Անտոնիո Պապպանո |
Դիրիժորներ

Անտոնիո Պապպանո |

Անտոնիո Պապանո

Ծննդյան ամսաթիվ
30.12.1959
Մասնագիտություն
դիրիժոր
Երկիր
Միացյալ թագավորություն
հեղինակ
Իրինա Սորոկինա

Անտոնիո Պապպանո |

իտալական ամերիկացի. Մի քիչ անհարմար: Եվ ծիծաղելի ազգանունով՝ Պապպանո։ Բայց նրա արվեստը նվաճեց Վիեննայի օպերան։ Կասկածից վեր է, որ անունը նրան չի օգնել։ Կարծես իտալական մակարոնեղեն ուտողի ծաղրանկար լինի։ Այն ավելի լավ չի հնչում նույնիսկ այն ժամանակ, երբ այն խոսվում է անգլերենով: Նրանց համար, ովքեր փնտրում են իրերի իրականությունը անուններով, այն կարող է նման լինել «Կախարդական ֆլեյտա»-ի բուֆոն կերպարի, այսինքն՝ Պապագենոյի անվանը:

Չնայած իր զվարճալի անունին՝ Անտոնիո (Էնթոնի) Պապպանոն, քառասուներեք տարեկան, ծնվել է Լոնդոնում՝ Կամպանիայից (գլխավոր քաղաքը Նեապոլն է) գաղթականների ընտանիքում, վերջին սերնդի նշանավոր դիրիժորներից է։ Դա լիակատար վստահությամբ պնդելու համար բավական են մեղմ գույները, լարերի փխրուն ռիթմիկ երանգները, որոնք պատրաստում են հայտնի «Recondita armonia» արիան, որը Ռոբերտո Ալագնան երգում է Բենուա Ժակոյի «Տոսկա» ֆիլմ-օպերայում։ Հերբերտ ֆոն Կարայանի ժամանակներից ոչ մի այլ դիրիժոր չի կարողացել ֆիքսել իմպրեսիոնիզմի «ա լա Դեբյուսիի» արձագանքները երաժշտության այս անմահ էջում: Բավական է լսել այս արիայի ներածությունը, որպեսզի Պուչինիի երաժշտության յուրաքանչյուր երկրպագու կարողանա բացականչել. «Ահա հիանալի դիրիժոր»:

Արտերկրում երջանկություն գտած իտալացի էմիգրանտների մասին հաճախ ասում են, որ նրանց բախտը մեծ մասամբ անսպասելի է և իմպրովիզացված: Անտոնիոն նրանցից չէ։ Նա իր թիկունքում ունի տարիների քրտնաջան աշխատանք: Նրան դաստիարակել է հայրը, ով նաև եղել է նրա առաջին ուսուցիչը, փորձառու երգի ուսուցիչ Կոնեկտիկուտում։ Միացյալ Նահանգներում Անտոնիոն սովորել է դաշնամուր, կոմպոզիցիա և նվագախմբային դիրիժոր Նորմա Վերիլիի, Գուստավ Մայերի և Առնոլդ Ֆրանկետիի մոտ՝ Ռիչարդ Շտրաուսի վերջին ուսանողներից։ Նրա պրակտիկան՝ ամենահեղինակավորներից մեկը, Նյու Յորքի, Չիկագոյի, Բարսելոնայի և Ֆրանկֆուրտի թատրոններում: Նա Դանիել Բարենբոյմի օգնականն էր Բայրոյթում։

