Բարիտոն՝ գործիքի նկարագրություն, արտաքին տեսք, կոմպոզիցիա, պատմություն

XNUMX-XNUMX-րդ դարերում աղեղնավոր լարային գործիքները շատ տարածված էին Եվրոպայում: Սա ալտի ծաղկման շրջանն էր։ XNUMX-րդ դարում երաժշտական ​​հանրության ուշադրությունը գրավեց թավջութակ հիշեցնող լարային ընտանիքի անդամ բարիտոնը։ Այս գործիքի երկրորդ անունը viola di Bordone է։ Դրա հանրահռչակմանը նպաստել է հունգարացի արքայազն Էստերհազին։ Երաժշտադարանը համալրվել է Հայդնի կողմից այս գործիքի համար գրված եզակի ստեղծագործություններով։

Գործիքի նկարագրություն

Արտաքուստ բարիտոնը թավջութակի տեսք ունի։ Այն ունի նույն ձևը, վիզը, լարերը, դրվում է Պիեսի ժամանակ՝ շեշտը դնելով երաժշտի ոտքերի միջև ընկած հատակին։ Հիմնական տարբերությունը սիմպաթիկ լարերի առկայությունն է։ Նրանք գտնվում են պարանոցի տակ, օգտագործվում են հիմնականների ձայնը բարձրացնելու համար: Ձայնը արտադրվում է աղեղով: Ուղղահայաց դասավորության պատճառով խաղի տեխնիկան սահմանափակ է։ Սիմպաթիկ լարերը գրգռված են աջ ձեռքի բութ մատով։

Սարքի բարիտոն

Երաժշտական ​​գործիքը ալտի նման կառուցվածք ունի։ Ձվաձեւ մարմինը՝ ձայն հանելու համար բաց տուփով, ունի «իրան»՝ աղեղը հեռացնելու համար։ Հիմնական լարերի թիվը 7 է, ավելի քիչ հաճախ օգտագործվում է 6։ Սիմպաթիկ լարերի թիվը տատանվում է 9-ից մինչև 24: Ռեզոնատորի անցքերը դասավորված են օձի տեսքով: Պարանոցը և գլխի գլխիկը ավելի լայն են, քան հարակից գործիքների: Դա պայմանավորված է թելերի մեծ քանակով, որոնց ձգման համար պատասխանատու են երկու շարք փականներ։

Բարիտոնի տեմբրը հյութալի է, նման է վոկալ սահմանմանը։ Երաժշտական ​​գրականության մեջ այն նշվում է բաս սլեյտում։ Տեսականին լայն է՝ լարերի մեծ քանակի պատճառով։ Ամենից հաճախ օգտագործվում էր նվագախմբային կատարումներում, Հայդնի ստեղծագործություններում հաճախ մենակատարում էր արագից դանդաղ ռիթմով փոփոխվող ռիթմով։ Նվագախմբի կազմում ընդգրկված էին նաև խոնարհված ընտանիքի այլ ներկայացուցիչներ՝ թավջութակ և ալտ։

պատմություն

Բարիտոնը հատկապես հայտնի դարձավ XNUMX-րդ դարի կեսերին: Դրան նպաստել է հունգարացի արքայազն Էստերհազին։ Այդ ժամանակաշրջանում արքունիքում Ջոզեֆ Հայդնը ծառայում էր որպես խմբի ղեկավար և կոմպոզիտոր։ Գրել է պիեսներ պալատական ​​երաժիշտների համար։ Իշխող տոհմը մեծ ուշադրություն է դարձրել մշակույթի զարգացմանը, պալատական ​​և զբոսայգու համալիրներում հնչել է երաժշտություն, սրահներում ցուցադրվել են նկարներ։

Երբ հայտնվեց նոր բարիտոն գործիքը, Էստերհազին ցանկացավ զարմացնել աշխարհին գեղեցիկ կտորներով և նվագելու հմտություններով։ Պալատական ​​կոմպոզիտորին հաջողվել է ստեղծել մի շարք գլուխգործոցներ, որոնցում բարիտոնը զարմանալիորեն համադրվում է թավջութակի և ալտի հետ, հակադրում է պոկված լարերի ձայնը աղեղային լարերի հետ։

Բայց նա երկար ժամանակ չգրավեց երաժիշտների ուշադրությունը։ Այս գործիքի գրականությունը սուղ է, աննշան: Պիեսի բարդությունը, բազմաթիվ լարերի լարումը և անսովոր տեխնիկան մոռացության մատնեցին ալտների այս «բարեկամին»: Վերջին անգամ նրա համերգի ձայնը լսվել է 1775 թվականին Էյզենշտադտում: Բայց հունգարացի արքայազնի կիրքը խթան հանդիսացավ բարիտոնի համար ստեղծագործություններ գրելու համար, որոնք շատ դուրս էին գալիս նրա պալատական ​​սրահների սահմաններից: