Հիմնական տոնը |

Հիմնական երանգ – գերիշխող ձայնը հնչյունների տվյալ խմբի ներսում, կենտրոնի տեսակներից մեկը: համապատասխան ձայնային համակարգի տարր: Տարբերակել O. t. ինտերվալ, ակորդ, տոնայնություն (տոնիկ մեղեդիական ռեժիմ), ամբողջ ստեղծագործությունը, ինչպես նաև Օ. տ. բնական մասշտաբով: Օ.տ. ներկայացնում է հենարան, հենարան, ելակետ:

Օ.տ. ինտերվալ - նրա հիմնական ձայնը, որը ստորադասում է մեկ այլ տոն: Ըստ P. Hindemith-ի (1937 թ.) տարբերությունների համակցման տոնների հարաբերական դիրքը ցույց է տալիս հետևյալ O. t. ընդմիջումներով.

Օ.տ. ակորդի հիմնական հնչյունը, ըստ Կրոմի, որոշվում է դրա էությունն ու նշանակությունը լադոտոնալության մեջ։ Ըստ JF Rameau-ի (1722), երրորդ ակորդի Ot-ը նրա «ներդաշնակ կենտրոնն» է (կենտրոնական ներդաշնակություն), որը միավորում է ակորդի հնչյունների միջև կապերը։ Ի տարբերություն իրական հնչողությամբ բաս-շարունակության, Ռամոն կառուցում է ևս մեկը՝ basse-fondamentale, որը O.t-ի հաջորդականությունն է։ ակորդներ:

Ֆունդամենտալ բասը առաջին գիտ. ներդաշնակությունների հիմնավորում. տոնայնություն. Սահմանելով O. t. C-dur-ում facd տիպի ակորդից Ռամոն առաջ քաշեց «կրկնակի կիրառման» տեսությունը (կրկնակի emploi). d ձայնն է, եթե c -gce-ում, ապա f. Ներդաշնակության աստիճանական տեսությունը (GJ. Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, և այլն) բացարձակացնում է երրորդը և վերցնում է chord-ի կառուցման սկզբունքը. համար O. t. ակորդի ստորին ձայնը կրճատվել է հիմնականին: vidu - երրորդների շարք; սանդղակի յուրաքանչյուր ձայնի վրա որպես օսն. կառուցվում են հնչերանգներ, եռյակներ և յոթերորդ ակորդներ (ինչպես նաև ոչ ակորդներ)։ X. Riemann-ի ֆունկցիոնալ տեսության մեջ տարբերակվում է O. t. իսկ ակորդի պրիմա (մաժորում երկուսն էլ համընկնում են, մինորում՝ ոչ, օրինակ՝ ace O. t. հնչյունում՝ ա, բայց պրիմա՝ ե )։ Պ. Հինդեմիթը առաջ քաշեց OT-ի նոր տեսություն, որը որոշվում է ընկալման համար ներդաշնակորեն ամենաուժեղ և հստակ ինտերվալով (օրինակ, եթե ակորդում կա հինգերորդ, ապա նրա OT-ը դառնում է OT ամբողջ ակորդի, եթե հինգերորդները ոչ. բայց կա կվարտ, ընդհանուր Ո–ի ֆունկցիան կատարում է նրա Ո–ն և այլն)։ O.t-ի տեսությունը. Հինդեմիթը թույլ է տալիս վերլուծել ժամանակակիցի համահունչությունը: երաժշտություն՝ անհասանելի նախորդ տեսության համար և, հետևաբար, նույնիսկ ակորդներ չհամարվող.

Կիրառվել է 20-րդ դարում։ Օ–ի սահմանման մեթոդները տ. էապես տարբերվում են միմյանցից. Օրինակ, des-f-as-h ակորդում (C-dur-ում, տե՛ս օրինակ). ըստ դպրոցական ներդաշնակության ամենատարածված քայլային համակարգի O. t. - ձայնը h; ըստ Hindemith մեթոդի - des (ականջի համար առավել ակնհայտ); ըստ Ռիմանի ֆունկցիոնալ տեսության՝ g (թեև այն բացակայում է ակորդում, բայց գերիշխող ֆունկցիայի հիմնական հնչյունն է։

Օ.տ. տոնայնություն (ռեժիմ) - հիմնական ձայնը, մոդալ սանդղակի առաջին քայլը:

Բնական մասշտաբով - ստորին տոնը, ի տարբերություն դրա վերևում գտնվող երանգների (իրականում հնչում է):

Հիշատակում: Չայկովսկի Պ.Ի., Հարմոնիայի գործնական ուսումնասիրության ուղեցույց, Մ., 1872; Ռիմսկի-Կորսակով Հ.Ա., Հարմոնիայի դասագիրք, Սանկտ Պետերբուրգ, 1884-85; իր սեփական, Գործնական դասագիրք ներդաշնակության, Սանկտ Պետերբուրգ, 1886 (նույնը, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Հարմոնիայի գործնական դասընթաց, մաս 1-2, Մ., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) իր սեփականը, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (Ռուսերեն լեզվի դոկտ. թարգմանություն. մոդուլյացիան որպես երաժշտական ​​ձևերի ուսմունքի հիմք, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Մայնց, 1։

Յու. Հ.Խոլոպով