Իրեն ապացուցելու հնարավորությունը նրան հայտնվեց 1993 թվականի մարտին Վիեննայի օպերայում. ականավոր եվրոպացի դիրիժոր Քրիստոֆ ֆոն Դոհնանին վերջին պահին հրաժարվեց ղեկավարել Զիգֆրիդին։ Այդ պահին մոտակայքում կար միայն մի երիտասարդ ու խոստումնալից իտալացի ամերիկացի։ Երբ ընտրյալները և երաժշտության մեջ լավ տեղյակ մարդիկ տեսան, որ նա մտնում է նվագախմբի փոսը, նրանք չկարողացան զսպել ժպտալը. հաստլիկ, հանկարծակի շարժումներով ճակատին թափվող մուգ հաստ մազերով: Եվ այո, դա անուն է: Անտոնիոն մի քանի քայլ արեց, բարձրացավ ամբիոն, բացեց հաշիվը… Նրա մագնիսական հայացքն ընկավ բեմի վրա, և էներգիայի ալիքը, ժեստերի նրբագեղությունը, վարակիչ կիրքը զարմանալի ազդեցություն թողեցին երգիչների վրա. նրանք երգեցին ավելի լավ, քան երբևէ։ Ելույթի ավարտին հանդիսատեսը, քննադատները և, ինչը հազվադեպ է պատահում, նվագախմբի երաժիշտները բուռն ծափահարեցին նրան։ Այդ ժամանակից ի վեր Անտոնիո Պապանոն արդեն առանցքային պաշտոններ է զբաղեցնում։ Նախ որպես երաժշտական ​​ղեկավար Օսլոյի օպերային թատրոնում, ապա Բրյուսելի La Monnaie-ում։ 2002/03 մրցաշրջանում մենք նրան կտեսնենք Լոնդոնի Քովենթ Գարդենի հսկիչների մոտ:

Նրան բոլորը ճանաչում են որպես օպերայի դիրիժոր։ Իրականում նա սիրում է նաեւ այլ երաժշտական ​​ժանրեր՝ սիմֆոնիաներ, բալետներ, կամերային ստեղծագործություններ։ Նա հաճույքով հանդես է գալիս որպես դաշնակահար Lied կատարողների հետ անսամբլում: Եվ նրան գրավում է բոլոր ժամանակների երաժշտությունը՝ Մոցարտից մինչև Բրիթեն և Շյոնբերգ: Բայց երբ նրան հարցնում են, թե ինչ հարաբերություններ ունի իտալական երաժշտության հետ, նա պատասխանում է. Բայց, պետք է խոստովանեմ, որ երբ ես մեկնաբանում եմ Պուչինիին, իմ ներսում ենթագիտակցական մակարդակում ինչ-որ բան դողում է։

Riccardo Lenzi L'Espresso ամսագիր, մայիսի 2, 2002 թ. Թարգմանություն իտալերենից

Որպեսզի ավելի ծավալուն պատկերացում ունենանք Պապանոյի գեղարվեստական ​​ոճի և անհատականության մասին, ներկայացնում ենք մի փոքրիկ հատված Նինա Ալովերտի հոդվածից, որը հրապարակվել է ամերիկյան Russkiy Bazaar թերթում։ Այն նվիրված է 1997 թվականին Մետրոպոլիտեն օպերայում Եվգենի Օնեգինի բեմադրությանը: Ներկայացումը վարում էր Ա. Պապանոն: Դա նրա դեբյուտն էր թատրոնում։ Արտադրության մեջ ներգրավված են եղել ռուս երգիչներ Վ.Չեռնովը (Օնեգին), Գ.Գորչակովան (Տատյանա), Մ.Տարասովան (Օլգա), Վ.Օգնովենկոն (Գրեմին), Ի.Արխիպովան (Դայակ)։ Ն. Ալովերտը խոսում է Չեռնովի հետ.

«Ես կարոտում եմ ռուսական մթնոլորտը,- ասաց Չերնովը,- հավանաբար ռեժիսորները չեն զգացել Պուշկինի պոեզիան և երաժշտությունը (ներկայացումը ղեկավարել է Ռ. Կարսենը - խմբ.): Ես հանդիպում ունեցա դիրիժոր Պապանոյի հետ Տատյանայի հետ վերջին տեսարանի փորձի ժամանակ: Դիրիժորը թափահարում է էստաֆետը, ասես ղեկավարում է սիմֆոնիկ նվագախմբի համերգային կատարումը։ Ես ասացի նրան. «Սպասիր, այստեղ պետք է կանգ առնել, այստեղ յուրաքանչյուր բառ հնչում է առանձին, կարծես արցունքներ են կաթում. Եվ դիրիժորը պատասխանում է. «Բայց սա ձանձրալի է»: Գալիս է Գալյա Գորչակովան և, առանց ինձ հետ խոսելու, նույն բանն ասում է նրան։ Մենք հասկանում ենք, իսկ դիրիժորը՝ ոչ։ Այս ըմբռնումը բավարար չէր»։

Այս դրվագը նաև վկայում է այն մասին, թե որքան ոչ ադեկվատ են երբեմն արևմուտքում ընկալվում ռուսական օպերային դասականները:

operanews.ru

Թողնել գրառում