Տարածք |
Գոտի (հունարեն zonn – գոտի) – բնութագրում է երաժշտության տարրերի փոխհարաբերությունները։ ձայնը որպես ֆիզիկական երևույթ (հաճախականություն, ինտենսիվություն, ձայնի կազմություն, տևողությունը) և նրա մուսաները։ որակները (բարձրությունը, բարձրությունը, տեմբրը, տեւողությունը) որպես արտացոլումներ մարդկային մտքում այդ ֆիզիկական: ձայնային հատկություններ. Հայեցակարգը ներկայացվել է բուերի կողմից: երաժշտական ակուստիկ Ն. A. Գարբուզովը։ Մասնագետ. հետազոտությունները, մասնավորապես, պարզել են, որ մուսաների յուրաքանչյուր քայլ. սանդղակ (c, cis, d, և այլն) ֆիզ. կողմը համապատասխանում է ոչ թե մեկ հաճախականության, ինչպես մաթեմատիկորեն արտահայտված այս կամ այն համակարգում (օրինակ, հավասար խառնվածք), այլ սերտորեն բաժանված հաճախականությունների մի շարք. երբ հաճախականությունները փոխվում են այս սահմաններում, ձայնի որակը որպես որոշակի մակարդակ չի փոխվում. օրինակ՝ a1 ձայնը կարող է ունենալ ոչ միայն 440 Հց (OST 7710), այլ նաև 439, 438, 437, 436, 435, ինչպես նաև: որպես 441, 442, 443, 444, 445 Հց, առանց վերածվելու gis1-ի կամ b1-ի: Նման հաճախականությունների միջակայքերը կոչվում են ձայնային բարձրության գոտիներ: Գարբուզովի փորձերում շատ լավ բացարձակ հնչյուններ ունեցող անհատները լարել են լարերը կամ հատուկ գործիքները: միջոցներով տրված ձայների համար սարքեր. հաճախականության տատանումներ; ծայրահեղ ռեգիստրներում գոտու լայնությունը երբեմն գերազանցում էր 200 ցենտը (այսինքն մի ամբողջ տոն!): Բարձր որակավորում ունեցող երաժիշտներ՝ լավ կեցվածքով։ Լսողությունը սահմանել է նշված միջակայքերը՝ մինչև 60-70 ցենտ տատանումներով: Նմանատիպ արդյունքներ են նկատվել բացարձակ կամ հարաբերական լսողության պասիվ դրսևորումների ուսումնասիրության ժամանակ (այսինքն՝ սանդղակի առանձին աստիճանների տարբեր ինտոնացիոն տարբերակները կամ հաճախականության հարաբերակցության տարբերակները ընդմիջումներով գնահատելիս): Գոտին չի կարող նույնականացվել շեմային արժեքներով (օրինակ՝ 5-6 ցենտին հավասար հասակի խտրականության շեմով); Խաղադաշտի գոտում երաժիշտները կարող են տարբերել, ըստ Գարբուզովի, մինչև 10 ինտոնացիա: երանգներ Բարձրաձայն լսողության գոտիական բնույթի հաստատումը նոր հնարավորություններ է բացում արվեստի ուսումնասիրության համար: երաժշտական մեկնաբանություններ. աշխատանքներ. Գարբուզովի, ինչպես նաև նրա ուսանողների և հետևորդների ստեղծագործություններում (Ա. V. Ռաբինովիչը, Է. A. Մալցևա, Ս. G. Կորսունսկին, Օ. E. Սախալտուևա, Յու. N. Ռագս, Է. V. Նազայկինսկի), «գոտի» հասկացության գեղագիտական իմաստը: Կոմպոզիտորի գեղարվեստական մտադրությունը և կատարողի մեկնաբանության պլանը ազդում են գոտուց այս կամ այն ինտոնացիայի ընտրության վրա: Զ.-ն, այսպիսով, ցույց է տալիս կատարողին հասանելի բարձր հնչյունային արտահայտչական հնարավորությունների շրջանակը։ Հայեցակարգը Զ. Գարբուզովի կողմից տարածվում է նաև տեմպի և ռիթմի ընկալման, դինամիկ (բարձր) և տեմբրային լսողության (տես Երաժշտական ականջ): Երաժշտության զոնային բնույթի հայեցակարգը. լսողությունը մեծ ազդեցություն է ունեցել մանկավարժության զարգացման վրա։ և երաժիշտ-կատարողների տեսական հայացքները և արտացոլված է շատերի մեջ։ դասագրքեր, ձեռնարկների նպաստներ, ՍՍՀՄ–ում և արտասահմանում հրատարակված դպրոցներ։ Նոր տեսական հայացքները թույլ տվեցին մի շարք ուսումնասիրություններ կատարել մուսաների գործընթացի վերաբերյալ։ կատարումը և տալ քանակներ. և որակները։ գնահատումներ pl. երաժշտության «միկրոաշխարհի» երևույթները։
Հիշատակում: Ռաբինովիչ Ա.Վ., Մեղեդու անալիզի օսցիլոգրաֆիկ մեթոդ, Մ., 1932; Կորսունսկի Ս.Գ., Ազատ ինտոնացիայով գործիքների վրա դրանք նվագելիս ինտերվալների գոտիները, ՍՍՀՄ ֆիզիոլոգիական հանդես, 1946, հ. 32, No 6; Գարբուզով Հ.Ա., Գունային լսողության գոտիական բնույթը, Մ.-Լ., 1948; սեփական, Տեմպի և ռիթմի գոտի բնույթ, Մ., 1950; իր, Ներզոնալ ինտոնացիոն լսողություն և դրա զարգացման մեթոդներ, Մ.-Լ., 1951; նրա, Դինամիկ լսողության գոտիական բնույթը, Մ., 1955; իր սեփական, Տեմբրային լսողության գոտի բնույթ, Մ., 1956; Սախալտուևա Օ.Է., Ձևի, դինամիկայի և ներդաշնակության հետ կապված ինտոնացիայի որոշ օրինաչափությունների մասին, Մոսկվայի պետական կոնսերվատորիայի երաժշտության տեսության ամբիոնի նյութեր. Պ.Ի. Չայկովսկի, հ. 1, Մոսկվա, 1960; Ռագս Յու. Ն., Մեղեդու ինտոնացիա՝ կապված նրա որոշ տարրերի հետ, նույն տեղում; Ռագս Յու. Ն. և Նազայկինսկի Է.Վ., Լսողության տեսության երաժշտական-տեսական հետազոտություն և զարգացում, ժողովածուում՝ «Երաժշտական ակուստիկայի լաբորատորիա» (Պ.Ի. Չայկովսկու անվան ՄԳԿՀ 100-ամյակին), Մ., 1966 թ.
Յու. N. Rags
