Կառուցել երաժշտության մեջ |

1) Երաժշտության մեջ օգտագործվող ձայնի բարձրության հարաբերակցության համակարգը. Այն գոյություն ունի սանդղակի յուրաքանչյուր աստիճանի բարձրության մասին անփոփոխ լսողական պատկերացումների տեսքով. այս ներկայացումներն ընկած են ամբողջ երաժշտության հիմքում: պրակտիկա (այսինքն. e. ստեղծագործություններ, կատարումներ և երաժշտության ընկալումներ) և սովորաբար ձայնագրվում են երաժշտական ​​նոտաներում և այլն։ նշաններով։ Ս–ի դրսևորման ձևերը. երաժշտության մեջ շնորհիվ նատ. երաժշտության ինքնատիպություն. մշակույթը, լադոհարմոնիկի զարգացման առանձնահատկությունները։ համակարգերը, երաժշտության նկատմամբ գերակշռող պահանջները։ լսողության երաժշտության ձևավորման համար. C. նշանակում ակուստիկ ազդեցություն. երաժշտական ​​հատկություններ. ձայն (օրինակ, բնական մասշտաբի երևույթ); երաժշտություն Գ. արտացոլում է գերիշխող մոդալ համակարգի համար ամենատիպիկ բարձրության միացումները, թեև այն չի ներառում ֆունկցիոնալ մոդալ, ներդաշնակ: հարաբերություններ հնչյունների միջև. Երաժշտության զարգացման որոշակի փուլում. մշակույթի Ս. կարող է հիմք դառնալ նոր մոդալ համակարգերի առաջացման համար։ Հայտնի են 5-աստիճան և 7-աստիճան (օկտավայի սահմաններում) կոփված C-ն։ Ինդոնեզիայում՝ 17 և 24 քայլ համակարգեր արաբական երկրների ժողովուրդների երաժշտության մեջ, 22 քայլ Ս. Հնդկաստանում և այլն: Եվրոպայում մոնոֆոնիայի զարգացման ընթացքում կիրառվել է 7 աստիճան (հետագայում՝ 12 քայլ) Պյութագորասի համակարգը։ Երգչախմբի զարգացման գործընթացում։ բազմաձայնություն, կարիք կար մաքուր Ս., տո-րի առաջարկվում էր մուսաների կողմից։ 16-րդ դարի տեսաբաններ։ (Լ. Ֆոլյանին, Ջ. Ցարլինո – Իտալիա): Տոնային համակարգի հետագա զարգացումը` օգտագործվող ստեղների քանակի ավելացումը, բարդ ակորդների, մոդուլյացիաների ի հայտ գալը, հանգեցրին անհավասար խառնվածքի (16-րդ դար), այնուհետև 12-աստիճան միատեսակ խառնվածքի, որն իրականացրեց էներմոնիկ: հնչյունների հավասարություն (տես. Էնհարմոնիզմ) և համընդհանուր հաստատված է 18-րդ դարում։ C. երաժշտության մեջ այն կարող է արտահայտվել մի շարք թվերով (օրինակ՝ պարզ կոտորակների հաջորդականությամբ); նման մաթեմատիկական շարքը ցույց է տալիս հնչյունների հաճախականությունների հարաբերակցությունը. քանի՞ անգամ է վերին ձայնի հաճախականությունը ինտերվալում ավելի մեծ, քան ստորինի հաճախականությունը, կամ ինչպես են լարվում ձայնային աղբյուրները՝ ձևավորելով այս կամ այն ​​միջակայքը։ թրթռում` կիսաձայն, ամբողջ տոն, մեկուկես տոն և այլն: եւ այլն: Օրինակ՝ մաքուր Ս. դրանք կլինեն համապատասխանաբար հետևյալ թվերը՝ 16/15, 9/8, 6/5, 12-քայլ հավասար խառնվածքով՝ 21/12, 22/12, 23/12): C. կարող է արտահայտվել որպես հաճախականությունների հաջորդականություն, որը համապատասխանում է սանդղակի յուրաքանչյուր աստիճանին տվյալ C-ում: Օրինակ՝ մաքուր Ս. a1 u440d 1 հերցից b469,28 ձայնը հավասար կլինի 1 հերցի, h495 – 2, c528 – 12, 440 աստիճանանոց խառնվածքում այս նույն հնչյունները կունենան այլ արժեքներ՝ 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX հերց: մաթեմատիկոս. C. երաժշտության մեջ օգտագործվում է երաժշտության արտադրության մեջ։ գործիքներ (փողային գործիքների խողովակի կամ պսակի երկարությունը որոշելը, դրանց վրա հորատման անցքերի գտնվելու վայրը, լարային պոկված գործիքների տախտակի վրա թաղանթների տեղադրումը և այլն): և այլն), դրանք կարգավորելիս վերահսկել կատարման ճշգրտությունը անսամբլում (երգչախմբային կամ գործիքային), լսողության դաստիարակման գործընթացում: T. հայրը՝ մաթեմատիկոս Ք. արտացոլում է կայունացման, հնչյունների բարձրության ճշգրիտ ամրագրման կարևոր միտում և այդպիսով վերածվում է այդ հարաբերությունների նորմայի արտահայտման։ Ճշգրիտ Ս. կարող է մարմնավորվել միայն ֆիքսված բարձրությամբ գործիքների վրա (երգեհոն, դաշնամուր, էլեկտրաերաժշտություն. գործիքներ և այլն: Պ.): Երգարվեստում, որոշ գործիքներ (ջութակ, ֆլեյտա, շեփոր և այլն) նվագելիս, ինչպես ուսումնասիրություններ են կատարել Ն. A. Գարբուզովը, զարգացնում է այսպես. Պարոն գոտի Գ. (սմ. Zone), որը համապատասխանում է մեկ այլ միտումի՝ արվեստում կատարողների ցանկությանը: որպեսզի անընդհատ փոփոխվի սանդղակի յուրաքանչյուր աստիճանը, այսինքն e. հնչյունային ինտոնացիոն երանգների օգնությամբ (երաժշտության մեջ զարգացման բնույթին համապատասխան. արդ.) ամրապնդել կամ թուլացնել մոդալ ձգողականությունը, ստեղծել ձայնի հատուկ համ։ Մաթեմատիկորեն հաշվարկված Ս. սանդղակի քայլերից յուրաքանչյուրը չի կարող տարբերվել, այսինքն e. ներկայացված է միայն մեկ բարձրության (հաճախականության) արժեքով: Այս հանգամանքն անընդհատ նոր, ավելի կատարյալ մուսաներ ստեղծելու փորձեր է ծնում։ C. 19 դյույմ. հայտնվեց 40 քայլ համակարգ Պ. Թոմփսոն, 32 արագությամբ Գ. Հելմհոլցը, 36-աստիճան Գ. Ափունա և X. Էնգել, 53 արագությամբ Ռ. Ա.Պ. Բոսանկետան և Ս. Tanaki et al. ԽՍՀՄ-ում 17 և 29 աստիճանի խառնվածք էին առաջարկում Ա. C. Օգոլևեց, 22 քայլ համակարգ Պ. AP Baranovskogo եւ Է. Ե. Յուցևիչ, ​​72 քայլ համակարգ Ե. A. Մուրզինա, 84 քայլ համակարգ Դ. TO. Գուզենկոն և այլք:

