սերիալային երաժշտության շրջանակներում կարող է շատ տարբեր լինել։ Օրինակ, Կարաևի 3-րդ սիմֆոնիայի ֆինալում, որտեղ սերիալի կառուցվածքը կախված է ադրբեջանական նար. frets, նախնական շինարարությունը կրկնվում է (տես թիվ 4) rakokhodny ածանցյալ միացության տեսքով:

Կոմպոզիտոր Ա. Պարտի «Պոլիֆոնիկ սիմֆոնիայում» 40-ին մասի ծածկագրից սկզբնական 1 չափերը (թիվ 24) կանոնն է, այնուհետև Ռ. դ. diminuendo; խիստ ձայնային կոնստրուկցիան այս դեպքում ունկնդիրն ընկալում է որպես յուրատեսակ եզրահանգում, ըմբռնում, նախորդ չափազանց լարված երաժշտության տրամաբանական ընդհանրացում։ գործողություններ. Ռ. դ. հանդիպում է ուշ Op. ԵԹԵ Ստրավինսկի; օրինակ, Ricercar II-ում Կանտատից մինչև անգլերեն տեքստեր: պոետներ, կանոններով բարդացած տենոր մասը կոչվում է «Cantus cancri-zans» և բաղկացած է շարքի 4 տարբերակից։ «Canticum sacrum»-ում 5-րդ շարժումը 1-ի տարբերակն է, և R. d-ի նման օգտագործումը. (ինչպես այս օպ.-ի երաժշտական ​​սիմվոլիզմում շատ բան) համապատասխանում է հին հակապունտալիստների գործելաոճին։ R. d.-ի օգտագործման արդյունքում առաջացած հակապունտալ գոյացություններ, ժամանակակից. առանձնանում է բազմաձայնության տեսությունը. մի տեսակ բարդ հակապատկեր:

Հիշատակում: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, Մաս 1, Լպզ., 1907, 1920; Feininger LKJ, Կանոնի վաղ պատմությունը մինչև Josquin des Prez, Emsdetten, 1937:

VP Ֆրայոնով