2) սանդղակի հղման տոնի հաճախականության (բարձրության) կարգավորում. ԽՍՀՄ-ում OST-7710-ի համաձայն a1-ի համար սահմանված է 440 հերց։

3) «Ս» տերմինը. երաժշտության հետ կապված. Գործիքներ նշանակում են դրանց թյունինգի կամ ձևավորման առանձնահատկությունները (հինգերորդ դար ջութակ, չորրորդ՝ դոմրա, քրոմատիկ՝ կոճակային ակորդեոն, բնական՝ շչակ և այլն) կամ գործիքի իրական ձայնի և դրա երաժշտական ​​նոտայի փոխհարաբերությունները (շեփոր. B, շչակ F-ում, կլառնետը A-ում և այլն):

4) Երգչախմբային Ս., այսինքն՝ երգչախմբի երգիչների միջև համապատասխանություն հնչյունների ինտոնացիայի ճշգրտության վերաբերյալ. երգչախմբի ամենակարեւոր հատկանիշը. ձայն. Տարբերակել մեղեդիական. և ներդաշնակ։ երգչախմբային Ս. Մեղեդի կատարելիս նկատվում է պյութագորասյան Ս.-ի սրված ինտոնացիաների միտում; ակորդների կատարման ժամանակ՝ մաքուր Ս.-ի ավելի մեղմ ինտոնացիաներին; ընդհանուր առմամբ երգչախմբի ձայնին բնորոշ է Գ գոտին։ 19-ին՝ վաղ. 20-րդ դար «երգչախմբային Ս. նկատի ուներ երգչախմբային թյունինգի նորմը (կապելլա երգելու պրակտիկայում), որը գոյություն ուներ մինչև բարձրության մեկ ստանդարտի հաստատումը. նախկինում երգչախմբային Ս. համեմատ ինստր. երաժշտությունը որոշ չափով թերագնահատված էր:

5) Ս., կամ հնչերանգ, – նույնն է տոնայնությունը, եղանակը, լադոտոնայնությունը, թեքությունը (հնացած). օրինակ՝ «ներդաշնակ C-ի մոտ հնչերանգներ»: (II Դուբովսկի):

Հիշատակում: Չեսնոկով Պ.Գ., Երգչախումբ և ղեկավարություն, Մ.-Լ., 1940, Մ., 1961; Գարբուզով Հ.Ա., Գունային լսողության գոտիական բնույթը, Մ.-Լ., 1948; իր, Ներզոնալ ինտոնացիոն լսողություն և դրա զարգացման մեթոդներ, Մ.-Լ., 1951; Երաժշտական ​​ակուստիկա, Մ., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Պիգրով Կ.Կ., Երգչախմբի ղեկավարությունը, Մ., 1964; Շերման Ն.Ս., Միատեսակ խառնվածքի համակարգի ձևավորում, Մ., 1964; Պերևերզև Ն.Կ., Երաժշտական ​​ինտոնացիայի խնդիրներ, Մ., 1966; Պարգս Յու. Հ., Մեղեդու կատարման մեջ մաքուր ինտոնացիայի գեղարվեստական ​​նորմի մասին, Մ., 1971 (դիսս. ռեֆերատ); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (ռուսերեն թարգմանություն – Riemann G., Acoustics-ի տեսանկյունից: երաժշտագիտություն, Մ., 1921։

YH Rags